VIDEORon Carter Q-Tip me llamó y me dijo: Estoy tratando de hacer un disco y soy fanático de Charlie Mingus y me preguntaba si podrías grabar con nosotros. No sabía quiénes eran, así que le dije: Déjame contactarte. Y llamé a mis hijos, a quienes les gustaba el hip-hop, y les pregunté quién es esta persona, Q-Tip, y qué saben sobre esta banda A Tribe Called Quest.
Me dijeron que eran uno de los grupos más musicales en ese momento y que parecían más interesados en hacer música que en simplemente utilizar ritmos y samples. Así que volví a él y le dije, está bien, mis hijos me dijeron que esto es algo bueno para mí y confío en su juicio. Pero tengo algunas advertencias aquí. Si empiezan a maldecir y a hablar como todos los demás en estos discos, me desconectaré y me iré a casa, porque ese no es mi punto de vista. No me gustan esas letras, odio ese tipo de palabras y creo que son degradantes. Entonces, si eso es en lo que me metiste, no estoy allí.
Inmediatamente dijo: No, no, no, estamos bien, ¡estamos bien!
Llegué al estudio a tiempo, fui a la sala de control, me conecté directamente a su tablero, hice tres tomas y me fui a casa. Lamenté verlos separarse, pero eso es lo que hace el éxito. Sin embargo, eran muy buenos chicos y todos querían tocar el piano y aprender acerca de los acordes. En ese momento, parecían los únicos que entendían la relación entre el ritmo y el compás.
Y, por cierto, sigo estando disponible para cualquiera que quiera hacer música. Siguen probando mis líneas de bajo, pero todavía estoy disponible para algunas grabaciones en vivo con actos de hip-hop. Entonces, si hay algún tipo que sea un gran perro / pez gordo que quiera tener a un anciano jugando a una antigüedad, dígale que me llame.
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Robert Glasper
Tribe fue mi puerta de entrada al hip-hop. Literalmente, me metí en la música rap gracias a A Tribe Called Quest. Lo curioso es que fue la conexión con el jazz, porque lo primero que escuché cuando dije: ¡Espera, qué es eso! fue el porro que hicieron con Suite Sioux de Freddie Hubbard fuera Arcilla roja… Jazz (lo tenemos)!
Siendo de Houston, Texas, estaba escuchando La teoría del extremo inferior cuando salió cuando estaba en la escuela primaria, así que no sabía de qué demonios estaban hablando [risas]. Eran de Queens, mientras yo estaba en el país de Geto Boys. Entonces, para mí, se trataba de los latidos, y cuando escuché Teoría de gama baja y Jazz (We’ve Got), simplemente me dejó alucinado. Fue realmente intrigante para mí.
Derrick Hodge
Lo bueno de La teoría del extremo inferior es que todo comienza con Q-Tip y su mente, y su aprecio por, en el momento, lo que podría considerarse abstracto y una forma de pensar abstracta. Q-Tip siempre se ha sentido atraído por ciertos elementos en los que podía escuchar la nueva droga que contenía. Incluso si en la superficie es posible que no lo escuches todo, Tip tiene la habilidad de no solo escucharlo, sino también gravitar hacia él.
No es de extrañar que el matrimonio entre J Dilla y Q-Tip sucedió. No es ninguna sorpresa, hombre. Pero todo comenzó con el aprecio de Tip por ese tipo de mentes y ese tipo de pensamiento.
Y por eso, creo que la música, especialmente en Teoría de los bajos tiene una musicalidad en la que un instrumentista, ya sea clásico o jazz o rock o R&B o gospel, puede ir a tocar su instrumento y tocar y tocar estas canciones porque están cortadas de una manera que un músico de trompeta o bajista real puede seguir el juego. Canciones como Check The Rhime y Jazz (We’ve Got) tienen una cierta forma familiar en la que puedes tocarlas y todo el mundo la reconocerá. El álbum realmente inhibe esa sensación de tocar con naturalidad.
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Jameio Brown
A Tribe Called Quest's La teoría del extremo inferior fue uno de los álbumes más influyentes de mi vida. No solo fui influenciado por la música, sino también por la cultura que representaban. Como afroamericanos, reforzaron la idea de que ser cool era ser relajado e inteligente, lo que contrastaba con grupos como N.W.A. en el momento. Tuvieron el coraje de promover el ser un individuo.
Tribe influyó en una generación de jóvenes que nunca habían estado realmente expuestos al jazz. Fueron pioneros de una generación moderna del hip-hop que no estaba obsesionada con la violencia. Sónicamente fusionaron los años 60 y 70 con la batería de hip-hop. Aunque mi padre era bajista de jazz, no me sentí conectado con el bajo acústico hasta que los escuché usarlo.
Musical y culturalmente nos mostraron los denominadores comunes. No sé si hubiera seguido una carrera como músico de jazz si no fuera por lo que me presentaron. El muestreo ha jugado un papel importante en la música que me ha apasionado crear gracias a Tribe. Hay ciertas emociones y sonidos que solo se pueden lograr con samples y lo veo como un arte. En muchos niveles, no veo el hip-hop y el jazz como diferentes estilos de música y La teoría del extremo inferior demuestra por qué.
Jason Stein
El jazz tiene problemas para encontrar una manera de encajar cómodamente en la cultura contemporánea de una manera que tenga un significado y no sea anacrónico. La Teoría de gama baja es un gran ejemplo de una banda que usa elementos de jazz de una manera que se siente emocionante y significativa.
También sonaba simplemente genial y pasó meses en mi Walkman cuando tenía 15 años. Sigue siendo una influencia importante para mí al ayudarme a recordar el potencial infinito en las materias primas del jazz para mover la mente, el alma y especialmente los pies de las personas. Una tribu llamada búsqueda.Foto: Cortesía de A Tribe Called Quest
Jeremy Pelt
Mientras pienso Teoría de gama baja fue un disco que se destacó en su época, no necesariamente relaciono su brillantez con tener un impacto directo o incluso indirecto en el jazz cuando salió. Sin embargo, cuando miras lo que algunos los artistas de jazz están haciendo con su música ahora , es decir, Glasper y otros, uno puede argumentar que hay ciertos elementos contenidos en su música que se derivan de las cosas que A Tribe Called Quest incorporó en sus pistas.
Cope McCraven
El hip-hop tiene una larga historia de inspirarse en el jazz desde sus inicios, pero el jazz no siempre ha aceptado tanto al hip-hop. A menudo, los puristas cuestionan la integridad musical del hip-hop. Teoría de gama baja fue un paso importante para traer respeto e interés de la comunidad del jazz. Ahora, muchos músicos de mi generación crecieron escuchando este disco clásico y, al igual que el hip-hop en general, ha dado forma a la forma en que escuchamos la música, nos acercamos al groove, el sonido y la composición.
El uso de Ron Carter en el bajo, así como el muestreo pesado de los grandes del jazz, incluidos Jack Dejohnette, Art Blakey, Dr. Lonnie Smith, Gary Bartz, The Last Poets y más, realmente abrió el hip-hop como un género con verdadera integridad musical y valor. para algunos son críticos más duros. Un cosignatario de una leyenda como Ron Carter tiene peso en un género donde los puristas a menudo miran con desprecio a las personas que cruzan. Esto fue especialmente cierto en los años 90, cuando este tipo de cruces eran más radicales. Para los músicos más jóvenes que tocaban jazz pero que se sentían en casa escuchando hip-hop, este disco les abrió las posibilidades de buscar nuevos sonidos y colaboraciones.
Teoría de gama baja fue una de las primeras cintas de casete que compré. Montar la línea como jugador y cabeza de hip-hop no siempre fue fácil. Constantemente tenía que intentar demostrar que el hip-hop valía la pena musicalmente. Teoría de gama baja era un disco al que siempre podía volver cuando me dirigía a los elitistas sobre el hip-hop como género, señalando el material muestreado, su musicalidad y la profundidad del contenido rítmico y lírico. Teoría de gama baja Definitivamente tuvo un impacto profundo en mí como artista como mi introducción al hip-hop y el estímulo de que podía seguir los sonidos que quería.
Anwar Marshall |
La teoría del extremo inferior funciona como un puente entre los mundos del Jazz y el Hip Hop de una manera única. El uso del bajo vertical, las muestras que se usaron y el sonido general de la mezcla, este disco se relaciona con músicos de jazz como ningún otro disco de hip-hop lo ha hecho.
Personalmente recuerdo haberme dado cuenta de que una de las principales muestras de Manteca fue Young and Fine de Weather Report, que aparece en su lanzamiento de 1978 Sr. Gone . Siento que Tribe hizo todo lo posible para relacionarse con los instrumentistas de una manera que a otros grupos de hip-hop no les preocupaba. Pensé que era revelador para ellos incluir al Sr. Ron Carter en la segunda canción del disco.
Desafortunadamente, la importancia del bajo vertical se pasa por alto en las presentaciones de jazz en vivo y en las grabaciones de jazz, pero con Bob Power en la mesa de mezclas, Tribe acentuó ese sonido y lo presentó a la audiencia más joven de una manera agradable y realmente maravillosa.
Además, hay al menos tres o cuatro pistas que son solo bajo, batería y voz, que funciona como una especie de trío de jazz. Este fue uno de los primeros discos de hip-hop que conocí, ¡y me tomó años darme cuenta de lo único e innovador que es!
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Tienes Stewart
Para ayudar a poner las cosas en perspectiva, Teoría de gama baja y yo tengo aproximadamente la misma edad. Eso significa que mi visión del disco siempre ha sido desde su futuro mirando hacia atrás, y a la edad de 15 años fue mi puerta de entrada al hip-hop.
Había algo en él que me resonó más allá de la música que había estado estudiando y escuchando en ese momento, captando mi oído con sus muestras de los favoritos de mi padre como Weather Report, Cannonball Adderley y Funkadelic. Hizo que la música pareciera algo que había descubierto por mi cuenta y me animó a profundizar en el mundo del jazz y todo lo que conlleva.
Como dice Q-Tip en 'Excursiones:
Podrías encontrar lo abstracto escuchando hip-hop / Mis amigos solían decir, le recordaba al bebop / Le dije, bueno, papá, ¿no sabes que las cosas van en ciclos? / La forma en que Bobby Brown es simplemente ampin como Michael.
La música se mueve en ciclos. El jazz está volviendo a la corriente principal una y otra vez, puedo verlo en la música reciente de Kendrick Lamar, Robert Glasper, Thundercat e incluso David Bowie.
La teoría del extremo inferior y Tribe tomaron muestras de jazz de una manera tan única que les permitió a sus voces tocar solos sin esfuerzo sobre la pista, como lo harían Dizzy o Coltrane. Ese disco desafió los límites y creó un espacio para que la música existiera solo por sí misma. Tomó algo familiar para los jóvenes (hip-hop) y lo hizo accesible a la generación anterior al rendir homenaje a todos los grandes artistas que los precedieron, y empujó a las generaciones posteriores a explorar lo que significa hacer música. De esa manera, continúa alimentando a los futuros músicos, alentándolos a crear basándose en tradiciones del pasado.
Eric Slick, Dr. perro
Recuerdo escuchar por primera vez La teoría del extremo inferior en 2007. Mi mejor amigo Dominic me dio la vuelta. Fuimos juntos a la escuela de jazz, pero pronto la abandoné. Pensé que todo era tan cuadrado. Dom aguantó y terminó jugando en innumerables sesiones con Dice Raw, Peedi Crakk y miembros de Roots Crew. Estaba horrorizado de que yo nunca hubiera escuchado a Tribe, así que condujimos y escuchamos a todos Teoría de gama baja.
Recuerdo haber pensado que el álbum era de alguna manera a la vez futurista y austero. También estaba decepcionado de mí mismo porque nunca antes lo había intentado.
En el transcurso de los próximos años, iría a Silk City Diner en Filadelfia todos los lunes por la noche para una noche de improvisación de jazz / hip-hop en vivo. Estoy bastante seguro de que The Philadelphia Experiment comenzó allí. ¡Otro puente de jazz / hip-hop! Questlove, Anthony Tidd, Spanky y muchos MC y otras luminarias vendrían y devastarían el lugar.
Recuerdo estar sentado y sentirme muy inspirado para probar algo diferente. Fue una educación escolar de jazz por la que no tuve que pagar la matrícula. Es difícil pensar en sesiones como esa sin la influencia progresista de Teoría de gama baja y estoy increíblemente agradecido por ello.
Una tribu llamada búsqueda.Foto: Cortesía de A Tribe Called Quest
sistema educativo de america en comparacion con otros paises
Shabaka Hutchings, Shabaka y los antepasados
Uno de los aspectos notables de este álbum es la frase de apertura de Q-Tip. Podrías encontrar lo abstracto, escuchar hip-hop / mis pops solían decir que le recordaba al bebop / dije bien, papi, ¿no lo sabes? las cosas van en ciclos.
Este es un artista que posiciona abiertamente su música, y la música de su generación, dentro de un linaje que proviene del jazz, pero que se manifiesta a través de una forma musical que defiende un conjunto muy diferente de valores estéticos.
Esta cita me hizo pensar a una edad temprana acerca de cómo las sensibilidades musicales de una comunidad determinada se pueden representar en diferentes formas / géneros a través de líneas generacionales. También me hizo comenzar a considerar el papel del propio artista en enmarcar la forma en que se percibe su música (a diferencia de los académicos e historiadores). Esto definitivamente ha influido en mi deseo de tomar las riendas en la articulación de las fuerzas históricas que componen la música que hago.
Mark Guiliana
Teoría de gama baja es una obra maestra moderna. Las muestras cuidadosamente seleccionadas, a menudo de discos de jazz seminales hechos décadas antes, proporcionan una base sonora cálida y orgánica para las rimas magistrales de Tribe.
Corey King
Este álbum fue definitivamente un momento decisivo en mi vida. Recuerdo que lo escuché en el auto de mi tío y supe al instante que me dedicaría a la música. Este disco no solo llevó a mi generación a amar el hip-hop, sino que también, hasta cierto punto, educó a mi generación en la música jazz. Las líneas de bajo muestreadas en este álbum fueron geniales y la entrega de Phife y Q-tip fue una reminiscencia del fraseo de un músico de trompeta sobre un blues.
En la escuela secundaria, mis amigos y yo intentábamos arreglar los estándares del jazz con ideas inspiradas en La teoría del extremo inferior . Esto fue años después de que se lanzara este disco y todavía estaba vibrando en mi red de amigos. La teoría del extremo inferior Los colores y las capas se adelantaron a su tiempo. En mi opinión, fue un cambio de juego total.
Matt Moran, Fiesta del alma eslava
Cuando era estudiante en Berklee College of Music, leí que un grupo de hip-hop llamado A Tribe Called Quest había sacado un disco con influencias del jazz, y lo compré casi de inmediato (en cassette). Lo escuché unas tres veces seguidas, tratando de averiguar qué estaba pasando.
Para mí, inmerso en una relación obsesiva y aún inmadura con el jazz, el álbum fue una revelación: aunque incluía muchos discos de jazz, ¡y qué emoción escuchar un reconocimiento a Ron Carter en la cultura popular! para mí no se parecía en nada al jazz, de hecho, se sentía como su opuesto. Comenzó con un MC diciendo que el hip-hop de hoy era el be-bop de su día, pero no lo escuchaba, y eso fue un tiro en la proa.
Fue mi primera conciencia visceral de que lo que amaba del jazz no era lo que la mayoría de los estadounidenses escuchaba en el jazz; para mí, el bucle digital de unas pocas notas o compases era todo lo contrario del jazz, y el espíritu expresionista de esos instrumentistas había sido severamente limitado. Fue una lección de orquestación: los instrumentos utilizados y cómo sonaban era más importante para los oyentes que lo que realmente se tocaba.
A lo largo de los años, escuché el álbum de vez en cuando y gradualmente gané una apreciación por el significado cultural del álbum y el objetivo artístico de crear una nueva música afroamericana que mostrara respeto por el jazz. Me encantó que se estuviera haciendo una música de baile contemporánea que usara la orquestación del jazz, cuando esos sonidos estaban siendo cada vez más marginados en la cultura popular. Jarobi White, Q-Tip, Phife Dawg y Ali Shaheed Muhammad de A Tribe Called Quest se presentan en Austin, Texas, en SXSW.Foto: John Sciulli / Getty Images para Samsung
Ben Wendel
Cuando estaba creciendo en Los Ángeles, tenía un reproductor de radio / casete / disco. La mayor parte de lo que escuché fueron LP de jazz que me regaló mi vecino y hip-hop de una estación AM de 24 horas llamada KDAY. Cuando tienes 13 años, no clasificas la música necesariamente, escuchas todo con los oídos abiertos. Me movía entre John Coltrane, Charles Mingus y Miles Davis y Tribe Called Quest, De La Soul y Busta Rhymes. Se sintió perfecto, incluso entonces sentí que había una conexión entre estas dos formas de arte.
Ahora puedo mirar hacia atrás y ver que, de hecho, ha habido una larga historia entre el jazz y el hip-hop. Yo diría que el hip-hop es jazz en el contexto más amplio, o al menos parte del continuo de la música improvisada. Tribe fue el primer grupo que descubrí usando maestros del jazz como Ron Carter en sus grabaciones. Desde entonces, ha habido muchos más ejemplos de esta conexión y, como era de esperar, esos artistas / álbumes tienden a ser mis favoritos.
Algunas colaboraciones que me vienen a la mente incluyen Mos Def trabajando con Robert Glasper, Q-Tip trabajando con Kurt Rosenwinkel, Snoop Dogg trabajando con Terrace Martin y Kendrick Lamar trabajando con Kamasi Washington y Thundercat.
Gracias a Terrace Martin, pude hacer una gira con Snoop Dogg brevemente. La sensación con la que salí de esa experiencia es que toda la música está interconectada y, al más alto nivel, libre de género. Eso es lo que siento que he aprendido de grupos como Tribe Called Quest: que la verdadera creatividad está abierta a todas y cada una de las aportaciones.