Zombi blanco.(Foto: Jay Brown) Para muchos que crecieron en el área de la ciudad de Nueva York durante las épocas de Koch y Dinkins, el subterráneo local fue siempre un estruendo de óxido, rabia y creatividad informado por la miseria de su entorno. Los domingos por la tarde en CBGB y los sábados por la noche en Bowery eran una forma mucho más salada de pasar el fin de semana, demostrando ser más un ejercicio de supervivencia que una oportunidad casual de ver un espectáculo en un día libre.
Quince años o más después, es difícil imaginar que exista tal ocupación cultural en las calles desinfectadas de esta metrópolis rápidamente gentrificada, un lugar donde Vampire Weekend y Animal Collective habrían sido retenidos a punta de cuchillo en un callejón oscuro cerca del Puente de Williamsburg y secuestrado para sus cachorros Hush antiguos.
A pesar de la determinación, o posiblemente debido a ella, este período marcó una de las épocas más fructíferas de la música underground de la ciudad, una época en la que algunos de los actos más salvajes e innovadores del metal, el punk y el hardcore convergieron en los escenarios de tan legendario lugares como The Pyramid Club, L'Amour y ABC No Rio. Coño en abundancia. Cop Shoot Cop. Cisnes Insensato. Live Skull. Sonic Youth. Zombi blanco.
¿Esperar lo?
Eso es correcto, niños. Antes de convertirse en el gigante del metal alternativo de la década de 1990, aprobado por Beavis, certificado en platino y nominado al Grammy, White Zombie existió por primera vez como una banda de ruido formada por un cuarteto de estudiantes de la Parsons School of Design de Nueva York en busca de una forma de conjura los elementos de Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party y X en una bebida cacofónica. Cuando esas pasiones se cruzaron con los intereses del líder Rob Straker (ahora Zombie), particularmente su amor por The Misfits y las películas de terror italianas, la imagen de la banda sobresalió de las masas de mezclilla rasgada como un pulgar verde fluorescente.
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Un color primario, por cierto, que el diseñador gráfico Henry Owings de Chunklet utilizó para construir el hermosa caja nueva de Numero Group , Vino de N.Y.C.
Sabía exactamente lo que quería hacer con la caja, explica Owings. Y es casi exactamente lo que imaginé. Dos cosas: pelo y tinta de día. Eso fue todo lo que recuerdo de ellos. No creo que otro diseñador se hubiera vuelto tan minimalista. Mira su mierda de Geffen, es horrible. Pero Rob es un ilustrador, por eso contraté a un tipo de dibujos animados para que hiciera las letras e imitara la apariencia de Rob dibujada a mano.
Haciendo una crónica de estos días felices de White Zombie cuando eran un escándalo mucho más experimental, Vino de N.Y.C. captura toda su producción grabada desde 1985 hasta 1989, incluidos todos los sencillos y EP de 7 pulgadas, además de las versiones remasterizadas de sus dos primeros largometrajes, 1987 Triturador de almas y 1989 Hazlos morir lentamente .
White Zombie era un grupo inteligente, copropietario de Matador Records y partidario de White Zombie Gerard Cosloy dijo Piedra rodante en 1999 . Siempre tuvo la intención de ser más grande que la vida, no una cosa insular y extraña del punk-rock. Pero, de nuevo, no conozco a nadie que hubiera predicho que Rob Zombie terminaría siendo un héroe para cada adolescente jodido de Estados Unidos.
Si alguna vez fuiste un admirador escéptico de White Zombie durante sus años de Geffen, es probable que tuvieras un amigo que una vez te dijo algo así: ¡Oh, hombre! ¡Deberías haber escuchado su mierda antes de que se generalizaran!
De hecho, la rutina del gueto de arte puro de singles tempranos como Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven y su loca versión del corte de Kiss God Of Thunder están a kilómetros de distancia de la naturaleza caricaturesca de la década de 1992. Devil Music: La Sexorcisto Volume One y 1995 Astro Creep 2000, y especialmente los álbumes del repertorio en solitario de Rob Zombie.
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Esta colección de tres discos hace un trabajo fenomenal al rescatar la historia perdida del grupo de una vez por todas.
Bellamente diseñado por Owings y con notas exhaustivas y perspicaces del renombrado periodista musical Grayson Haver Currin, Vino de N.Y.C. no deja piedra sin remover cuando se trata de su documentación de la vida pasada de White Zombie. La combinación del uso magistral de Owings de fotos, folletos e incluso camisetas de la época y las profundas y reveladoras conversaciones de Currin con todos los miembros originales del grupo cuenta la historia completa de una banda y un hombre radicalmente diferente del Rob Zombie de hoy, que apenas reconoce sus raíces en la escena del ruido de Nueva York.
De hecho, cuando miras a Zombie ahora, es realmente difícil imaginar que este es el mismo hombre que solía lucir camisetas de Janus Films en el escenario y pasaba el rato con gente como Michael Gira y Thurston Moore.
Creo que la percepción más común de White Zombie y Rob Zombie tiene que ver con su groove metal y el uso de la electrónica, explica Currin.
Pero White Zombie fue una banda muy diferente en un momento dado. Durante varios años, fueron una banda muy volátil en una escena muy volátil. Y eran muy diferentes de sus compañeros en la escena de Nueva York, porque estaban increíblemente interesados en la presentación, el aspecto y el efecto. Creo que esa es una de las cosas que los distingue desde el principio. Tenían una estética muy deliberada. Eran niños de la escuela de arte, y esa era la razón por la que estaban en la ciudad. No fue por la música, fue por la escuela de arte. Creo que fue una gran parte del éxito de Rob y White Zombie.
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Eran una banda tan estéticamente impulsada. Echaron un vistazo y querían ser sensacionales. Y eran muy buenos en eso. Creo que es una cosa que siempre los distingue. La música que hacían siempre fue un trabajo en progreso. Incluso puedes escuchar en este cuadro establecer la noción de una banda trabajando dentro de esta escena, tratando de descubrir cómo encajan en ella y haciendo música bastante extraña. Eran una banda realmente, a falta de una palabra mejor, jodida.
White Zombie y Pussy Galore firmaron con Caroline casi al mismo tiempo e hicieron un montón de shows juntos, revela Bob Bert, quien tocó la batería en Sonic Youth hasta 1985, cuando se unió a gente como Jon Spencer y Neil Hagerty en Pussy Galore.
También sirvió detrás del kit para los grandes del ruido de garaje de la ciudad de Nueva York The Chrome Cranks y actualmente se presenta en el último proyecto de Lydia Lunch, Retrovirus, además de tocar junto a Mick Collins de The Dirtbombs y el legendario Kid Congo Powers en un nuevo supergrupo llamado El Proyecto Wolfmanhattan.
White Zombie siempre abrió para nosotros. [Pussy Galore] tenía un concepto y una audiencia mucho más claros y, en ese momento, parecía un futuro mucho más brillante. White Zombie, aunque sus influencias estaban en su lugar, era mucho más una caótica banda de ruido-rock de East Village que algo parecido al groove metal. Tenían a un tipo llamado Tom Five en la guitarra, que pasó a formar una banda llamada Angel Rot y un baterista llamado Ivan [de Prume], que no dijo mucho y no parecía tener mucho que hacer en el piso de arriba.
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Es difícil imaginar que Rob Zombie tenga algún nivel de credibilidad callejera en 2016. Aquí hay un tipo que es la encarnación viviente de la cultura del queso Hot Topic en esta era moderna. Como cineasta, casi destruyó el buen nombre de John Carpenter. Halloween con su espantoso remake. Mientras tanto, su último álbum en solitario, Dispensador de celebración de orgía satánica de bruja ácida de brujo eléctrico , solo en su título demuestra que el hombre nacido como Robert Cummings se ha reducido a un simple caparazón de hashtags psicodélicos sin sentido que tergiversan por completo el tipo de metal de tatuaje tribal genérico que ha estado produciendo últimamente.
Pero como atestigua Bert, hubo una vez en que Zombie era el verdadero negocio, a pesar de ser más un tipo de terror y ciencia ficción de lo que muchos de los de esa escena probablemente querrían admitir.
Rob y [el bajista] Sean [Yseult] eran pareja en ese momento y yo me llevaba muy bien con los dos, explica Bert. Había personas que recuerdo que no les gustaba mucho Rob, pero él siempre fue genial conmigo. Recuerdo estar en su casa una vez. Ambos tenían trabajos haciendo diseño para una revista llamada Detective de celebridades, que imprimió fotos desnudas de personajes famosos. Sigo siendo amigo de Sean hasta el día de hoy, pero no he visto a Rob desde que firmaron con Geffen y se fueron de Nueva York. No soy un gran fanático del metal, así que nunca los seguí tan de cerca. Todos se sorprendieron de que fueran la banda de esa escena para triunfar. Realmente no eran gran cosa hasta que fueron moldeados.
Cuando White Zombie se separó en 1998, no fue en términos amistosos. 
Zombi blanco.(Foto: Cortesía de Numero Group.)
Hubo rumores este verano sobre la posibilidad de una reunión a raíz de las noticias sobre la actuación de Rob Zombie. Astro Creep 2000 en su totalidad en el Riot Fest de este año en septiembre. Pero de acuerdo con Currin, basado en su experiencia en la elaboración de estas notas para Vino de N.Y.C., las posibilidades de ver cualquier formación de White Zombie y mucho menos el cuarteto original son de hecho escasas o nulas dado el estado actual de distanciamiento de la banda.
Cuando me pidieron que hiciera estas notas, fue una oferta interesante, dijo Currin. Y una de las cosas más interesantes de esto fue que los miembros de White Zombie realmente no se llevan bien. No hablan en absoluto. Iba a poder tener un nivel de acceso sin precedentes a todos los miembros, por lo que era importante para mí asegurarme de que Rob Zombie hablara y que todos estuviéramos en la misma página. Eso fue difícil, navegar por la historia de dos o más facciones de una banda que está poniendo su sello oficial en un producto.
Zombie, sin embargo, esperó hasta el último minuto para sentarse y ser entrevistado por Currin; ciertamente no es de extrañar dada su compulsión por esquivar el pasado, poniendo al escritor en un aprieto innecesario.
Así que Rob inicialmente lo había aceptado, y en el transcurso de varios meses no cumplió con su obligación, explica. Y parecía que iba a escribir las notas sin Rob. Pero se puso en contacto a la hora 11 y tuvimos dos charlas. Estuvieron bien. Él era un poco evasivo. Los otros miembros fueron muy abiertos sobre esos días, pero él quería jugar un poco más fresco, porque él es Rob Zombie.
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Desafortunadamente, Zombie continuó ensamblando cestas. Vino de N.Y.C. , empujando el proyecto más allá de su fecha límite , particularmente en lo que respecta a la verificación de datos de las notas del transatlántico.
Así que finalmente armé las notas del forro y él tuvo una gran cantidad de cambios, explica Currin. Fue principalmente en referencia a cosas que lo hacían quedar mal, que era prácticamente todo lo que todos los demás tenían que decir sobre él. De hecho, no tengo idea de cómo se lee la versión final de las notas, porque dejé el control en un momento. Estaba claro que Rob Zombie no iba a ceder en sus puntos. Las notas del liner estaban totalmente aprobadas y en producción y las retiró, básicamente.
Para Bert, un comportamiento tan desagradable por parte de Zombie ciertamente no es sorprendente, considerando lo que ha escuchado sobre él a lo largo de los años.
Me reí un poco cuando leí que Rob cambió legalmente su nombre a 'Zombie', afirma.
Había escuchado a través de la vid que realmente se le subió a la cabeza que trataba a Sean como una mierda, que tenía su propio camerino, etc. Nadie que lo conocía tenía nada bueno que decir sobre él. Siempre quise encontrarme con él para ver cómo reaccionaba conmigo, pero nunca sucedió. Sean, por otro lado, se mantuvo en contacto conmigo a lo largo de los años. De hecho, en los años 90, grabé y posé en fotos con ella y Bridgette West como los Famous Monsters, que sacó un genial de cuatro canciones de 7 pulgadas en Estrus Records por el que incluso me pagó regalías, ¡una rareza! Luego, cuando los Chrome Cranks se reunieron en 2009 más o menos, su banda Star & Dagger abrió para nosotros en el Mercury Lounge.
Sin embargo, a pesar de los problemas recibidos por Currin, Owings y Numero Group en la construcción de esta caja, Vino de N.Y.C. es un capítulo perdido increíblemente significativo en la historia parlante del noise rock de Nueva York, y algo imprescindible para cualquier alma que busque finalmente despertar su curiosidad por White Zombie en sus días de ensalada.
Me alegro de que este conjunto de cajas esté disponible, en primer lugar porque estos récords son realmente geniales, proclama Currin.
Y en segundo lugar, espero que arroje algo de luz sobre el hecho de que White Zombie no siempre fue este tema de groove metal que encabeza un festival. Eran una banda extraña. Rob es muy consciente de la imagen, siempre lo ha sido. Así que a Rob le gustaría que creyeras que de alguna manera esta banda no recibió influencias de otros lugares. Eso no es del todo cierto. Creo que, al hablar con los otros miembros, quedó muy claro que estaban tomando notas y experimentando la escena que giraba a su alrededor.
