el medico | 2h 45min. Un intermedio. | Armería de Park Avenue | 643 parque avenida | (212) 616-3930
La muerte de Glenda Jackson clava otro clavo en el ataúd de la famosa y distinguida familia de la realeza teatral femenina de Inglaterra, ya mermada por las salidas de Edith Evans, Peggy Ashcroft, Joan Greenwood y Vivien Leigh. Todavía tenemos a esas queridas Damas Judi Dench, Maggie Smith (y hasta cierto punto, Vanessa Redgrave) y la notable, asombrosa y mucho más joven Juliet Stevenson. Sus aclamadas apariciones en los escenarios londinenses y ocasionalmente en películas como Sinceramente Intensamente profundamente consolida su reputación como una de las actrices más veneradas del Reino Unido, pero sus visitas a los EE. UU. son tan raras como ver una mariposa roja. Cada vez que regresa a Nueva York es motivo de regocijo. Esta es la razón principal para correr, no caminar para verla actualmente protagonizando el médico, una obra escrita y dirigida por Robert Icke que marca su primer viaje al otro lado del charco en 20 años. Ella vale la pena la espera y el viaje. En cuanto a la obra, estás solo.
el médico, una reescritura prolija de la obra de 1912 profesor bernhardt por el médico y dramaturgo austriaco Arthur Schnitzler, fue originalmente una acusación de antisemitismo en los días anteriores al ascenso al poder de Adolf Hitler en la Alemania nazi. El reinicio del Sr. Icke, extendido a casi tres horas para incluir todos los temas contemporáneos preocupantes conocidos por el hombre en una era digital de sociopsicología confusa, arroja todo menos el fregadero de la cocina. No está en Broadway, lo cual es una pena, porque la actuación titánica de la Sra. Stevenson no puede considerarse elegible para los premios Tony del próximo año. En su lugar, se representará en el Wade Thompson Drill Hall de Park Avenue Armory, un mausoleo incómodo y con corrientes de aire que se parece más a un auditorio de geología que a un teatro. Peor aún, el espacio de 55,000 pies cuadrados está plagado de un eco enloquecedor que hace que cada palabra suene como si estuviera siendo llamada desde otra ciudad en una radio de onda corta. Si logras acostumbrarte a lo malo que es el eco, es posible que te guste más la obra que a mí, pero la palabra clave es 'podría'.
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La Sra. Stevenson interpreta galantemente a la Dra. Ruth Wolff, la fundadora judía y cirujana jefe de un instituto médico de Londres. Una niña de 14 años ingresa después de un aborto fallido y se le diagnostica una sepsis fatal. Cuando llega un sacerdote católico romano a pedido de los padres de la niña para administrar los últimos ritos, el Dr. Wolff se niega a admitirlo. La niña muere y, en la pelea que sigue, el médico golpea al sacerdote en el brazo. Lo que sigue parece en un principio que va a ser un interesante juego de moralidad sobre la medicina frente a la ética científica, con las posiciones opuestas arraigadas en el antisemitismo. Pero Icke pronto pierde el hilo de ese tema y amplía la cuestión de una doctora judía que impone con arrogancia su voluntad a un sacerdote católico, lo que genera controversia entre la junta directiva de la clínica que quiere complacer a las redes sociales y evitar la mala publicidad, los padres de la niña que inician una petición contra la Dra. Wolff y su antiguo amigo de la escuela, ahora ministro del gobierno con el poder de cancelar los fondos que tanto se necesitan y que salvarán el futuro financiero de la clínica. El médico se niega a disculparse, lo que abre una lata de gusanos que amenaza con destruir la clínica y su carrera.
En cada escena se introduce tal exceso de ideas sociopolíticas y subtemas complejos que es difícil seguirlos todos. Algunas de las ideas son tan intrigantes como largas, pero hay demasiadas. La obra dice que, como todo lo demás en un mundo en constante cambio, un médico es la suma de muchas partes, pero el Dr. Wolff cree que ser médico es una entidad inclusiva en sí misma. Las partes no siempre cuadran. El sacerdote es negro, pero interpretado por un actor blanco, lo que aumenta la confusión. La Dra. Wolff es judía, pero no remotamente religiosa, y rechaza todo lo relacionado con su herencia.
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Aún así, la iglesia no tolerará ningún ataque de un médico judío que apoya el aborto a un sacerdote católico que lo considera un pecado. Una miríada de prejuicios se convierte en el eje de casi tres horas de pseudo debate sobre los principios de la etnicidad, el género y la política sexual en un ambiente despierto. Entrando y saliendo hay un desfile de personajes periféricos, incluida la amante lesbiana del médico, Charlie (Juliet Garricks) y Sami (Matilda Tucker), una joven amiga transgénero que saca a relucir sus instintos maternales reprimidos. Todos desempeñan múltiples roles, y todos ellos no aportan nada memorable al tráfico. Es una obra que muerde más problemas de los que puede tragar con seguridad.
Se podría reducir fácilmente un total de al menos una hora de todo esto, aliviando el tedio resultante, pero se debe escuchar al personal de la clínica mientras reducen a la Dra. Wolff a astillas, y en una larga escena se enfrenta a más críticos en vivo. Programa de entrevistas de televisión, mientras su rostro se proyecta en la pared del fondo. Todo está acompañado por el martilleo interminable de un baterista en vivo sobre el escenario. Es una experiencia agotadora, al final de la cual estaba a punto de gritar.
Pero en el centro está el brillo incansable de la estrella: arrogante, tan preciso que incluso con los ecos constantes puedes entender cada palabra que dice. Su dilema es tanto médico como humano, arraigado en una lógica cristalina y desafiado por sus colegas para quienes los hechos en el entorno de las redes sociales de hoy están abiertos a interpretaciones opuestas. Es una maratón de movimiento. En un momento, corre alrededor del escenario en círculos diez veces, pero ni siquiera se detiene para respirar. Interpretar cualquier papel, sin importar lo exigente que sea, es para esta consumada actriz una forma de vida, no solo una prioridad personal. No tengo confianza en el éxito comercial o la validez duradera de el médico, pero mi dinero está en Juliet Stevenson.
Debbie aborta
