La escena inicial de Todo para jugar (“Rien à perdre”) muestra a dos niños en una calle desierta por la noche. El mayor, en la mitad de su adolescencia, empuja con urgencia un carrito de compras en el que viaja el menor, de unos nueve años. Evidentemente, algo terrible ha sucedido; el niño más joven está llorando y sosteniendo su brazo. Mientras tanto, una rubia glamorosa, Sylvie, interpretada por Virginie Efira, atiende a clientes ruidosos en un club nocturno, ajena a las muchas llamadas telefónicas que recibe de sus hijos y de la policía.
Sin que ella lo supiera, el niño más pequeño, Sofiane, se quemó cuando intentaba cocinar papas fritas en la cocina del apartamento mientras ella trabajaba en el turno de la noche para poder estar presente para sus hijos durante el día. Su hermano mayor, Jean-Jacques, lo lleva al hospital, donde lo vendan y lo dan de alta. Ese debería ser el final, excepto que no lo es.
Así comienza la candidata a Cannes de la directora y guionista Delphine Deloget, que ya ha sido recogida en un aluvión de ventas internacionales.
Sylvie, una madre soltera, sospecha que el mayor desafío será sacar el antiguo horno de su apartamento. Pero cuando los servicios infantiles llegan a su puerta, con la policía a cuestas, para sacar a su hijo de su cuidado y colocarlo en un hogar de acogida, está claro que se enfrenta a una batalla mucho mayor, una que implicará justificarse como madre, soltera. mujer y una mujer sin el lujo de elegir.
“Hay una parte de mí en todos los personajes”, me dice Deloget, hablando desde el Festival de Cine de Cannes. “Sylvie, ella me habla en lugares específicos cuando actúa en contra de sus intereses y cuando su rebelión se vuelve incómoda y vergonzosa. Me gustan los personajes que ni siquiera intentan agarrarse a las ramas cuando se hunden. Quería ilustrar a través de la historia de Sylvie cómo un día todo puede cambiar, cómo uno puede perderlo todo”.
“Conocí a docenas de familias de niños bajo tutela para escribir este guión”, continúa. “También escuché grabaciones de audio de entrevistas entre padres y servicios sociales y pasé varios días en la oficina de un juez: una inmersión en la complejidad humana”.
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Agrega que sabe que muchas colocaciones de crianza funcionan muy bien y son necesarias, pero quería ver dónde sale mal. Le gustó la idea de contar una historia en el área gris donde no hay una verdadera víctima ni un verdadero perpetrador.
La actuación de Efira es una revelación: divertida, hermosa, indignada, vulnerable y devastada de un momento a otro, ya que su destino y el de sus hijos está determinado por ella. A través de la dirección empática de Deloget, un guión inteligente y una trama matizada, demuestra un talento poco común. 
“Le propuse que interpretara a Sylvie a través de su agente y, muy rápidamente, quiso conocerme”, me dice Deloget. “Pensé que si una actriz como ella, que está muy solicitada y ya no tiene que demostrar su talento, acepta este papel, es porque sabe lo que puede aportar”.
Todo para jugar continúa las investigaciones reflexivas y narrativas de Deloget sobre la difícil situación de aquellos sin la riqueza intergeneracional y el privilegio de los ciudadanos franceses que pueden vivir los clichés franceses de mordisquear baguettes y queso brie mientras deambulan por los Campos Elíseos con cierto je ne sais quoi.
ella no ve Todo para jugar como una distracción de su producción documental, sino más bien como una continuación lógica de su trabajo. Mientras hacía documentales, comenzó a trabajar cada vez más en la dirección, a pensar en la narración de la realidad como un director podría abordar la ficción. Sin embargo, todavía no se sentía lista para probar suerte en algo nuevo.
“En los documentales, la cuestión de la necesidad es obvia”, explica. “En la ficción, pensé que era necesario tener mucha confianza en uno mismo y fe en el talento de uno para imponer una historia, un universo, a los demás”.
Luego escribió dos cortometrajes, que ganaron premios, y fue seleccionada para varios talleres de guión. Ya sea que tuviera o no la confianza en sí misma, tenía el impulso. Pero aunque parece que Deloget estaba destinado a hacer Todo para jugar , el proceso real de forjar el guión final desde sus orígenes conceptuales fue “un viaje muy largo” que involucraba una historia que “cambiaba mil veces”.
“Detrás de esta historia de ubicación, lo que me interesó fue lo que queda de una familia cuando todo explotó, comenzando con una freidora una noche en un departamento”, reflexiona. “¿El amor en una familia lo resiste todo?”
Deloget describe reordenar el material y refinar las escenas como algo difícil ya veces doloroso.
Ambienta la película en Brest, una ciudad en Bretaña, en el noroeste de Francia, para contar la historia de personas que “viven de trabajos ocasionales, música y fiestas los sábados por la noche”. Es el mundo que conoce, habiendo pasado parte de su juventud en Bretaña y, curiosamente, un lugar lujoso en comparación con los inquietantes escenarios de sus películas anteriores.
Bajo la piel ('Voyage En Barbarie', 2014) contó la historia de jóvenes africanos que sobrevivieron a una traicionera travesía por el desierto del Sinaí solo para ser torturados, violados y encadenados juntos para pedir un rescate. La película ganó el Prix Albert Londres 2015; Mejor Documental en el Festival Internacional de Cine de Nueva York 2015; Gran Premio de la Organización Mundial contra la Tortura (OMCT) en FIFDH Ginebra 2016; Amnistía Internacional Prix de l’Impact FIGRA 2016; y el Prix de l'oeuvre de l'année en 2016.
Sin pestañear, Deloget volvió a los temas del secuestro, el tráfico y la naturaleza traicionera de ser padre y amar a un niño en un mundo violento con su documental de 2020. El hombre que buscaba a su hijo (“L’Homme Qui cherchait Son Fils”), que contaba la historia del padre chino Wu y su búsqueda del hijo que fue secuestrado una noche y nunca más visto. Wu sale en bicicleta para encontrar a su hijo, sin inmutarse por el descuido de las autoridades y la falta de preocupación de la sociedad por su difícil situación.
En Todo para jugar , aquellos que estén familiarizados con los trabajos documentales de Deloget reconocerán su intrépido enfoque sobre la injusticia social. Aquellos que no lo sean encontrarán una historia tremendamente conmovedora, íntima e inquebrantable de una familia y los humanos defectuosos con los que deben relacionarse, para bien o para mal.
“Me gusta filmar necesariamente donde duele un poco, donde no nos atrevemos a mirar”, agrega Deloget.
