'Hombrecitos' presenta a un par de niños que luchan por preservar una amistad destrozada

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No confunda el título con Louisa May Alcott. Esto Hombrecillos no es una secuela de Pequeña mujer, sino una pequeña parte independiente de la vida de Nueva York de la visión admirable y agudamente perspicaz del guionista y director Ira Sachs, quien hizo El amor es extraño, sobre la desgarradora situación de dos hombres homosexuales mayores que de repente se encuentran sin hogar, y la burocracia cruel y perjudicial con la que deben luchar en la burocracia de una gran ciudad para encontrar un lugar para compartir sus vidas antes de la muerte. Sachs se especializa en historias sobre personas en crisis. Hombrecillos trata sobre un par de niños sensibles de 13 años que luchan por preservar una amistad que se ha roto por un mal negocio familiar que desafía su definición de lealtad, amistad y amor. Eventualmente no suma mucho, pero la actuación es profundamente sincera y me emocioné en lugares inesperados.

Jake Jardine y Tony Calvelli (los emocionantes recién llegados Theo Taplitz y Michael Barbieri) son clavijas cuadradas que intentan encajar en agujeros redondos. Cuando muere el abuelo paterno de Jake, dejando a su hijo Brian (Greg Kinnear) y su hija Audrey (Talia Balsam) en un apartamento en Brooklyn encima de una pequeña tienda de ropa propiedad de la madre de Tony, una madre soltera chilena cuyo hijo Tony tiene la edad de Jake. Brian, un actor en dificultades que nunca ha pasado de ser una organización sin fines de lucro a la fama de Broadway, y su esposa Kathy (la maravillosa Jennifer Ehle), una psicoterapeuta cuyas ganancias han estado pagando las cuentas durante años, se mudan de Manhattan a Brooklyn para ahorrar dinero. sacar a su reacio hijo adolescente Jake de la escuela que ama y dejarlo en un vecindario que lo asusta y lo confunde. Jake es un artista sensible sin compañeros y Tony, que quiere ser actor y espera que el nuevo propietario de su madre le dé consejos sobre una carrera como actor, se convierte en el primer niño de su edad que entiende a Jake incondicionalmente.

En lugar de vincularse con sus inquilinos, los padres de Jake y la tía Audrey están empeñados en subir el alquiler, exigiendo un alquiler caro que la madre de Tony no puede pagar. Ignorando la perspectiva de un contrato de arrendamiento que no negociará, la madre de Tony (una conmovedora Paulina García) se niega a irse e incluso pone un cartel en la ventana para contratar a un nuevo personal. Furiosa, Audrey comienza los procedimientos de desalojo, ignorando las nuevas situaciones injustas de los inmigrantes pobres y trabajadores cuyo trabajo, integridad y las tiendas familiares de barrio están siendo reemplazadas por los llamados emporios de moda, caros y de moda que venden sushi y magdalenas de diseñador, y los padres de los niños intentan separarlos. Los niños toman represalias negándose a hablar con sus familias, una protesta que conduce a un boicot irresoluble. El resultado es triste, perturbador y resistente a lo que las películas modernas han llegado a acusar como el predecible final feliz de Hollywood.

Es una historia fina, enriquecida por la sinceridad de un elenco maravilloso y por la marca de sensibilidad y percepción que Sachs ha registrado. Sabe cómo contar cualquier historia, grande o pequeña, con notables matices y una miríada de detalles que hacen querer a sus espectadores por sus personajes. Esta vez comparte créditos de escritura con Mauricio Zacharias. Es una colaboración que no deja piedra sin remover para hacernos comprender e identificarnos con todos los puntos de vista, tanto jóvenes como mayores. Desafortunadamente, lo que le falta a Sachs es una forma satisfactoria de llevar sus ideas a un final aceptable. El amor es extraño tuvo un final que hizo más preguntas de las que hizo, y Hombrecillos sufre el mismo tipo de desenlace inquietante. A pesar de lo entrañables que son, los niños se ven obligados a hacer sus propios compromisos que, en la forma que mejor entienden los jóvenes, pueden ser más maduros que los de sus padres, pero no más satisfactorios. La gente sobrevive y avanza, disminuida pero real, como la vida.