Bienvenido a un buen espectáculo , donde Observer destaca una muestra inaugurada recientemente en un museo en las afueras de la ciudad de Nueva York, un lugar que conocemos y amamos que ya recibe mucha atención.
En este punto, probablemente todos podamos estar de acuerdo en que el realismo está sobrevalorado. La última década vio el reinado de Instagram y el resurgimiento de la fotografía como medio de comunicación predominante, lo que llevó a una gran cantidad de tiempo dedicado a recortar y filtrar. Ahora hemos superado todo eso y regresado al surrealismo, el tema de Bienal de Venecia del año pasado .
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Pero Más allá de la luz: identidad y lugar en el arte danés del siglo XIX , que acaba de inaugurarse en el Getty Center de Los Ángeles, presenta un caso convincente para volver al estudio del mundo tal como es. Con la obra de artistas como Christoffer Wilhelm Eckersberg, Christen Købke, Constantin Hansen, Martinus Rørbye y Vilhelm Hammershøi, así como figuras menos conocidas como Anton Melbye, Johan Thomas Lundbye, Peter Christian Skovgaard y Heinrich Gustav Ferdinand Holm, esta exposición demuestra el valor no sólo de mirar sino también de entender cómo vemos.
¿Porque el paisaje interno no es tan importante como el externo? Es difícil no pensar en el reciente show de Edward Hopper en el Whitney cuando consideras el de Rørbye. Vista desde las murallas de la ciudadela en Copenhague a la luz de la luna (1893), que muestra a un soldado y dos marineros contemplando la bahía en una tarde solitaria. Los pintores románticos alemanes fueron una fuerte influencia aquí, pero no son imitaciones del norte. Los dibujos cobran especial importancia. de Thorald Læssøe Una calle soleada en Tivoli (1846) realmente captura esa sensación de sol del Mediterráneo al mediodía.
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La Real Academia Danesa financiaría tales viajes al extranjero, y se nota el esfuerzo que los artistas pusieron en capturar la grandiosidad de los entornos construidos que visitaron, ya sea Italia, Turquía o Grecia. Esto prueba un contraste con los alemanes, quienes por supuesto amaban la naturaleza y todo su melodrama. Otro ganador aquí es El Salón de las Antigüedades en el Palacio de Charlottenborg Copenhague (1830) de Adam August Müller, que muestra a un custodio blando con un grandioso abrigo, perdido entre planos de la antigüedad. Pero está bien iluminado. 
Claro de luna', 1839. El Museo Metropolitano de Arte, Nueva York
Las obras de esta muestra se clasifican tradicionalmente como parte de la 'Edad de oro' del arte danés, pero pasemos a la introducción del catálogo producido por el Museo Metropolitano de Arte, donde debutó la muestra:
La idea de una 'luz del norte' radiante fue desarrollada por críticos y académicos de finales del siglo XIX, quienes transformaron la discusión en un dicurso sobre una 'Edad de Oro' metafórica, elevando el arte danés por encima de su contexto cotidiano y convirtiéndolo en uno de ilustración. y progreso La llamada Edad de Oro del arte danés fue en realidad una etiqueta retrospectiva acuñada en 1890 por el crítico literario Valdemar Vedel, cuya brillante valoración de los logros daneses en las artes y las ciencias entre 1814 y 1848 desmiente la adversidad de los tiempos, que no fueron ni idílicos ni idílicos. ni optimista para la mayoría de los ciudadanos de su nación, y ciertamente no para los pueblos esclavizados en las Indias Occidentales danesas. El artista Constantin Hansen, por su parte, se burló del concepto, afirmando que sus “bolsillos nunca habían visto una Edad de Oro”, y el científico Hans Christian Ørsted pensó que la idea era una “presunción estúpida”.
Cualquier oro que se encuentre en esta exhibición sería trabajado a mano y tal vez incluso un poco deslustrado. Lo mejor de las obras de la exposición es lo arraigadas y humildes que son. No intentan eclipsar nuestro mundo; en cambio, muestran la luminiscencia que ya está allí.
Más allá de la luz: identidad y lugar en el arte danés del siglo XIX se exhibe en el Getty Center hasta el 20 de agosto.
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