La 'noche de Manhattan' es larga, oscura y llena de errores

Ansioso por un cine negro jugoso como solían hacer en los grandes días de Bogart maltrecho, gabardinas mojadas y martinis secos, me dirigí a Noche de manhattan con ingenua anticipación, olvidando temporalmente cómo han cambiado las películas. Ya nadie sabe cómo hacer un buen thriller. Los matones están manejando la sala de juegos de un centavo ahora, y no la quieren fresca, creíble, inteligente o coherente. Ellos solo lo quierenmartes.

Los harapos de los aficionados se muestran vergonzosamente en Noche de Manhattan. Un primer largometraje del guionista y director Brian DeCubellis, otro recluta de la televisión, comienza prometedor. Adrien Brody, de aspecto extraño y delgado como un espantapájaros, interpreta a Porter Wren, un columnista desordenador de un tabloide sórdido de Nueva York que cubre el mundo del caos, el escándalo y la fatalidad. Con tres fechas límite a la semana, siempre está buscando un ángulo sensacional, incluso si tiene que vaciar una bolsa de garaje o voltear una piedra para encontrar una. En un mundo digital dominado por iPhones, You Tube, Twitter, hashtags y la gratificación instantánea de Internet, es más difícil llamar la atención y mantener la atención con una escritura buena y llena de suspenso, y la tradición de la estima de los periódicos está condenada de todos modos. Pero una noche en un bar, Porter golpea la tierra cuando conoce a Caroline Crowley (Yvonne Strahovski), la hermosa viuda del famoso director de cine Simon Crowley (Campbell Scott), cuyo cuerpo fue encontrado rodeado de piezas de jade. Cuando se ofrece a compartir el contenido intrigante de un informe policial privado y confidencial sobre el misterioso asesinato sin resolver de su marido, Porter imagina el tipo de fama periodística que podría conducir a un libro, o un mejor concierto en un periódico más grande.

Se pone en marcha en eldoce de la nochecalles de Nueva York, donde siempre llueve, visita el lote baldío donde se arrojó el cuerpo de Simon, y después de lo que parece una serie interminable de pistas falsas donde no pasa nada, el camino conduce a una película que Caroline ha estado buscando en vano. una cita secreta que muestra el sexo oral entre ella y el magnate gordo, feo, calvo y poderoso que ha comprado el tabloide para el que trabaja Porter. Un tsunami de preguntas atraviesa la acción confusa en un guión que no proporciona respuestas, y el eventual lío que se desenreda desafía la credibilidad de los créditos finales.

¿Era Caroline una personalidad dividida, mitad puta, mitad socialité atrevida? ¿Por qué estaba en la cama con el magnate malvado en primer lugar? Nada en el camino del desarrollo del personaje la aclara jamás. ¿Qué convenció a la maravillosa Linda Lavin de aparecer en un cameo tangencial con solo dos breves escenas, como una matrona que esconde el video sexual? ¿Por qué Porter se rinde a una asignación sexual con el encanto fantasmal de Caroline, arriesgando su matrimonio (con una Jennifer Beals desperdiciada, nada menos) en aras de la investigación? ¿Qué significado tiene un flashback de Caroline encadenada por el tobillo y arrastrada hasta el borde de un hueco de ascensor vacío donde la única llave está en posesión de su esposo, que ya está muerto? ¿Cómo abrió la cadena antes de morir? ¿Cómo llegó su cuerpo del ático al callejón? Nada de eso tiene sentido, lo que deja al columnista más desconcertado que nunca. Incluso si apareciera impreso, nadie creería su primicia de todos modos.

Al final, estaba tan desconcertado que consulté a un pequeño grupo de críticos que merodeaban fuera de la sala de proyección. El consenso fue que ninguno de ellos lo entendió tampoco. Entonces, aunque tiene un estilo noir-ish tranquilo e intrigante (hasta cierto punto), no hay nada lo suficientemente lúcido para recomendar sobre Noche de manhattan incluida la propia película.