Desde la escena inicial de El caballero oscuro .Warner Bros. Para un espectador, a veces puede parecer que Christopher Nolan percibe el tiempo como uno de los Tralfamadorianos de Vonnegut, los extraterrestres de la novela. Matadero cinco que experimentó toda la existencia simultáneamente. Nolan no es omnipotente, aunque algunos de sus fanáticos más fervientes pueden estar en desacuerdo, pero últimamente, ha estado decidido a idear nuevos métodos de entretenimiento con palomitas de maíz más allá de las cadenas de la linealidad narrativa. Las últimas imágenes lo han visto obsesionarse con el colapso y la extensión del tiempo para crear elaboradas piezas de acción: el viaje en el tiempo literal de Interestelar , la dilatación temporal de Inception, los variados cambios de Dunkerque .
Ha desarrollado un fetiche por la sincronización, una preocupación que comenzó en serio en 2008 con El caballero oscuro . La segunda entrega de la franquicia de gran éxito de taquilla marcó el final del interés de Nolan en hacer algo menos que películas de escala titánica, sus mejores pasajes muestran un talento para la ejecución meticulosa que ha estado inflexionando e inflando repetidamente desde entonces. Hizo esto de manera menos figurada en su mejor salida con Batman, que utiliza la coordinación del cronómetro real en lugar de una tontería metafísica más abstracta para reunir los momentos intrincados que el público premia en su trabajo. La mayoría de los directores formatean una gran secuencia de acrobacias como una serie de dominós que caen uno tras otro, con un movimiento sencillo capturado desde múltiples ángulos. Nolan quiere disparar al dominó, una pelota rodando a través de un artilugio de Rube Goldberg y un carro de juguete que se dirige a una rampa de salto, y quiere que todos aterricen en el mismo lugar exacto.
Joker afirma que no es un tipo con un plan, pero sus bromas terroristas involucran múltiples ubicaciones con eventos que coinciden hasta milisegundos.
Como lo retrata un furioso y desenfrenado Heath Ledger, el payaso señor del crimen Joker afirma que no es un tipo con un plan. Bien, pero ni siquiera él puede negar que ciertamente cree en la previsión; Las bromas terroristas del Joker involucran múltiples ubicaciones con eventos que coinciden hasta el milisegundo, lo que resulta en emocionantes montajes de caos que estallan en Gotham. El asalto del banco de apertura sitúa a un grupo de duros desechables en diferentes puntos alrededor de la instalación, desde el techo hasta el piso principal y la entrada de la bóveda. Cada ladrón debe hacer su trabajo de manera rápida y perfecta para que el siguiente pueda hacer el suyo, solo para ser asesinado una vez que haya dejado de ser útil. La importancia primordial de la sincronización se extiende también a la comedia de esta escena, ya que el chiste llega cuando el conductor del autobús que se escapa atraviesa la pared para eliminar al último matón justo en el momento justo.
Más tarde, Nolan sube la apuesta cuando el Joker cumple su amenaza de deshacerse de tres figuras públicas importantes. Organiza un trío de intentos de asesinato en concierto, solo dos de ellos exitosos. Un par de policías corruptos escoltan a un juez desde su casa hasta su auto con explosivos, el comisionado de policía bebe de un vaso de whisky envenenado en su oficina y en una recaudación de fondos privada en el ático de Bruce Wayne, el Joker y su escuadrón se encargan personalmente de el asesinato de Harvey Dent. Para llevar a cabo esta ofensiva, todo tiene que suceder antes de que alguien pueda advertir a alguien más, por lo que las tres muertes alcanzan el clímax en armonía bajo la atenta mirada de la cámara. Dent sobrevive, pero está lejos de estar a salvo, secuestrado más tarde en otra estratagema que exige que la policía esté en al menos dos lugares al mismo tiempo, un superpoder que solo nosotros, el espectador, poseemos.
Nolan favorece las imágenes de atracos (y las imágenes adyacentes a atracos como esta, en la que un equipo lleva a cabo una operación comparablemente compleja) porque le gusta cuando todo sucede a la vez. El pionero del cine soviético Sergei Eisenstein teorizó la famosa teoría de un efecto cinematográfico que superpone elementos secuenciales no uno al lado del otro, sino uno encima del otro, lo que da la sensación de algo deslumbrantemente complejo a través de una edición estilizada.
NOLAN / TIEMPO es una serie que explora cómo hemos visto el reloj en las películas de Christopher Nolan.
