A finales de la década de 1930, miles de refugiados judíos europeos emigraron a Shanghai. Mientras otros países cerraban sus fronteras a los refugiados judíos, China permitió que los refugiados entraran sin visas. Esto se detuvo en 1941, cuando las fuerzas de ocupación de Japón detuvieron toda inmigración de judíos a China y obligaron a los casi 23.000 refugiados judíos a ingresar en un gueto, formalmente denominado Sector Restringido para Refugiados apátridas. Esta historia es objeto de emigrado, an oratorio con música de Aaron Zigman y letra de Mark Campbell, con letra adicional de Brock Walsh. La pieza se estrenó en Estados Unidos el jueves con la Filarmónica de Nueva York bajo la batuta de Long Yu, quien también encargó la obra para la Orquesta Sinfónica de Shanghai.
Se podría esperar que un tema tan serio produzca una obra rica y reflexiva sobre múltiples formas de desplazamiento y diferencia; ¿Cómo interactuaban los refugiados judíos con los ciudadanos chinos antes de la ocupación japonesa? ¿Cómo cambió esto cuando se vieron obligados a mudarse? Pero a pesar de todo el interés de su premisa, emigrado Se sentía más como una versión Disney de la historia, traficando enteramente con clichés musicales, poéticos y dramáticos.
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Zigman es en gran medida un compositor de cine con créditos que incluyen El cuaderno y puente a Terabithia . El nombre de Campbell resulta más familiar para los oyentes de música clásica; su opera Noche silenciosa con Kevin Puts ganó un Pulitzer en 2012. Ninguno de los dos era la elección correcta para este tema o enfoque. emigrado No es un oratorio. Lo que más sinceramente quiere ser es teatro musical, pero incluso las entradas más tontas de ese género al menos tienen un escenario completo para trabajar, y cualquier letrista digno de ese nombre podría idear líneas más inteligentes que estas.
El lenguaje musical de Zigman es cotidiano; útil en su mayor parte, pero con pocas sorpresas y una tendencia a ser demasiado ruidoso y repetitivo. Hay algunos elementos musicales que suenan “chinos” absolutamente esperados: bloques de madera y escalas pentatónicas. También hay chachachá, porque ¿por qué no? Es vulgar y exagerado en momentos que no requieren tanto volumen, y casi en silencio durante el bombardeo fuera del escenario que cierra el espectáculo. Toda la producción sonaría mejor con un conjunto más pequeño, en lugar de tener a todos los miembros de las secciones en la misma parte.
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El libreto de Campbell, sin embargo, es pura tontería tanto en escala micro como macro. Los hermanos Otto y Josef (énfasis en el ‘juh”) Bader (los tenores Matthew White y Arnold Livingston Geis, respectivamente) llegan a Shanghai –un “faro de luz en una costa silenciosa”– desde Berlín. Josef rápidamente se enamora de Lina Song (Meigui Zhang), una joven china que vive con su padre Wei (el bajo-barítono monónimo Shenyang) y su hermana Li (Huiling Zhu). Cada familia se opone a las elecciones de los amantes por racismo y miedo, pero Josef y Lina persisten. A medida que la ocupación japonesa pesa sobre Shanghai, los personajes judíos son trasladados al gueto y se les prohíbe interactuar con los residentes chinos. Otto se enamora a regañadientes de la atrevida hija de un rabino llamada Tovah (Diana Newsome), el único personaje con un toque de vivacidad y que merece a alguien tan divertido como ella. Josef y Lina se casan en secreto y todos los personajes se encuentran durante un bombardeo para pelear por aceptar a la pareja. Los hombres se aferran a sus prejuicios, pero Li y Tovah defienden el poder del amor. Luego cae una bomba y los mata a los dos, dejando a Josef y Lina llorando con sus familias ahora unidas.
Es una colección de los clichés narrativos más obvios que no parecían tener relación con el contexto específico: los amantes se enamoran a primera vista y existen sólo para ser desventurados, Tovah recibe un mensaje de 'poder femenino' sobre dejar las cosas en manos de las mujeres. Se hacen, y existe una serie de muertes repentinas puramente mías, más patetismo de la historia. Incluso las cosas más pequeñas, como una inmensa barrera lingüística y un choque cultural que habría afectado a los refugiados judíos, se solucionaron por completo. Y si el final suena abrupto en mi resumen, no lo fue más que cómo emigrado lo presentó.
Además de sus personajes monótonos y su trama pintada por números, Campbell también se comunica completamente en pareados. Es innatamente tonto, pero lo hace aún más tonto por la seriedad de su entorno. Hay un extraño placer en ello si estás de buen humor; escuchar cada cliché lírico en una hora y media te hace darte cuenta de cuántas obras más importantes has consumido, y se puede sentir un poco de alegría simplemente al tratar de anticipar el final de cada pareado. Te dejaré participar de la diversión:
“Aunque sólo sea porque no tenemos otra opción
Aunque sólo sea porque todavía tenemos…”
Si adivinaste “una voz”, ¡ganas! Aquí hay una ronda extra, de un dúo de amor, un poco más difícil.
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“Érase una noche
La fortuna lanzó un…”
Así es, la respuesta es 'luz'! Si tú ves emigrado, Podrás jugar una ronda de 90 minutos. Abundan otros cacharros: “Cada ventana es transparente”, canta Josef. Más tarde, vuelven las ventanas: “El mundo futuro sólo lo vemos a través de una ventana”. “Tú eres mi sueño incluso cuando duermo”, se cantan Tovah y Otto, antes de decir, igualmente alucinante, “Esperamos mucho tiempo para que el tiempo decida nuestro destino”. No continuaré; Estoy seguro de que te haces una idea.
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El Phil quedó completamente desperdiciado aquí; Difícilmente puedo evaluar su interpretación, porque la partitura de Zigman podría fácilmente ser interpretada por una orquesta de secundaria. Lo mismo podría decirse del coro, que tenía poco que hacer excepto repetir las líneas de los solistas en los momentos culminantes. Sonaron bien y son dignos de elogio por su profesionalismo, aunque a mí no se me debe elogiar por lo mismo. También hubo bastante buen canto y mucha actuación; Geis, como Josef, tiene un encantador sonido de tenor, ideal para el teatro musical clásico, y se comprometió al 100 por ciento con su personaje tal como era. Shenyang es un bajo barítono con un toque sorprendentemente ligero y un tono expresivo. Meigui Zhang como Lina era agradable y tenía un sonido flexible y equilibrado. Matthew White tuvo una parte vocal muy difícil (Zigman no le dio casi nada más que notas altas) y se comportó bien. Mary Birnbaum utilizó bien el espacio en su dirección, pero no había mucho que pudiera hacer con un texto tan simplista. A todo el elenco, la orquesta y el equipo les iría mejor en una pieza que hiciera un mayor uso de sus talentos. Así las cosas, hicieron lo que pudieron con el material que les dieron, como deben hacer todos los profesionales. Espero que esta línea de currículum los lleve a mejores costas (musicales).
