Principal Películas Calificaciones de películas cumplen 50 años: cómo la MPAA cambió la industria cinematográfica para siempre

Calificaciones de películas cumplen 50 años: cómo la MPAA cambió la industria cinematográfica para siempre

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Elizabeth Taylor, George Segal, Richard Burton y Sandy Dennis en Mike Nichols ’ ¿Quién teme a Virginia Woolf? , la película que lo cambió todo.Imágenes Keystone / Getty



¡Alerta de vacaciones oscura! El 1 de noviembre marca el 50 aniversario de la adopción de un sistema uniforme de clasificación de películas por parte de la industria cinematográfica estadounidense. Si bien es poco probable que esta ocasión obtenga un PTO para nadie, ofrece la excusa perfecta para mirar hacia atrás en la historia de la forma de censura blanda favorita de Estados Unidos.

La Productores y distribuidores de películas de Estados Unidos fue creado en 1922 para desviar el interés del gobierno en censurar la naciente industria cinematográfica. De repente, la industria del cine se convirtió en un premio gordo, y el público se apresuró a entrar en los cines para ver lo que estaba pasando. El presidente de la MPPDA, el político republicano William H. Hays, convenció a los cineastas de que era mejor autocensurarse que invitar al gobierno a hacerlo por ellos, y las pautas que ideó para los estudios redujeron las demandas estatales de recortes y aplacó las llamadas a favor de un sistema federal. En 1945, el M.P.P.D.A. cambió su nombre a Motion Picture Association of America. Sus objetivos siguieron siendo los mismos, mientras que su influencia tocó básicamente todas las películas estrenadas en los años siguientes.

En 1968, el M.P.A.A. Llevaba dos años en el cargo de Jack Valenti al frente. Creía que los métodos de Hays de décadas de antigüedad ya no se aplicaban a la sociedad cambiante de Estados Unidos. Fue contratado para gobernar una película tras otra que parecía ingeniosa y bien hecha, pero llena de material que el coloquialmente llamado Código Hays declararía obsceno. ¿Quién teme a Virginia Woolf? (1966) fue una de esas imágenes. Su lenguaje obsceno, insinuaciones y personajes irredimibles habrían indignado al público en los años 40 y 50. Valenti, sin embargo, permitido que proceda a los cines sin sugerir cortes o ediciones. La película fue un éxito. Valenti estaba convencido de que el M.P.A.A. necesitaba ser renovado.

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El 1 de noviembre de 1968, lanzó la primera versión del sistema de clasificación que vemos en uso hoy. Las clasificaciones se diseñaron principalmente teniendo en cuenta a los niños, para brindarles a los padres y tutores la información necesaria para decidir si una película era adecuada para sus hijos. El sistema ha recibido actualizaciones en los años siguientes, pero permanece esencialmente sin cambios.

Aquí hay algunas formas en que el sistema de clasificación de la M.P.A.A. ha tenido un efecto duradero en la industria cinematográfica.

Sexo, sí. Violencia, sí. ¿Pero juntos en la misma película? Noooooo.

La MPAA siempre ha tenido dificultades para analizar qué representaciones aceptables de sexo y violencia. Pero, cuando los dos temas se cruzan, las decisiones de la junta pueden parecer extrañas.

Los chicos no lloran (1999) es un ejemplo infame. Después de llegar a la tabla de clasificación, esta película sobre el brutal asesinato de un hombre transgénero (interpretada en un giro ganador del Oscar por Hilary Swank) recibió un NC-17. Fox Searchlight amenazó con retirar la distribución si la calificación no se bajaba a una R, por lo que la directora Kimberly Peirce hizo un seguimiento. La junta estuvo bien con la violencia. Sin embargo, no les gustó una escena de sexo oral entre Swank y su coprotagonista Chloë Sevigny. La junta sintió que el orgasmo de Sevigny se prolongó demasiado y que el personaje de Swank no debería salir de sus asuntos y limpiarse la boca. Se cortó la escena, se volvió a calificar la película y se distribuyó.

American Psycho (2000) también fue citado por una escena de sexo. Específicamente, para una escena entre Patrick Bateman de Christian Bale y dos prostitutas. Algunas ediciones ganaron la R, pero la película está llena de violencia gráfica que el M.P.A.A. nunca se sonrojó. Los personajes son asesinados con hacha, motosierra, decapitación, etc. Pero es solo la escena de sexo lo que M.P.A.A. perfeccionado.

El M.P.A.A. es el objetivo favorito de todos.

En el extremo opuesto del espectro de calificaciones demasiado duras: Pasión de Cristo (2004). Pasión recibió una calificación R, en lugar de la NC-17 más restrictiva, que Mel Gibson aceptó fácilmente. La película a menudo se cita como una de las más violentas jamás realizadas. La historia del viaje de Cristo al Gólgota se cuenta con un detalle insoportable, que rompe los huesos y chorrea sangre. Por eso, muchos comentaristas culturales pensaron que el M.P.A.A. descuidado sus deberes. Roger Ebert, por ejemplo, creía que el M.P.A.A. había dado injustamente Pasión un pase por su contenido religioso cuando otras películas con similar, incluso menos violencia, fueron criticadas con más rigor.

Polémico M.P.A.A. las decisiones funcionan mejor que todo un equipo de relaciones públicas.

Sin prensa, dice el refrán, es mala prensa. Una forma en que los cineastas independientes son no tan secretamente que les digan que obtengan prensa para sus proyectos más pequeños es intentar pelear con el M.P.A.A. El exproductor deshonrado Harvey Weinstein era conocido por perfeccionar esta táctica para llamar la atención por sus lanzamientos más pequeños.

Para El discurso del rey (2010), Weinstein luchó contra la decisión de M.P.A.A. de darle a la película una R de lenguaje. The Weinstein Company finalmente lanzó una versión sin cortes con clasificación R, así como una PG-13 que silenciaba algunas de las blasfemias. La versión silenciada recaudó menos de $ 3.5 millones, mientras que la edición sin cortes recaudó más de $ 135 millones. Muchas otras imágenes bajo la bandera de Weinstein se han beneficiado de la publicidad gratuita.

Está todo bien en hacer frente a la censura, por supuesto. Si bien las calificaciones de M.P.A.A. tienen sus defectos, el sistema de Valenti permite que las películas exploren temas y tópicos que eran imposibles bajo las restricciones de M.P.P.D.A. Sin embargo, parece que el M.P.A.A. ejerce su poder de manera desigual cuando se enfrenta a los temas más sensibles.

El sistema ha cambiado las películas, pero las películas también han cambiado el sistema.

El Código de Producción desarrollado por Hays estaba destinado a ser rígido. No había reglas escritas, per se, pero los cineastas entendieron que tenían que seguir los edictos del MPPD.A. o arriesgarse a que se archivara su imagen. El sistema de calificación que desarrolló Valenti se hizo para cambiar, para crecer con los tiempos.

Un ejemplo temprano de esto ocurrió en 1984 con el lanzamiento de Gremlins y Indiana Jones y el templo de la perdición . Ambas películas eran demasiado violentas para la clasificación PG existente, pero una R tampoco parecía encajar. Steven Spielberg, productor ejecutivo del primero y director del segundo, apeló personalmente a la junta de clasificación para un compromiso: hacer una nueva clasificación a medio camino entre PG y R. Así nació PG-13.

Esta capacidad de crecimiento muestra la gran ventaja del sistema de calificaciones sobre el Código de Producción implementado por el M.P.P.D.A. El M.P.P.D.A. requirió que los cineastas se adhirieran a las restricciones, que cumplieran o se hicieran a un lado. Los creativos sometieron su creatividad a las necesidades del censor. Con el tablero de clasificación, los censores, tal como son, pueden adaptarse a los gustos cambiantes de los cineastas y de la sociedad en general. El trabajo de los evaluadores se orienta, idealmente, a responsabilizar a los creadores por su contenido en lugar de dictar lo que la audiencia puede y no puede ver.

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