Dr. Frankenstein (ese es Fronken- Roca !) se ha apoderado de un teatro de pueblo, Loew’s Transylvania Heights, para presentar al público a su monstruo renacido. Y ahora, damas y caballeros, de lo que era sólo una masa inarticulada de tejido sin vida, les presento a un hombre culto y sofisticado de la ciudad. ¡Golpealo!
Entonces el director toca la orquesta. Y Frankenstein canta la inmortal letra de Irving Berlin:
Si eres azul
Y no sé adónde ir
¿Por qué no te vas?
Donde se sienta la moda ...
Y el Monstruo que se amontona de repente se une como un Boris Karloff torpe y sin melodía con ...
¡Poniendo en peligro!
Luego baila zapateando con corbata blanca y frac. intentos para bailar tap, como Fred Astaire en el gran número sin esfuerzo de Cielos azules (1946). Es un momento delirantemente divertido y un envío musical perfecto de películas de monstruos antiguas.
Luego, la secuencia se desarrolla y se desarrolla cuando la Sra. Stroman trae un coro de monstruos elegantes con su corbata blanca y colas para unirse a la diversión. ¡El propio Monstruo que baila claqué está ganando confianza! No solo eso, ¡es bueno! Además, nos alegramos por él. ¡Está enamorado del mundo del espectáculo! Estamos de su lado.
Shuler Henley interpreta brillantemente al Monstruo, y la mirada alegre que le da a los ojos del pobre idiota es algo digno de contemplar. Él es ¡viva! (De verdad). Y la gloriosa secuencia demuestra lo que sabemos sobre Mel Brooks: cuando está en racha, es imbatible (e imparable).
La versión de la Sra. Stroman de Puttin ’on the Ritz está exactamente en sintonía con su locura contagiosa. Incluso aumenta el número al agregar otro tributo a Astaire, la clásica secuencia de baile Bojangles of Harlem de Tiempo de swing (1936): El Monstruo termina bailando claqué como un trouper en competencia de expertos con su propia sombra monstruosa.
Aparte de ese número alegre y espontáneo, ¿dónde Joven Frankenstein ¿ir mal?
La producción de chisporroteo está lejos de ser el mejor trabajo de Susan Stroman. Como coreógrafa, su gusto por el pastiche brilla durante Puttin 'en el Ritz, pero equivale a poco más que un relleno generalmente exuberante en otros lugares. Su puesta en escena de Roll in the Hay es muy divertida. (Cuando los espíritus se están hundiendo / Simplemente súbete a un carro, música y letra de Mel Brooks). Pero ella se repite usando la excusa de una nueva moda de baile para dos números diferentes. El segundo, Transylvania Mania, está destinado a cerrar el primer acto con una explosión, pero en espíritu es otro pastiche de Astaire: The Continental, de El divorciado gay (1934), y solo promete despegar.
Me temo que el trabajo de la Sra. Stroman como directora también es desigual. Esa secuencia de baile del acto uno de cierre, por ejemplo, está precedida por una pequeña canción, Bienvenido a Transilvania, aunque el espectáculo llegó a Transilvania siete escenas antes.
La producción es hermosa, como una fachada elegante, pero el ritmo del primer acto es lento. (El segundo acto es mejor y más divertido.) Sólo el Sr. Brooks escribiría una escena de payasadas entre un Monstruo suelto y un ermitaño ciego y solitario. La dirección de la Sra. Stroman del caos absurdo no está inspirada, como si la risa viniera automáticamente. (Los devotos de la película obedecieron, riéndose de antemano).
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