Alrededor de 2006 o poco después, el amor tal como lo conocemos cambió para siempre, aunque la mayoría de nosotros apenas lo notamos. Facebook acababa de lanzarse, al igual que Skype; el tiempo y el espacio se desviaron y comenzaron a derrumbarse sobre sí mismos con la rapidez de una avalancha. Las pantallas de las computadoras portátiles manchadas en las que una vez jugamos al solitario se convirtieron no solo en zonas de reconexión, sino en verdaderos invernaderos donde los deseos insatisfechos y los enamoramientos olvidados a medias podían florecer en un rebosante jardín de amor perdido y siempre floreciente.
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VIDAS PASADAS ★★★★ (4/4 estrellas ) |
Vidas pasadas traza este Edén pixelado con precisión y belleza. Este asombroso esfuerzo de primer año de la cineasta coreano-canadiense y dramaturga de la ciudad de Nueva York Celine Song se ha colocado en la cima de las listas de visitas obligadas de la mayoría de los cinéfilos desde su debut triunfal en Sundance en enero pasado. Vidas pasadas - finalmente obteniendo un estreno en cines de A24 — coincide con el bombo y lo trasciende.
Song ha creado un drama romántico delirantemente honesto que es absolutamente singular incluso cuando recuerda todo, desde Richard Linklater hasta Wong Kar-wai y David Lean. Breve encuentro. Esta es una película que fluye con paciencia, perdón y tierna sabiduría, cualidades aún más maravillosas por su relativa ausencia en la sociedad moderna y sus películas.
¿Qué son Nora y Hae Sung el uno para el otro?
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La película comienza con esta pregunta mientras algunos observadores anónimos observan cómo estos dos se miran con demasiada atención mientras beben en un bar de Nueva York e intentan adivinar su conexión. La misma pregunta se cierne sobre una historia que abarca 24 años en la vida de estos dos personajes. La respuesta es a la vez simple, son dos viejos amigos que se aman, y completamente incognoscible. ¿Son el verdadero amor del otro, sus destinos forjados juntos no solo en esta vida sino en vidas pasadas y futuras? Song usa esta fricción para crear más que una energía romántica palpable que sale de la pantalla y llega a nuestras vidas.
Nora y Hae Sung eran mejores amigas cuando tenían 12 años en Corea, cuando Nora aún era Na Young y su relación consistía en dibujar en los brazos de la otra con resaltador y competir en las pruebas de la escuela. Tuvieron una especie de cita una vez, se subieron a esculturas de arte público en un parque y se tomaron de la mano en el auto de camino a casa. Unas semanas más tarde, con apenas un encogimiento de hombros, Na Young se deshizo de su nombre, de su amor de la escuela primaria y del resto de su vida en Corea cuando sus padres artistas emigraron con su familia a Canadá.
Esta secuencia del parque es la primera de tres escenas delirantemente evocadoras con las que Song evoca una conexión cósmica entre la pareja que es a la vez tan efervescente como el polvo de estrellas y tan sólida como un módem inalámbrico. El segundo es mi favorito de la película: doce años después, Hae Sung logra localizar a Nora aunque no sabía su nombre (le deja un mensaje a Na Young en la página de promoción de Facebook del último proyecto de su padre cineasta) y reviven su éxtasis compartido pero casi olvidado en una serie de conversaciones de Skype engañosamente íntimas.
Esta reconexión provocada está brillantemente ensamblada por Song y su editor Keith Fraase (Terrence Malick's A la maravilla y Rey de Copas ). Sentimos la fuerza de su vínculo (ella sugiere que mire Eterno resplandor de la mente sin recuerdos, que él a su vez adora) tan fácilmente como nosotros las fuerzas sociales y geográficas que los mantienen separados: Nora, una dramaturga (como la propia Song), está en Nueva York completando su MFA mientras Hae Sung está en medio del servicio militar obligatorio. Es una secuencia que se vuelve aún más deslumbrante gracias a una banda sonora de ensueño de Daniel Rossen y Christopher Bear (de los pilares del pop-folk experimental de Brooklyn, Grizzly Bear) que refleja maravillosamente el avance y retroceso casi sonámbulo de Nora y Hae Sung.
Poco después de que Nora corta abruptamente su coqueteo a larga distancia con Hae Sung, se junta y luego se casa con Arthur, un novelista que conoce en un retiro de escritores. La inclusión de este personaje, interpretado por primera vaca de John Magaro, permite Vidas pasadas para ir más allá de la voluntad-ellos-o-no-ellos de su configuración y convertirse en una reflexión agudamente poderosa sobre la naturaleza y el propósito del amor. Magaro imbuye el papel con un fuerte sentido de sí mismo que comienza a evaporarse cuando su esposa involucra su imaginación romántica y su lengua materna con un intruso.
El segmento final imborrable es el final milagroso de la película, cuando Nora despide a Hae Sung después de pasar una semana juntos en Nueva York, una docena de años después de su última videollamada y casi un cuarto de siglo desde ese día mágico como niños en un coreano. parque. Aquí, la hábil escritura de Song y el arduo trabajo de los actores Teo Yoo y la férrea Greta Lee culminan en un desenlace emocional tan satisfactorio como devastador.
A medida que avanzaban los créditos, este crítico lloró; eso fue seguido rápidamente por un audible 'Whoa'.
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Es una palabra que Nora repite con asombro y autoridad las dos veces que se vuelve a conectar con Hae Sung, tanto que Lee puede haberle arrebatado efectivamente el título de mejor pronunciador cinematográfico de todos los tiempos al actual campeón. Keanu Reeves . Las emociones agitadas que transmite con esa sola palabra (miedo, asombro, amor) tiñen cada rincón de la película de Song, haciendo Vidas pasadas un logro artístico notable e inolvidable.
Reseñas de observadores son evaluaciones periódicas del cine nuevo y destacado.
