Paul Bäumer, el niño soldado de rostro tierno interpretado por el actor de teatro Felix Kammerer en la adaptación de Edward Berger de Todo calmado en el frente oeste- La novela alemana de casi 100 años de antigüedad de Erich Maria Remarque sobre el horror y la futilidad de la Primera Guerra Mundial no parece larga para este mundo.
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TODO CALMADO EN EL FRENTE OESTE ★★★1/2 (3.5/4 estrellas ) |
El primer comandante con el que se encuentra (no es que ninguna de sus experiencias de combate esté marcada por la jerarquía perfectamente organizada que hemos llegado a asociar con las películas militares y de guerra) le da alrededor de un día. (La predicción casi se hace realidad después de que Bäumer es enterrado bajo un búnker derrumbado por un bombardeo de artillería francesa). Su madre (un personaje que, a diferencia de la novela de Remarque o de adaptaciones cinematográficas anteriores, no aparece físicamente) le escribe a su hijo que espera él para hacerlo dos semanas, máximo.
No compartiré si ninguno de los dos predice con precisión el destino de Bäumer, no es que sea un gran spoiler. Su resultado final es bien conocido por cualquiera que logró terminar la novela en la escuela secundaria, así como por los cineastas y amantes de las mariposas familiarizados con la obra maestra ganadora del Oscar de 1930 de Lewis Milestone, o aquellos que tienen vagos recuerdos de haber visto a John Boy de los walton interpreta a Paul junto a Ernest Borgnine en una película para televisión de los años 70. (La película de Berger, que se proyecta en cines selectos y llega a Netflix el 28 de octubre, es la primera adaptación en el idioma nativo de la novela).
Teniendo en cuenta las experiencias reales que soportó este personaje ficticio (entre 1914 y 1918, más de 17 millones de soldados perecieron en el estancamiento de la guerra de trincheras a lo largo del frente occidental), si Paul vive o muere es secundario. Lo que más importa es que Paul sigue sufriendo un siglo después, todos lo sufrimos.
La crónica de Remarque sobre la incuestionable inutilidad de la guerra para acabar con todas las guerras estaba destinada a acabar con todas las guerras. Sin embargo, ocho meses después de la invasión de Ucrania por parte de Rusia, Paul y sus compañeros de clase explotan a los condenados: se inscriben alegremente para ser héroes de la patria con todo el entusiasmo vertiginoso de los adolescentes que aprenden las últimas novedades. Obligaciones- están nuevamente cargados tanto de urgencia como de la tristeza arraigada que proviene de ignorar la historia.
rand paul contra chris christie
La velocidad y la permanencia con la que su ardor se transforma en un terror abyecto una vez que se ven sometidos a la realidad empapada de lluvia y sangre de las trincheras es esperable, pero sin embargo es impactante. La capacidad de Kammerer y sus jóvenes compañeros de reparto para transmitir el terror profundo de los bombardeos de artillería y los tanques que pasan por encima solo se compara con el dominio completo de Berger de la maquinaria de guerra y la propulsión de la narrativa.
A diferencia de otras películas recientes de la Primera Guerra Mundial, sobre todo de Sam Mendes. 1917— Berger mantiene el enfoque en la difícil situación de los personajes, no en la audacia de la realización cinematográfica. Momentos de tranquila humanidad: el enamoramiento del compañero de clase de Paul, Kropp (Aaron Hilmer), con una chica en un cartel de teatro francés, el deslizamiento de un escarabajo del veterano Kat (Albrecht Schuch) en una caja de cerillas vacía para su custodia, resuenan tan profundamente como las grandilocuencias y las extremidades ensordecedoras. cortando heridas.
Para una película enfocada en obtener las realidades técnicas de la guerra correctas, es la sensibilidad y la paciencia de Berger con los momentos que estos horrores interrumpen: zorros durmiendo en su guarida solo para asomar la cabeza por una explosión distante, dos soldados hambrientos saboreando el sabor. de un huevo de ganso crudo fresco, que hacen que esta representación sea tan singular.
Berger también encuentra espacio para los burócratas que tratan a los jóvenes como artilugios desechables en una fábrica de muerte (Devid Striesow es horrible como un general que se niega a aceptar que la guerra casi ha terminado), así como para aquellos que reconocen la inutilidad de su sacrificio. demasiado tarde Bastardos sin gloria y el veterano de MCU, Daniel Brühl, agrega otra capa de desesperanza como Matthias Erzberger, el secretario de Estado alemán que negocia el fin de la guerra a bordo de un tren lujosamente decorado, donde los asientos de terciopelo brindan una textura contraria a las caras cubiertas de barro de la trinchera. soldados atados. Erzberger se ve obligado a aceptar términos punitivos de rendición que ayudarán a plantar las semillas para el surgimiento del Tercer Reich y el comienzo de la Segunda Guerra Mundial.
A diferencia de las versiones anteriores, Paul y sus camaradas nunca se alejan del campo de batalla una vez que ingresan. Entonces, mientras que tanto la novela de Remarque como la guerra en sí nos introdujeron al PTSD ('shell shock' como se lo conocía entonces), la película solo puede mostrarlo en el momento, con las convulsiones de asco y las miserias del miedo de hombres y niños sin importancia. experimentando y cometiendo lo insondable. En cambio, somos nosotros quienes debemos llevarlo adelante, sacudidos por una realidad horrible y constante que ninguna cantidad de negación es capaz de contener.
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