becky enfermera de salem | 2 horas. Un intermedio. | Teatro Mitzi E. Newhouse | 150 oeste de la calle 65 | (212) 501-3100
Las brujas, al parecer, están experimentando una especie de renacimiento. 2022 marca el 330 el aniversario de los juicios de brujas de Salem y varios pioneros culturales han aprovechado la oportunidad para recordarnos el largo arco de la misoginia. Los editores han evocado libros con títulos como La ruina de todas las brujas: vida y muerte en el nuevo mundo y En defensa de las brujas: el legado de la caza de brujas y por qué las mujeres siguen siendo juzgadas que sirven como notas de fondo para el repique de la brujería que resuena implacablemente a través de los siglos. En otros lugares, instituciones como la Sociedad Histórica de Nueva York, que tiene una anexo en “Los juicios de las brujas de Salem: Reckoning and Reclaiming”, adopte un enfoque Wunderkammer para la edificación. La muestra, importada del Museo Peabody Essex en Salem, Massachusetts, es tanto un alijo de documentos que contextualizan los controvertidos juicios como una provocación a considerar los múltiples significados afirmativos de la palabra 'bruja'. Aún otros, como el Teatro Atlántico y el Lincoln Center Theatre, han preparado obras que son una mezcla de ocultismo y problemas sexuales, médicos y emocionales.
Al entrar en la exposición de la Sociedad, la iluminación tenue y crepuscular y el crepitar del fuego crean el ambiente adecuado para una retrospectiva de la lechuza de Minerva que vuela de noche. La primera parte muestra documentos históricos (por ejemplo, peticiones y cartas que atestiguan la inocencia del desafortunado acusado) y efectos personales pertenecientes a varias familias acusadas de brujería en la comunidad puritana. La segunda mitad muestra disfraces y fotografías de los descendientes de algunos de los acusados de Salem, que sirven como una réplica sutil a la histeria colectiva que condujo a la muerte de 25 personas inocentes en 1692-3. Además de los llamativos vestidos seleccionados de la colección de 2007 de Alexander McQueen (su antepasada Elizabeth How fue una de las mujeres ahorcadas por supuestamente ser una bruja y fue la inspiración para la colección), hay retratos de un grupo diverso de mujeres e individuos trans y de género fluido que se identifican como brujas en la América contemporánea, tomada por Frances F. Denny, descendiente de una mujer acusada de brujería y de un juez en los juicios de brujas de Salem.
La exposición estaba muy presente en mi mente cuando fui a ver becky enfermera de salem , una nueva obra de teatro serio-cómica de Sarah Ruhl, producida por el Lincoln Center Theatre, sobre las desventuras modernas del descendiente y homónimo de una de las brujas acusadas. Las exhibiciones de los museos a menudo tienen un tufillo a espinacas de didactismo, de hecho, es su derecho de nacimiento, pero debemos esperar más de las obras de teatro. Sin embargo, en algunas producciones, el barniz de ficción queda irremediablemente manchado por las huellas dactilares de un dramaturgo demasiado ansioso por impartir una lección: palabra terrible. Hazte un favor y sáltate la nota de Ruhl en el colorido programa —o al menos guárdelo para después de la actuación, cuando un pequeño sonido de la trompetilla de la intención del autor tiene menos oportunidad de ahogar las actuaciones, dirigidas por la imponente Deirdre O'Connell, aprovechando al máximo un papel delgado.
Tiempo becky enfermera de salem tiene un arco narrativo más ajustado que algunas de las otras obras de Ruhl, bajo la dirección de Rebecca Taichman, la historia se divide en fragmentos que acumulativamente dan la impresión de una serie de bocetos de personajes puntillistas. La exhibición 1 es una muñeca de cera que no se vería fuera de lugar en la exhibición de la Sociedad Histórica. Ataviada con un vestido color agua lavaplatos y mirándonos desde debajo de las cejas de oruga, hay una figura de tamaño natural de Rebecca Nurse, la mujer mayor en ser ejecutada durante los juicios de brujas de Salem. Becky Nurse (Deirdre O'Connell, que exuda un encanto cáustico) es su descendiente y trabaja en el ficticio Museo de Brujería de Salem, donde, cuando comienza la obra, está dando un recorrido a un grupo de escolares (esos somos nosotros). Ella es una agitadora desvergonzada, el tipo de persona que, cuando se le da un guión, encuentra formas de moverse creativamente alrededor de él. Su guión literal está salpicado de hechos de Snapple cap que van desde lo benigno ('Lucille Ball está relacionada con [Rebecca Nurse], Mitt Romney también'; 'Tituba fue la primera mujer en confesar brujería') hasta lo más maduro. Todos llevan un cargo de deslizarse por los censores. La jefa de Becky, Shelby (Tina Benko), por otro lado, es el tipo de burócrata quejoso que agrega horas a cada día de trabajo con cada declaración. Una imagen representativa del feminismo de 'inclinarse hacia adentro', habla de labios para afuera para ayudar a otras mujeres ('De eso debería tratarse este museo, de enseñar a las mujeres a no acusarse unas a otras y a no ser divididas por el patriarcado'), pero apenas se inmuta cuando despide a Becky por no seguir el guión oficial como si fuera una escritura.
Sin trabajo y con una nieta que mantener, Becky va a un hotel Marriott para preguntar sobre un turno nocturno, solo para descubrir que se ha llenado. Stan (Julian Sanchez), el adolescente Wicca muy tatuado que ha asegurado el lugar, sugiere airadamente que vaya a ver a una bruja para que la ayude con las perspectivas laborales. “No veo brujas”, afirma Becky. 'Mi antepasado fue asesinado por todas estas cosas de brujas'. Y sin embargo: la siguiente escena la ve en un Emporio de Brujas, sugerida, en el decorado mínimo de Riccardo Hernández, con un carrito de bar adornado con bolsitas de cristales y hierbas, ungüentos y frascos de orbes arcoíris. El ambiente es muy Anthropologie de Beckett. A los pocos minutos de su primer encuentro, la bruja (Candy Buckley, con una melena de mechones plateados y un acento oleaginoso) está vendiendo pociones de amor a Becky, para que pueda recuperar a su novio (casado) de la escuela secundaria, Bob (Bernard White), y un hechizo para revertir su mala suerte, 'causada por una maldición, hace mucho tiempo'. Todo lo que Becky tiene que hacer es desembolsar más de $400, que tiene que pedir prestados: deuda en el plan de cuotas.
Aprendemos, en otra escena con su nieta Gail (Alicia Crowder) que Becky perdió a su hija por una adicción a los opiáceos y que Becky misma ha desarrollado una dependencia a las pastillas para el dolor. Después de que sus pastillas son confiscadas por un oficial de policía (Thomas Jay Ryan), quien la arrestó por invadir su antiguo lugar de trabajo y robar la figura de cera de Rebecca Nurse, Becky, en abstinencia, alucina una escena de 1692. Personajes vestidos con ropas de peregrinos la rodean y cantan “¡Enciérrenla! ¡Enciérrenla! ¡Mata a la bruja! ¡Enciérrenla!” ruhl tiene dijo que comenzó a trabajar en la obra después de la elección de Trump, y los paralelismos entre 1692 y 2016, cuando la obra está ambientada en su mayor parte, no se dibujan con demasiada sutileza. Las acusaciones de ser bruja persisten como vectores de misoginia, pero el silbato para perros se ha convertido en un gemido de perros. Y un lamento es un lamento es un lamento.
¿Qué podría pensar Rebecca Nurse, de 71 años, que tenía problemas de audición (que, el Museo Peabody Essex ha especulado , “pudo haberle impedido defenderse completamente en la corte”), han hecho de esto? Fue una de las tres hermanas de la familia Towne de Salem Village acusada de brujería en 1692. (También es una de las personas condenadas en la obra de Arthur Miller de 1953 'The Crucible'). La exposición 'Los juicios de brujas de Salem', que muestra una ventana propiedad de su familia, señala que “las hermanas Towne y sus familias se habían visto envueltas durante años en disputas de tierras con sus vecinos, los prominentes Putnam, quienes se convirtieron en algunos de sus acusadores más vocales”. Curiosamente, lo que no se nota en la exposición, pero sí lo hizo el Peabody Essex, fue que Rebecca estaba inicialmente absuelto ante los jueces que presidían su juicio le preguntó al jurado “ reconsiderar ”, lo que la llevó a ser ahorcada. Un dramaturgo diferente podría haber explotado este detalle dialéctico por todo su drama inherente, pero curiosamente, Ruhl ha pasado por alto este punto a favor de una historia más simplificada.
Parte de lo que hace becky enfermera de salem parecer predecible y deflacionario a veces se puede atribuir al hecho de que es una de al menos dos jugadas que le han dado un mordisco a la manzana de Salem este año. Como sugiere su título, Kimberly Belflower “ John Proctor es el villano ”, que tuvo su estreno mundial este verano en el íntimo Studio Theatre de Washington, D.C., tiene algunas superposiciones temáticas con la obra de Ruhl, pero es la más original de las dos. (Debería transferirse a Nueva York y ser vista por una audiencia más grande). Dirigida por Marti Lyons, esa obra, cuando la vi, equilibrado con éxito a crítica que hace temblar los árboles de “The Crucible” con una comedia negra sobre un grupo de estudiantes de secundaria cuyas vidas han sido encendidas por el movimiento #MeToo. La maravilla de ese trabajo fue observar a un equipo de actores de primer nivel trabajando juntos para aflojar lentamente ese puño de una frase: 'John Proctor es el villano'. El sturm und drang de ser un estudiante de secundaria en la zona rural de Georgia, específicamente, de ser un mujer un estudiante que se entera de la 'aventura' de John Proctor con su criada adolescente, Abigail Williams, justo cuando la ola de acusaciones de #MeToo llega a su punto máximo, se convierte en algo mucho más expansivo, incluso liberador. Aunque lleva el nombre del protagonista de la obra de Miller, la obra se centra y no se centra en los Juicios de Salem. La estridencia del título, irónico para una obra que dedica tanto tiempo a desentrañar la alegoría del macartismo de Miller, se disuelve en una coda conmovedora que aún se me queda grabada. Un himno a la voluntad y el deseo femeninos, a la luna gibosa de la juventud.
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