Emilia Clarke en Voz de la piedra .Independiente de Zanuck A los cineastas les encanta abordar el tema del terror gótico. Eric D. Howell no es un gran cineasta, pero también muerde el anzuelo, en Voz de la Piedra, una estafa de Edgar Allen Poe que recuerda a todos y cada uno de los demasiados viejos veladas de criptas Technicolor de Hammer Films en la década de 1960, pero sin los elementos cursis.
| VOZ DESDE LA PIEDRA ★★ (2/4 estrellas ) Dirigido por: Eric D. Howell Escrito por: Andrew Shaw Protagonizada por: Emilia Clarke, Martin Csokas y Caterina Murino Tiempo de ejecución: 94 minutos. |
Ambientada en el fantasma otoñal de una Toscana neblinosa y nublada, se trata de una niñera llamada Verena (Emilia Clarke, Game of Thrones) que es tan severo como el tiempo. Verena es contratada por el perpetuamente gruñón señor de una casa solariega remota llamado Klaus (el normalmente toscamente guapo nacido en Nueva Zelanda Marton Csokas, quien interpretó memorablemente al rudo amante de Natasha Richardson en Asilo) . Klaus es un artista que no se ha sentido muy inspirado desde que su esposa murió un año antes y dejó mudo a su hijo de nueve años, Jakob (Edward Dring). El niño afligido cree que si habla, su madre muerta dejará de hablarle desde el interior de los muros de piedra de la casa espeluznante bajo la cual yace su cadáver atormentado en una tumba subterránea. Verena no cree en fantasmas ni en leer guiones de antemano, pero pronto la voz también le habla. Es algo sobre las piedras de una cantera local que se cree que contienen poderes míticos. Absurdamente, ella está igualmente asustada después de probarse la ropa de la muerta, que la criada la anima sádicamente a usar. Una y otra vez la ridícula trama se sumerge, con el neurótico Jakob volviéndose más loco cada día, mientras su padre usa el cuerpo desnudo de la ingenua Verena para dar a sus esculturas esa certeza. No se lo que necesario para todas las imágenes de la casa embrujada. La influencia de Poe amenaza desde cada rincón familiar (enterradas vivas, desmayos, damiselas de la Casa Usher en constante angustia) mientras que la narrativa artificial e ilógica de Andrew Shaw cae muerta en seco, negándose obstinadamente a traer cualquiera de los elementos góticos a la vida.
Emilia Clarke deja que el terror marque sus expresiones como líneas de lápiz en papel de tableta mientras se cambia de vestuario para adaptarse a sus cambios de humor. Pero nunca se permite que surja en ella ni en ninguna otra persona ninguna sensación de desarrollo real del carácter. El niño está en trance y el Sr. Csokas, que ha demostrado impresionantes dotes de actuación en otros lugares, parece que necesita urgentemente que alguien chasque algunos dedos para despertarlo. Lo mejor aquí es la cinematografía apagada, que acaricia las hojas húmedas y los nublados cielos toscanos violetas como un viejo óleo maestro italiano que cobra vida. En el inconexo Voz de la piedra, es lo único que lo hace.
