(De izquierda a derecha) Keri Russell como Elizabeth Jennings, Matthew Rhys como Philip Jennings en 'The Americans' de FX.Pari Dukovic / FX * Advertencia: lo siguiente contiene spoilers del final de la serie de FX Los americanos*
¿Cómo definimos la grandeza cuando se trata de televisión?
¿La grandeza está asociada con la cantidad de premios que gana? El alambre Puede que sea el mayor drama que jamás haya aparecido en una pantalla de televisión, pero nunca ganó ningún Emmy o Globo de Oro importantes.
¿La grandeza tiene algo que ver con la cantidad de personas que ven tu programa? La teoría del Big Bang es una de las ofertas más populares de la televisión, pero nadie acusaría al programa de elevar el género de las comedias de situación.
¿Debe la grandeza estar ligada a la alabanza crítica? Rectificar obtuvo críticas positivas universales, pero no se habla al mismo tiempo que Los Sopranos , Hombres Locos o Breaking Bad .
Resulta que la medida de la grandeza no es tan tangible como creemos. La calidad de un espectáculo puede y será pasada por alto por los principales organismos de premios, el público en general e incluso ocasionalmente por los críticos.
Lo que nos lleva a FX Los americanos , el drama más criminalmente desatendido, infravalorado y subestimado de esta generación. Si está leyendo esto, significa que probablemente haya estado a bordo durante toda la carrera de seis temporadas; Si ese es el caso, dése una palmada en la espalda, somos muy pocos.
Como Los americanos concluye su impresionante carrera esta noche, es posible que se quede con preguntas persistentes y sentimientos sin resolver. Afortunadamente, los creadores y showrunners Joe Weisberg y Joel Fields se tomaron el tiempo para abordar muchas de estas inquietudes en una conferencia telefónica con una variedad de medios para ayudarlo a encontrar un cierre.
Estas son algunas de las mejores preguntas e ideas que se descubrieron en esa conversación.
Cuando comenzó el programa, ¿ya tenías una idea de cómo querías terminar y, de ser así, era diferente de lo que obtuvimos?
Joe Weisberg: Ya sabes, al principio no. No tenía idea de cómo iba a terminar el espectáculo. Pero cuando llegamos al final de la primera temporada, al comienzo de la segunda temporada, de repente tuvimos una idea muy clara del final del programa. Y no teníamos idea de si ese final se iba a quedar. De hecho, si nos hubieras preguntado, te hubiéramos dicho 'oh, probablemente no será así'. Porque tenemos mucha historia que contar entre ahora y entonces. Y a medida que desarrollas historias y cambian los personajes, es probable que cualquier final que pensabas que ibas a contar termine siendo cambiado por todas las cosas que se interpusieron en el medio. Pero luego llegamos al final del programa y, efectivamente, ese final fue el que más nos gustó.
Entonces, ¿alguna vez pensaste en matar a alguno de los Jenning o hacer que fueran arrestados o incluso matar a Stan?
Joel Fields: Sabes, por un lado, también hicimos nuestra debida diligencia al analizar tantas opciones de historias como pudimos en nuestras cabezas. Así que probamos casi todos los finales que puedas imaginar. Pero, entonces pensamos en [esos escenarios] en ese sentido. Pero este fue siempre el final que se sintió bien. Es el final que se nos presentó desde el principio. Y nunca cambió realmente, incluso cuando, para nuestra sorpresa, nunca cambió, incluso mientras avanzábamos hacia él.
Mi pregunta es sobre la escena final, la última escena en la que Elizabeth y Phillip estaban, algo así, parados allí solo mirando su futuro. Y no pasa mucho. Es un momento muy pensativo y muy íntimo entre ellos y muy reflexivo. ¿Tenías algo que creías que estaba pasando en sus mentes? ¿Hubo un diálogo interno?
Joe Weisberg: Ya sabes, queremos caminar una especie de línea fina allí, porque somos muy reacios a imponer demasiado de nuestro proceso de pensamiento en un momento como ese, donde realmente queremos dejar que la escena hable por sí misma. Y la audiencia, más o menos, tiene su propio momento con eso. Porque creemos que todo el mundo va a ver esa diferencia. Sabes, el otro día alguien nos dijo algo sobre lo que estaban sintiendo en esa escena que era profundamente diferente [a] cualquier cosa que sintiéramos al respecto. Pero todavía no es nuestro lugar anular eso o interponernos entre alguien y su experiencia de la escena.
Pero probablemente sea, no lo sé. No diría que sentimos que había un diálogo interno que era tan diferente exactamente del diálogo externo. Ciertamente, estaban sucediendo muchos sentimientos muy profundos para ambos, y creo que es realmente bueno lo que dijiste. Que miraban su futuro mientras miraban hacia esa ciudad que, ya sabes, era casi una ciudad extraña, casi extranjera para ellos después de regresar después de todos estos años. Y ambos obviamente tratando de lidiar y procesar esta terrible, terrible y trágica pérdida de sus hijos. Algo que nunca hubieran podido imaginar ni siquiera hace unos días.
¿Y tenías un plan de juego en mente cuando hiciste que Paige en el apartamento de Claudia bebiera su vodka? ¿Tiene algo que quiera hacer, o simplemente tenemos que hacerlo? ¿Es lo mismo, podemos adivinar? Quiero saber qué piensas.
Joel Fields: Bueno, desafortunadamente, creo que ese es otro en el que la intención es realmente ponerlo en las manos de los espectadores y en el corazón de los espectadores. No hay, y no es porque estemos escondiendo algo allí, sino porque ese momento no es un momento de trama. Ese es un momento sobre dónde se encuentra ella personalmente.
Holly Taylor como Paige Jennings en 'The Americans' de FX.Patrick Harbron / FX
Ha habido un fuerte segmento de espectadores que querían visceralmente que Elizabeth y Phillip fueran castigados por todo lo que habían hecho en el transcurso de la temporada. ¿Cómo responderías a esas personas?
Joel Fields: Bueno, por un lado, diría que estamos contentos de que estén comprometidos e involucrados emocionalmente. Y, por otro lado, creo que diríamos que estamos aquí para explorar los personajes. Y trata de presentarles el mejor drama. Y dejaremos que la audiencia decida si fue un castigo suficiente o lo suficientemente satisfactorio. Esa es realmente una de las cosas emocionantes de llegar al final para nosotros. Por un lado, ha habido un aumento del control creativo obsesivo, pero es gracioso.
Tu pregunta me está haciendo pensar en algo en lo que realmente no había pensado todavía, que fue hace dos días, hicimos nuestro último trabajo real en la película. Hicimos un ajuste de imagen final en un par de tomas de efectos al final. Y eso es. Hemos terminado. Y vaya, nos obsesionamos más con esta temporada que con cualquier temporada anterior y más con el episodio final que con cualquier episodio anterior. Y eso ha sido real, eso nos ha atrapado con fuerza. Pero de repente me di cuenta, cuando hiciste esa pregunta, también hubo un abandono. Y es bueno poder darle la vuelta. Y no tengo nada más que hacer al respecto.
Joe Weisberg: Creo que el castigo es una palabra divertida. Suena un poco divertido para nosotros, creo. Pero creo que la idea de que haya una especie de tragedia que se cierne sobre el espíritu de este programa. Y que se siente como una especie de tragedia, o que se requiere algún tipo de final trágico, algún tipo de peaje es algo que probablemente sentimos. Y, ya sabes, para nosotros la pregunta es qué tan grande será esa tragedia y dónde vivirá. ¿Y vive en, en cierto modo, el mundo emocional? ¿O tiene que vivir en algún tipo de muerte muy directa o algo así? Y lo exploramos y pensamos mucho en eso.
Y, en última instancia, la tragedia que tuvo lugar dentro de la familia nos pareció exactamente lo correcto. De modo que el hecho de que hayan perdido a sus hijos nos resuena más profundamente. Que todo lo que sucedía con sus vidas, pero con la pérdida de los niños, era para nosotros lo más poderoso y, en cierto modo, lo más doloroso que le podía pasar a cualquiera.
Sé que esto depende de nuestra interpretación, pero ¿qué pensaste o cuál crees que era el futuro de los niños, Paige y Henry?
Joe Weisberg: Bueno, tienes razón, lo vamos a dejar en tus manos. Ya sabes, vale la pena señalar que, en cierto modo, siempre desde el principio del programa pensamos en Henry como, ya sabes, el tipo de persona más estadounidense o más completamente estadounidense de toda esta familia, y luego, en cierto modo, él [había] realmente no heredó el alma rusa de ninguno de sus padres. Mientras que Paige, nos parecía a nosotros, era estadounidense, pero también había adquirido el alma rusa de su mamá y su papá. Y, ya sabe, [puede] tenerlo en cuenta. Si está de acuerdo con eso, puede que lo haga o no. Pero esa parecía ser la historia que se contó. Puedes pensar en eso cuando piensas en su futuro y lo que podría depararles y cuáles son las posibilidades.
Pero ciertamente lo dejamos al final del programa. Qué momento tan oscuro, trágico y difícil para ambos. Todo el mundo tiene muchos obstáculos por delante. Pero, ¿quién puede decir qué van a hacer con esos obstáculos?
¿Cuán tentado estuvo, teniendo en cuenta todos los titulares que han hecho que la gente bromee de que el programa se ha convertido en un documental, de tener algún tipo de coda o algo que sea contemporáneo? ¿Eso surgió en las discusiones para mostrar, ya sabes, lo que alguien estaba haciendo en 2015 o 2016?
Joel Fields: No tuvimos ninguna tentación. Ya sabes, lo que hemos sido, durante estos seis años, hemos estado tan dedicados a escribir en una burbuja y mantener todo eso fuera del proceso. Así que eso está tan arraigado en nosotros e imbuido en nuestro proceso que literalmente casi hubiéramos tenido que convertirnos en personas diferentes para decidir en el último minuto que íbamos a dejar que todo entrara así. No creo que eso haya sucedido.
Sé que dijiste que estás, un poco, contento de haber terminado con esto por ahora. Pero, por supuesto, el final abre todo tipo de posibilidades en el futuro. Futuros de los niños, futuros de Philip y Elizabeth, Stan y si su amiga es realmente una espía. Entonces sé que están diciendo que no ahora, pero ¿se están dejando abiertos a una posible continuación en tiempos en los que los reinicios y las secuelas son casi una epidemia?
Joe Weisberg: Voy a decir que no, aunque Todd VanDerWerff de Fox estaba lanzando una secuela llamada Better Summon Stavos. Lo que pensamos que era bastante divertido.
Joel Fields: Sí, y yo Male Robot también podría ser bastante convincente.
Joe Weisberg: No, sentimos que está hecho.
Joel Fields: Quiero decir, con toda seriedad, realmente no lo creo. Realmente se siente como si este quisiera que le digan completamente en este momento. Se siente como ese tipo de historia. Parece que la historia se acabó para nosotros. 
Noah Emmerich como Stan Beeman en 'The Americans' de FX.Eric Liebowitz / FX
¿Hay otros personajes a los que desearías haber tenido tiempo de volver? Fue genial que trajeras al Pastor Tim ... pero Misha y Martha, [nosotros] realmente no los hemos visto desde la temporada pasada. ¿Te hubiera gustado hacer algo más con algo así?
Joel Fields: No en realidad no. Creo que una de las alegrías de poder planificar con tanto tiempo en estas dos últimas temporadas es que podemos contar la historia de la manera que queríamos, para bien y tal vez para peor. Pero fue la historia como la vimos. Y pudimos dejar de lado esas historias y personajes tan difícil como lo fue en los momentos en que sentí que era hora de terminar con ellos. Y Dios, nos encantó la historia de Martha y realmente disfrutamos esas explosiones de ella en el transcurso de la penúltima temporada. Pero no lo hicieron, simplemente no había [una] historia a la que regresar esta temporada. Y lo mismo con esos otros personajes para nosotros.
La escena del garaje entre Stan, Phillip, Elizabeth y Paige fue realmente el quid dramático del episodio y realmente toda la serie. Y si fueras a explicar por qué Stan cambió de opinión, por qué tomó la decisión que tomó después de estar tan enojado al comienzo de la escena, ¿qué dirías que lo persuadió de dejarlos ir?
Joe Weisberg: Desafortunadamente, a este nos han preguntado mucho, y hemos adoptado una línea bastante dura que no queremos responder a esa, porque creemos que es una que la gente va a plantear [con] muchas diferentes respuestas [por sí mismas]. Pero creo que podemos hablar un poco sobre, ya sabes, nuestro enfoque de esa escena. Que es eso y por qué es, por qué queríamos que esa escena, como usted dice, fuera el quid dramático. Y, en última instancia, es realmente la razón por la que Phillip sintió que tenía una oportunidad allí. Por qué incluso había que tomar una foto, porque si miras el comienzo de esa escena, ya sabes, donde Philip está hablando y casi fingiendo como oh, oye Stan, ¿qué estás haciendo aquí? Y se ve tan desesperado y patético. ¿Y cómo podría siquiera estar haciendo una jugada en esta situación?
Pero al final del día, esa amistad fue una verdadera amistad. Y no hay duda al respecto a través de todas las capas de mierda, mentiras, manipulación y todo lo demás, es difícil argumentar que estos dos hombres no se amaban. Y, ya sabes, esa escena se convierte en una exploración del valor de seis temporadas o de los años que realmente fueron. Ya sabes, el valor de seis temporadas de una relación real y una amistad real y toda la mierda que entró en ella y toda la mierda que ahora está saliendo de ella. Y uno de los desafíos al escribir esa escena fue tomar todo, particularmente estos dos hombres tendrían que decirse entre sí y averiguar cuál de esas cosas tendría que salir y en qué orden.
Y cada una de las razones por las que pasamos por tantos borradores de esa escena fue porque cada vez la teníamos en el orden incorrecto. Cada vez que entendíamos lo que decían, incluso un poco fuera de lugar, la escena sonaba falsa y no funcionaba. Y fue solo cuando finalmente descubrimos quién mencionaría qué, en lo que parecía exactamente el momento real, cuál sería su primera preocupación. Segunda preocupación, tercera preocupación, exactamente cuando creíamos que eso brotaría de su corazón, ahí es cuando la escena comenzó a sentirse real y creíble. Sé que no es una respuesta exacta a la pregunta que está haciendo, pero puede ser un poco indirecta sobre la interacción humana entre dos personas.
