Jens Lekman.Ellika Henrickson Mucha música se alimenta a través de canales de narrativas prescritas y predeterminadas. El contexto que rodea la creación de un nuevo disco puede sonar fácilmente como si hubiera sido fabricado por un equipo de marketing o una empresa de publicidad.
Por eso es tan refrescante leer las notas escritas por él mismo del artista sueco Jens Lekman para su nuevo LP, La vida te verá ahora . La introducción de Lekman se lee como una explicación transparente, clara y no ordenada de lo que ha estado haciendo desde su último LP oficial, el de 2012. Sé lo que no es el amor .
Ese álbum, Sé lo que no es el amor salió en septiembre de 2012, escribe Lekman. Salí de gira y fue difícil porque ese álbum era delicado y triste y, comprensiblemente, no tan popular como el [segundo álbum]. Cae la noche sobre Kortedala . Así que ir de gira y tocar ese álbum en vivo fue difícil. Muchos de los shows estaban medio llenos y algunas noches se sentía como si todos estuvieran esperando escuchar las viejas canciones. Pensé que no me afectaba mucho, pero me enfermé una y otra vez en esas giras. Y continuó cuando llegué a casa, sintiéndome mal y preocupándome por estar enfermo. Hipocondría y ansiedad. Pero comencé a escribir y me sentí inspirado al principio. Decidí no escribir más sobre mí, estaba harto de Jens Lekman, quería escribir mis canciones.
Resumió este sentimiento de manera más sucinta en una entrevista reciente, admitiendo que me estaba convirtiendo en un personaje de Michael Cera.
Quiero decir, aunque hacer entrevistas puede ser muy agotador, también es el punto en el que puedo ver mi propio reflejo y aprender qué es lo que he hecho. — Jens Lekman
Derrotado por la realidad de que su trabajo más completo, honesto y vulnerable no conectaba tan fuertemente con los fanáticos, Lekman volvió a escribir. Estuvo cerca de terminar un nuevo disco en 2014, pero después de que fue recibido con una tibia recepción por parte de sus allegados, lanzó un mixtape, WWJD , en cambio (el primer sencillo del nuevo LP, What’s That Perfume That You Wear, apareció por primera vez aquí), y volvió a investigar cómo podía salir de sí mismo.
Lekman encontró la respuesta con dos proyectos ambiciosos. Postales lo desafió a escribir una nueva canción cada semana en 2015. Fue como firmar un contrato con el mundo para hacerme responsable de seguir escribiendo, escribió. Los rumores en torno a ese proyecto pronto llevaron a un nuevo proyecto, Escritura fantasma , junto con la Bienal de Goethenburg, uno de los eventos artísticos más importantes de la región nórdica que se celebró en su ciudad natal.
Aprender a escribir canciones sobre las historias de otras personas le permitió a Lekman perderse en la vida de otras personas, tomarse unas vacaciones de Jens por un tiempo, como me dijo. Y parte en parcela con Postales , Escritura fantasma También ayudó a Lekman a renovarse como un profundo existencialista pop.
Creo que es una responsabilidad que tengo, no dejar al oyente con completo pavor o pensamientos deprimentes y oscuros, sino dejar una pequeña puerta abierta para que puedas salir bailando si quieres.
Disfrutar de las energías de otras personas ha sido durante mucho tiempo una fascinación para Lekman; antes de que un video de él interpretando una boda australiana circulara hace tres años, ya había descrito su razón de ser para el pluriempleo como cantante de bodas en If You Ever Need A Stranger (Para cantar en tu boda). En La vida te verá ahora Él eleva estas intenciones a alturas alegres y jubilosas mientras mantiene una fuerte reflexión.
La vida funciona a nivel corporal y mental. Es fácil disfrutar de estas canciones de manera efímera, como pepitas de amapola de disco y sol de la mañana, pero puedes sentarte con la letra y escuchar algunas viñetas absurdas, románticas y, a veces, pesadas, nacidas de la lucidez de la mente de Lekman. Opener To Know Your Mission relata su oportunidad de cruzarse con un misionero mormón cuando tenía 16 años, y termina con la admisión de que sé para qué estoy aquí, sé a quién estoy sirviendo, le estoy sirviendo a usted. En ese momento, Dios es otra gente, y la tesis de La vida está clavado a una puerta abierta.
Lekman y yo nos reunimos hace un par de semanas para hablar sobre las ventanas aleatorias a la condición humana que proporciona ser cantante de bodas, el humor en el filósofo danés Søren Kierkegaard. Cualquiera o y la belleza que proviene de perderse en la vida de extraños.
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¿Cómo estás, qué está pasando?
¡Estoy bien! Estoy en mi pequeño búnker donde trabajo, mi pequeño espacio de trabajo. Está oscuro y estoy tomando café, así que todo está bien.
Yo también, aplausos por el café solidario. ¿Qué tan refrescante fue poder decirle a la gente, todavía estoy en el proceso de tratar de averiguar qué es lo que he hecho? Si este registro fue un intento consciente de alejarse de su trabajo, ¿cómo ha afectado este proceso esta ronda actual de publicidad? ¿Y qué te han contado otras personas sobre el álbum?
Una de las primeras cosas que descubrí sobre el disco [es] que es demasiado feliz. [Risas] Lo que encontré fascinante, pero me di cuenta muy directamente de que es un disco bastante colorido y alegre, hay muchos ritmos y melodías coloridas. Tiene una energía que no creo que estuviera en el último disco.
He estado tan preocupado con los temas del disco y las historias, que no he pensado en cómo suena si no escuchas la letra, si solo escuchas la música. Y siempre he usado mi música para contrarrestar las letras, o para abrir algún tipo de puerta para dejar entrar algo de luz. Creo que es una responsabilidad que tengo, no dejar al oyente con completo pavor o pensamientos deprimentes y oscuros, sino de deja una puertecita abierta para que puedas salir bailando si quieres. [Risas]
Estoy muy en paz con el hecho de que cuando termino con las canciones, ya no me pertenecen. Pertenecen a los oyentes.
La música pop crea un espacio para ese pavor existencial, supongo, los sentimientos de anonimato e inutilidad. Comienzas este disco con la imagen de un misionero mormón preguntando cuál es nuestra misión, recibe la trágica noticia en la radio, pero inmediatamente le siguen las 10 mejores canciones. ¿Es el artista llevando un poco su proceso ante el oyente?
Bueno, no, pero es muy interesante que menciones eso, ese contraste entre la muerte de la princesa Diana y las 10 mejores canciones de Will Smith y Puff Daddy. [Risas] Creo que eso dice mucho sobre el disco, de hecho. Pero en esa canción, el misionero mormón se cruza conmigo cuando tengo 16 años, eso es algo que realmente me sucedió.
Dijiste que este es el primer registro que has hecho en el que aceptaste no tener el control. ¿Sigue siendo fácil de hacer ahora que ha salido y se ha desatado, o simplemente está absorbiendo todas las respuestas que recibe? ¿Cómo funciona eso ahora?
Todavía me resulta muy difícil soltar el control. Es un poco de ejercicio ahora mismo. Y definitivamente fue una experiencia terriblemente estresante cuando estaba haciendo el disco. Pero en este momento es extremadamente fascinante para mí recibir estos comentarios y hablar con la gente todo el día sobre lo que he hecho. Y para ver realmente los matices en él. Quiero decir, aunque hacer entrevistas puede ser muy agotador, también es el punto en el que puedo ver mi propio reflejo y aprender qué es lo que he hecho. Así que gracias.
¡Gracias! Supongo que es cuestión de amar ese reflejo o estar en paz con él una vez que se te presenta, ¿eh? ¿Estar en un lugar para recibirlo?
Mmm. Bueno, trato de tomarlo por lo que es, y estoy muy en paz con el hecho de que cuando termino con las canciones, ya no me pertenecen. Pertenecen a los oyentes. Creo que escribí en el comunicado de prensa que me sentía muy triste cuando hice la gira del último disco y la gente no quería escucharlo. Y no fue hasta que estaba haciendo algunos shows este otoño para calentar este disco, y estaba tocando algunas canciones de ese disco, que me di cuenta de que esas canciones se habían arraigado en la gente y sabían cada palabra de repente. Hicieron suyas esas canciones. Fue una experiencia realmente hermosa. 
Jens Lekman.Ellika Henrickson
¿Es ese el punto en el que hablas de que la gente pedía en voz alta tus cosas viejas pero no le daba al nuevo trabajo la misma cálida recepción? Dijiste: Para fin de año, sabía que tenía que tomar algunas decisiones drásticas para seguir adelante. ¿Son esas elecciones drásticas cuando decidió encontrar algo de sabiduría en Kierkegaard y la transición de la estética a la ética de la que habló?
Eso probablemente estaba dentro de las historias. Los cambios drásticos de los que estoy hablando están más en los proyectos que estaba haciendo, Postales y Escritura fantasma . Fue principalmente porque estaba atascado con la escritura, no sabía a dónde iba y no sentía alegría. Sobre todo sentí pavor. Sentí que era un dolor intentar escribir. Y lanzar la moneda de alguna manera, hacer algo completamente diferente como Postales dejaba entrar la luz. Funcionaba como una especie de entrada.
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¿Qué aprendiste al perderte en otras personas?
Eso fue Escritura fantasma . Eso fue hermoso. Eso fue muy liberador para mí. Una parte fue ver lo que podría ser una canción, porque muchas de las personas que enviaron historias no eran compositoras, simplemente decían: Esto me pasó una vez y es una historia interesante en la que he estado pensando mucho. . Lo enviaron y nunca antes había escuchado una canción sobre algo así.
Me pareció muy interesante ver qué podría ser una historia o qué tipo de historia podría convertirse en una canción. Muchas de las historias que recibí no eran la historia de la lírica pop convencional, y fue muy liberador ser toda esta gente, ponerme los zapatos e irme de vacaciones de Jens Lekman por un tiempo.
Muchas de las cosas interesantes que suceden en las historias están en el reflejo que percibes de ti mismo cuando hablas con otra persona.
Bueno, cuando comenzaste a escuchar estas historias, ¿estás hablando de absorberlas desde un punto de vista estructural con respecto a tu proceso de composición? ¿Estabas conectando con experiencias compartidas?
Cuando estaba escribiendo para el disco, tenía este anhelo de escribir sobre personas que no son yo, de escribir sobre personajes, amigos, cualquier persona en realidad. Y al final no funcionó porque, como me dijeron mis amigos, era difícil involucrarse emocionalmente en esas canciones. He establecido algún tipo de carácter y voz, y a veces puede ser un obstáculo alejarse de esa voz, pero también puede ser una fortaleza que ya la hayas establecido.
Y creo que al final, el disco es mucho menos sobre mí que el anterior, que estaba sucediendo en mi pequeño, pequeño mundo en mi cabeza. Este es más sobre relaciones, es más sobre otras personas, pero todavía estoy ahí. Muchas de las cosas interesantes que suceden en las historias están en el reflejo que percibes de ti mismo cuando hablas con otra persona.
¿Por qué la Postal 17 y Cómo nos conocimos (versión larga) se destacaron del Postales proyecto lo suficiente para entrar en este disco?
Hmm ... en algún momento cuando estaba haciendo Postales , me llamó la atención, cuáles serían los temas subyacentes para el disco. Se trataría de elecciones, miedos y dudas, y tenía un tema existencialista. Esas dos canciones parecían ser dos lados diferentes de eso.
Hay una parte más oscura en la Postal 17, de sentir tu miedo, enfrentarte cara a cara con él. Pero How We Met (versión larga) tuvo un aspecto muy positivo en cuanto a tomar decisiones, la alegría y la libertad que se derivan de eso, de darte cuenta de que has tomado una decisión y de estar orgulloso de ello.
No solo ha sido arrastrado por su vida, en realidad ha tomado una decisión. Te has quitado la vida por los cuernos y de hecho has hecho algo, elegido alguna cosa. Dado que muchas de las otras canciones son un poco más tristes en la naturaleza de sus historias, solo quería que How We Met (versión larga) equilibrara eso un poco.
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Creo que también hay un aspecto muy periodístico en lo que estás haciendo, atravesando la estética de lo que la gente asume que califica como feliz para presentar complejidades y presentar las cosas con claridad. ¿Cómo mantiene intacto el valor que ha obtenido de este proceso ahora que ya no le pertenece?
Una cosa que obtuve de Postales y Escritura fantasma fue que me encanta entrar en ese contexto. Todavía me encanta hacer giras por clubes de rock de todo el mundo, y eso es algo que realmente forma parte de mí. Me encanta hacer álbumes, y además soy cantante de bodas, esa es mi carrera paralela. Entonces amo todos esos aspectos de hacer música.
Pero una cosa que me encantó fue el contexto más artístico para esos proyectos. No es que hubiera nada difícil con ellos, pero ambos tenían un lado explorador. Eso es definitivamente algo que quiero hacer más, y ciertamente más con Escritura fantasma . Cuando estaba haciendo eso, pensé, ¿cómo sería si juntara un festival por Escritura fantasma , donde en lugar de leer las historias de mis fans, otros artistas hicieron lo mismo por su ¿aficionados? Luego, también podría mirar estas historias particulares que pertenecen a los fanáticos de ese artista y ver en qué se diferencian o qué los une. Podrías hacer un estudio completo de eso, o simplemente disfrutarlo por lo que es.
¿Simplemente parado ahí, tocando una de mis canciones y dándome cuenta de lo que significa para la vida de alguien y su relación? No hay nada más real que eso, no hay nada más directo que eso.
¿Cuál es la boda más extraña o surrealista a la que has jugado?
De hecho, estoy pensando que debería escribir un libro sobre esto algún día, porque es un mundo paralelo para mí. Esta es la carrera que he tenido junto con la carrera pública y, a veces, la gente obtiene un adelanto de ella. Y son tan diferentes, eso es lo que es tan increíble. Una noche tocaré en una boda increíble y extremadamente cara en las Montañas Rocosas en un rancho en algún lugar para cientos de personas, y la noche siguiente tocaré en un bar local en Gotemburgo para 40 personas cuando el tío de alguien intente golpear. me sobre la cabeza con una botella porque no toco suficientes canciones de los Beatles. [Risas] Entonces es extremadamente diferente.
Y otra cosa que me encanta es que es realmente donde puedo ver lo que mi música significa para la gente. Porque solo hago bodas donde al menos una de las personas que se va a casar tiene algún tipo de relación con mi música. ¿Simplemente parado ahí, tocando una de mis canciones y dándome cuenta de lo que significa para la vida de alguien y su relación? Para mí, esa es una de las razones por las que hago música y toco bodas. No hay nada más real que eso, no hay nada más directo que eso.
Tiene que haber una canción que te encantó cuando empezaste a hacer esto, pero que desde entonces te ha molestado.
En realidad, es al revés. No solía gustarme Your Arms Around Me de Cae la noche sobre Kortedala porque nunca fue una canción que estuvo cerca de mi corazón cuando la escribí. Era una canción que le gustaba a la gente y dije, está bien, la pondré en el álbum. Pero ese es el éxito de bodas número uno, y solo con ver las caras de las personas cuando toco esa canción, ha adquirido un significado completamente nuevo para mí. Aprendí a gustarme mis propias canciones haciendo bodas.
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¿Cómo se remonta todo esto a la transición de Kierkegaard de lo estético a lo ético para usted? ¿Cómo podrías desempacar eso para alguien que no está familiarizado con sus escritos?
Lo estético es el joven, el copo de nieve flotando en el viento, sin asumir responsabilidades y simplemente seguir adelante, lo romántico. Y supongo que la ética es la versión un poco más adulta de eso o algo así, la que se responsabiliza de su propia vida, pero también del mundo que la rodea. Así es como lo recuerdo.
Es un libro realmente divertido, recuerdo haberlo leído cuando tenía 17 o 18 años solo porque se veía genial cuando lo llevabas contigo. [Risas] Pero en realidad es un libro muy divertido, tiene un sentido del humor muy divertido, Kierkegaard.
Me encanta su cita de ese libro: Cásate y te arrepentirás. No te cases y también te arrepentirás. O te casas o no te casas, de cualquier manera te arrepentirás.
Como canto en esa canción del [nuevo] disco, Wedding in Finistère, suena tan trágico y cínico en un sentido, pero también puedes verlo como todo es posible. Puedes crear tu propio destino, tu propia vida. Es tan feliz, hermoso y alegre como trágico, cínico y horrible.
Jens Lekman toca en The Bowery Ballroom el sábado 18 de marzo
