‘Blonde’ recrea a Marilyn Monroe y su vida para hacer preguntas importantes que no puede responder

Hay momentos en Rubio , la versión dramatizada de Andrew Dominik de la vida de Marilyn Monroe, donde hay un parecido verdaderamente extraño entre la estrella Ana de Armas y una de las celebridades más icónicas del mundo. El escritor y director, que adaptó la película de la novela de 2000 de Joyce Carol Oates, presta extrema atención a los detalles, reproduciendo minuciosamente momentos de las películas, las sesiones de fotos y la vida pública de Monroe. Los trajes son imitaciones casi perfectas de los conjuntos de Monroe. De Armas, a pesar de que el inglés es su segundo idioma, imita acertadamente el tono entrecortado y la mirada con los ojos muy abiertos de Monroe.

Pero Rubio no pretende ser un documental. Es una versión ficticia de una historia muy conocida, con Oates y Dominik tomándose inmensas libertades para capturar la vida y obra de Monroe. Aquí la actriz se encuentra en una inexplicable relación a tres bandas con Edward G. Robinson Jr. (Evan Williams) y Charles Chaplin Jr. (Xavier Samuel). Con frecuencia está desnuda o drogada, aunque a menudo sin motivación aparente. Se ve obligada a darle al presidente John F. Kennedy (Caspar Phillipson) una mamada incómoda, lo que probablemente ayudó a que la película obtuviera su calificación NC-17. Tiene un aborto del que se arrepiente (el feto muerto le habla en escenas que los republicanos pueden querer incorporar a sus campañas de mitad de período) y nunca parece tener una agencia propia.

La historia, escasa y difícil de seguir a pesar de una duración de casi tres horas, supone mucho conocimiento por parte del espectador. Si no ha leído la extensa novela de Oates, Rubio se convierte en una especie de impresión experimental de Monroe y su vida privada como Norma Jean. Dominik emplea tanto el color como el blanco y negro en su filmación, aunque no siempre está claro qué significa cada uno, y el encuadre real de las tomas es impresionante y memorable. La cámara ama a De Armas, quien lo da todo en lo que probablemente será una actuación nominada al Oscar. La actriz es convincente, encantadora y genuinamente buena en el papel. También lo son Bobby Cannavale como una versión de Joe DiMaggio y Julianne Nicholson como la madre inestable de Norma Jean. En otras palabras, aunque todas las piezas están ahí, no se unen para formar una imagen completa.

Rubio tiene éxito cuando Dominik nos da la perspectiva de Norma Jean sobre sus circunstancias. La infame mamada es gráfica solo porque la cámara se acerca a la cara de De Armas cuando la obligan a actuar, su voz en off señala que espera no vomitar. Es identificable, al menos para algunos espectadores. La reacción del personaje ante lo que le sucede, en gran parte en tono misógino, es interesante. Plantea preguntas sobre cómo deificamos a las celebridades y cómo se trata y representa a las mujeres en Hollywood. Y esas son preguntas importantes que hacer. Pero la película tampoco las responde, ni siquiera intenta responderlas. Parece haber muy poco propósito debajo de las recreaciones precisas de Monroe y su vida.

Por último, Rubio refleja nuestra concepción superficial de la propia Monroe: bella pero insípida. Sus fallas se encuentran principalmente en la narración más que en la realización de películas, y no es un reloj aburrido de ninguna manera. Dominik está en algo, sin duda, pero no está muy claro qué es. Monroe sigue siendo una figura enigmática que ocupa un lugar preponderante en la conciencia pública. Ella es un sujeto que vale la pena investigar. Esta investigación en particular, sin embargo, puede no ser digna de ella.

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