John Goodman con Christopher McDonald, Dylan Baker y Clarke Thorell.Julieta Cervantes La primera página - esa vieja y cansada farsa de1928 sobre los días ruidosos y duros de hablar de los miserables mordisqueadores de cigarros y manchados de tinta que gritaban: Detén las prensas, tengo una historia que abrirá esta ciudad de par en par antes de que el periodismo impreso fuera diezmado por Internet y (¡Dios no lo quiera!) una plaga llamada corrección política, está de regreso en Broadway para su quinto reemplazo de cadera. Ojalá me hubiera gustado tanto como a la nueva multitud de puentes y túneles de Jersey la noche que la vi, pero reconozco la derrota cuando la veo. Gracias a la capacidad de un Nathan Lane exagerado para gritar cada línea al segundo balcón en una hazaña de poder pulmonar que debería mantener a su médico de garganta en el negocio durante toda la carrera, así como los esfuerzos de un no tan -Estrellado de estrellas para sacar risas de un guión petrificado, logré algunas risas. Eso es todo. Por lo demás, esta producción, dirigida por Jack O’Brien al ritmo de un derbi de speedway, no es más que un ambicioso stock de verano.
Escrito por Ben Hecht y Charles MacArthur, que eran reporteros veteranos de Chicago antes de que pasaran a nuevas carreras (y dinero real) en Hollywood, este caballo de guerra de 88 años sigue siendo una pieza de pelusa exagerada ruidosa e inofensiva que tiene casi la misma encanto y relevancia hoy como Conseguir la liga de Gertie. Los conflictos entre los gritos de los editores de la ciudad y los reporteros chismosos y devoradores de whisky que compiten por nuevos ángulos sobre la misma historia en una ciudad con demasiados periódicos proporcionan la acción; una sala de prensa sucia, llena de humo y manchada de nicotina en el edificio del tribunal penal en la víspera de un ahorcamiento programado para las 7 am, con vista al andamio del verdugo (maravillosamente recreado por el escenógrafo Douglas W. Schmidt, repleto de máquinas de escribir antiguas y una batería de teléfonos conectados a las salas de redacción de toda la ciudad), proporciona un entorno estrecho. No se puede hacer mucho con un ahorcamiento. Si tuviéramos la silla eléctrica en este estado, esa es algo en lo que puedes hincar el diente es típico del tipo de diálogo que provocó las risas en 1928.
['The Front Page'] está dirigida y actuada con el tipo de energía forzada que hace que todo parezca y suene tan falso como una moneda de cinco centavos.
Después de que el prisionero se estrella contra la sala de prensa desde una fuga de abajo, el suspenso se centra en cómo alejar a todos los otros reporteros, mientras que el reportero astuto Hildy Johnson (John Slattery) puede esconder al convicto fugitivo en un escritorio enrollable el tiempo suficiente para teléfono en su primicia y llegar al tren a tiempo para su boda. Esto deja mucho tiempo para gritar partidos entre Hildy, que está tratando de salir del negocio de los periódicos para siempre e ir directamente a un negocio respetable como la publicidad (una de las mayores risas de la noche), y su editor sin escrúpulos, Walter Burns (Nathan Lane ), cuyo único interés es conseguir una exclusiva en primera plana, por despiadada que sea. Lane no entra hasta que han pasado casi dos horas de una obra de casi tres horas y el ritmo se acelera, pero todo está dirigido y actuado con el tipo de energía forzada que hace que todo se sienta y suene tan falso como un níquel de madera.
Esta farsa aterrizó por primera vez en Broadway en una producción guiada por George S. Kaufman, con Osgood Perkins (el padre de Tony) y Lee Tracy. Mantuvo a las multitudes cansadas de la Prohibición en puntadas durante 276 funciones. Tres años después, llegó a la pantalla con Pat O’Brien y Adolphe Menjou, pero nunca se incendió hasta que Howard Hawks lo restauró para Rosalind Russell y Cary Grant en Su chica el viernes. En 1974, Billy Wilder lo sacó de las bolas de naftalina para uno de sus vehículos Jack Lemmon-Walter Matthau menos atractivos y exitosos. Las producciones teatrales posteriores de Nueva York incluyen un resurgimiento de gran éxito en 1969 con una interpretación sensacional de Robert Ryan como Burns y un elenco de apoyo encabezado por Helen Hayes, Dody Goodman y Peggy Cass. En el desorden en el escenario de la producción actual, que se extiende hasta enero, puedes ver caras tan conocidas como Robert Morse, John Goodman y Jefferson Mays. Holland Taylor está totalmente perdida como la futura suegra de Hildy, y también lo está Sherie Rene Scott como la novia basura del asesino de policías acusado que masca chicle y que se lanza por una ventana para desviar la atención. Todo lo que hace es desviar la atención de la audiencia de una sala llena de presuntos reporteros que no parecen saber cómo escribir una oración completa. Debe informarse que la audiencia se rió a carcajadas incluso del maíz viejo más cansado, entonces, ¿quién soy yo para arrojar agua helada a sus histéricos? Aun así, insisto en que, aunque no conozco a nadie que haya trabajado como periodista en Chicago en la década de 1920, es difícil creer que fuera tan deshonesto, infantil e irresponsable como el escuadrón de matones que se describe aquí.
Evelyn Waugh, de todas las personas, una vez describió La primera página como una historia apenas inteligible sobre la vida de los periódicos donde hombres neuróticos en mangas de camisa y viseras corrían del teléfono a la grabadora, insultándose y traicionándose unos a otros en un entorno de miseria irremediable. La descripción todavía encaja.
