Nueva York, Nueva York | 2h 30min. Un intermedio. | Teatro St. James | 246 oeste de la calle 44 | (888) 985-9421
Cualquier musical de Broadway con una partitura del excelente equipo de compositores John Kander y Fred Ebb me parece una buena idea. Con la plétora de feas partituras nuevas que plagan lo que ha sido del teatro y los musicales de jukebox de tercera categoría que atraen a los niños y a los entusiastas del rock and roll que no conocerían la melodía de un espectáculo con originalidad e imaginación si se cayera de un bar de karaoke y golpeara en el centro de la cabeza, ya no escuchamos mucho del que hablar. Así que revivals y giras regionales de viejos espectáculos de Kander y Ebb como Cabaret, Mujer del Año, Zorba la Griega y chicago (ahora el musical estadounidense de mayor duración en la historia) son bienvenidos escapes de la mediocridad.
lo que nos lleva a Nueva York, Nueva York. (Cuestionablemente) afirma estar 'inspirada' en la película de 1977 de Martin Scorsese con Liza Minnelli y Robert DeNiro, aunque no tiene nada que ver con esa película, excepto la conmovedora melodía del título, que se hizo famosa tanto por Liza como Frank Sinatra, y la igualmente espectacular “But the World Goes Round”. Todo lo demás forma un maremoto de números musicales tomados de 15 partituras antiguas junto con el Sr. Ebb, quien murió en 2004, y el Sr. Kander, quien todavía escribe profusamente. a los 96 años, además de algunas canciones nuevas con letras de hamilton Lin-Manuel Miranda. Afortunadamente, las canciones, que brindan la mayor parte del valor de entretenimiento, son superiores, interpretadas a la perfección y bien valen los aplausos que generan. Todos cantan, incluida la señora de la limpieza.
El resto de la noche en el St. James Theatre es una especie de caminata a través de arenas movedizas con raquetas de nieve. La falla radica en un libro asombrosamente aburrido y sobrecargado de David Thompson y Sharon Washington ambientado en el Manhattan de la posguerra sin otra razón discernible que darle al diseñador escénico Beowulf Boritt la oportunidad de llenar el escenario con puentes y edificios arquitectónicamente detallados que se parecen más al siglo XIX. revolución industrial del siglo en Sweeney Todd que Nueva York en la década de 1940. En contra de las sugerencias masivas de todo, desde Automat hasta Central Park, los decorados son impresionantes, pero hay tanto que ver y tantos números de producción que el espectáculo te desgasta incluso antes de que llegues al intermedio.
La dirección y la coreografía son de Susan Stroman, lo que significa que cada vez que las cosas se vuelven aburridas, el tedio se alivia con movimientos de baile inteligentes y una gran cantidad de accesorios. (En todos los espectáculos de Susan Stroman, siempre puede esperar algunas escobas, trapeadores y electrodomésticos sobrecargados). La señorita Uzele y el señor Colto tienen voces poderosas que dan vida a personajes de cartón que nunca se desarrollan por completo, pero su carisma romántico está muerto al llegar. En la pantalla, Jimmy de Robert DeNiro era un saxofonista peligroso y egoísta y Francine de Liza Minnelli era una víctima ambiciosa que se abrió camino de cantante a estrella en ascenso, ambos papeles basados en los primeros años de vida de Doris Day casada con un músico abusivo. En el nuevo espectáculo de Broadway, lo único que se abre paso es la banda de jazz que sopla una junta que acompaña a Anna Uzele en el final, haciendo que la audiencia se ponga de pie mientras cantan la canción principal.
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Lamento decir que solo hay los hilos desnudos de una trama para cubrir dos años en la vida de un grupo de 'nadie' recién llegado que lucha tediosamente con la esperanza a largo plazo de convertirse en 'alguien'. El programa está repleto de personajes que aprenden por ensayo y error que Nueva York, Nueva York, es un gran experimento social disfrazado de crisol donde todos tienen éxito ('Si puedes llegar allí, lo lograrás en cualquier parte'). . Nunca le sucede nada malo a un pianista de jazz llamado Jimmy (Colton Ryan) que está tan desesperado por trabajar que 'incluso tocará en Jersey', o a una cantante llamada Francine (Anna Uzele) que atiende mesas, o a un trompetista llamado Tommy que es atrapado en la cocina de un restaurante, así como muchos otros, incluido un concertista de violín judío (Oliver Prose) que sueña con tocar en el Carnegie Hall pero pierde una cantidad excesiva de tiempo enamorándose de su entrenador, un baterista cubano llamado Mateo (Angel Segala) cuyas historias pasar el tiempo sin impacto, un boxeador esperanzado y el grupo habitual de coristas con curvas. El objetivo es presentar todas las diferentes piezas que conforman la identidad de una persona mientras conecta los puntos en el mundo fluido, comúnmente interactivo pero siempre desafiante de Nueva York, Nueva York. En cambio, lo que obtienes es un desastre que dura solo unos minutos menos de tres horas. Un lío agradable, sin duda, pero un lío extenso, inconexo y desenfocado, no obstante.
Kander y Ebb merecen mucho más.
