Bill Irwin en la producción virtual del representante irlandés de En Beckett: en pantalla .Representante irlandés Hace veinte años, revisé a Bill Irwin en Samuel Beckett's Textos por nada en Classic Stage Company y concluyó amargamente: Los payasos no pueden hacer Beckett. Era joven y pensé que podía hacer grandes afirmaciones sobre el autor de Esperando a Godot . Sí, los payasos del cine mudo tuvieron un impacto decisivo en el estilo de Beckett, y sus obras de teatro (o textos adaptados para el escenario) contienen mucha comedia y humor grotesco. Pero, ¿deberían actuarlo los payasos entrenados (o bailarines, en el caso de Mikhail Baryshnikov, por ejemplo)?
Lo que me irritaba entonces del Beckett de Irwin era su atletismo y su meticulosa precisión verbal. El cuerpo humano en la obra de Beckett siempre está en decadencia: apesta, duele o simplemente se niega a moverse. O somos marionetas de carne, sacudidas por fuerzas invisibles, impulsos repentinos. De manera similar, su lenguaje puede fluir en cascada de tonterías eruditas, o dar vueltas una y otra vez: pensamientos que tienen pensamientos sobre pensamientos.
Puede suponer que todo esto es carne roja para el payaso. Pero no pude superar la robustez de Irwin, su vitalidad cinética, su disposición a mostrarnos cómo puede colapsar su columna vertebral o pisar un charco de barro con exactitud coreográfica. Cada aleteo de brazos, cada contracción de la boca o inflexión vocal fue calibrado y desplegado con precisión robótica. Para mí, Irwin era el payaso como un deportista. Quería que los cuerpos y las voces de Beckett estuvieran desprovistos de artesanía, desprovistos de virtuosismo, excepto la voluntad de caminar penosamente y balbucear. El teatro, después de todo, es el arte más misterioso porque es donde una persona no puede hacer absolutamente nada en el escenario y ser dramática.
Toda esta retrospección es simplemente un gemido: Perdóname, Bill Irwin. Mantengo mis reservas sobre si los payasos son los intérpretes ideales de Beckett. Pero resulta que tú también tienes dudas. ¿Es la escritura de Samuel Beckett territorio natural del payaso? pregunta el intérprete desde el principio en su encantador En Beckett / In Screen . Ésa es una cuestión que seguiremos y examinaremos. Mi testaruda certeza queda destruida por tu gentil humildad. Como fue repetidamente en el transcurso de este evento en línea cálido, atractivo y extrañamente reconfortante, que se transmitirá gratis hasta el 22 de noviembre.
Hace dos años, Irwin realizó su revista de memorias En Beckett en el Irish Repertory Theatre (que me perdí) y ahora él y el codirector M. Florian Staab han regresado al escenario de Irish Rep para grabar el espectáculo para audiencias en cuarentena. Rodeado de pocas piezas escenográficas y alta costura estrafalaria (no uno, sino dos pares de pantalones holgados), Irwin se basa en décadas de genialidad y tradición del performance para preguntar seriamente: ¿Cómo se supone que vamos a hacer estas jugadas difíciles, y mucho menos disfrutarlas?
Irwin no tiene respuestas fáciles, admitiendo que no es un erudito, que no habla francés y que se enfrenta a todo desde el punto de vista de un artista. La alineación de 75 minutos es breve pero perfectamente satisfactoria. Irwin recita un par de inquietantes secciones de Textos por nada ; él lee el espeluznante que es el pasaje del programa de El innombrable ; convierte una sección de rimas singulares de Vatio en un vodevil bravura; y él nos guía Esperando a Godot, incluido el discurso logorreico de Lucky. En el camino, Irwin demuestra el estereotipo del irlandés en el escenario y explica hablando con su acento estadounidense, sin tratar de agitar la prosa sombría de Beckett.
Entre actuaciones virtuosas pero discretas, nuestro encantador presentador TED habla sobre información básica sobre Beckett. Aquellos que estén bien versados en el ícono modernista pueden querer adelantar estas secciones: cómo se escribieron sus principales textos en francés y luego se tradujeron al inglés; las pronunciaciones variantes de Godot; y cómo Beckett luchó en la Resistencia durante la Segunda Guerra Mundial, probablemente coloreando su visión de la bondad innata de la humanidad.
Al final, comencé a pensar que Irwin, después de haber cincelado su buen aspecto de niño de coro y suavizado su tristeza posparto, se ha convertido en un autor demacrado y guapo. Esos pómulos memento mori, esa mirada de mil metros; ¿No sugieren un conocimiento más cercano de la fragilidad, la finalidad y la futilidad? Se podría decir que ahora todos somos vagabundos de Beckett, esperando en limbos herméticos con poco sentido del tiempo o la razón. ¿Irwin se ha convertido en Beckett o yo?
