Para muchas mujeres, y algunos hombres, que leen la novela sobre la mayoría de edad de Judy Blume de 1970 ¿Estás ahí Dios? Soy yo, Margarita. fue una experiencia transformadora. El libro, sobre una niña de 11 años llamada Margaret que experimenta los altibajos de la pubertad después de mudarse a los suburbios de Nueva Jersey, fue una ventana identificable a los sentimientos tumultuosos de envejecer y lidiar con lo que realmente significan la vida y la familia. Durante décadas, Blume se resistió a ceder los derechos de la novela para una adaptación de Hollywood, a pesar del interés constante. Pero hace unos años, la directora y escritora Kelly Fremon Craig le escribió a Blume una carta pidiéndole que adaptara el libro.
'He sido una fan de Judy Blume desde que leí este libro por primera vez cuando tenía 11 años y luego leí todo lo que ella había escrito', dice Fremon Craig. “Le dije cuánto significa su trabajo para mí y que, en muchos sentidos, me convirtió en escritor y que tenía muchas ganas de dirigir. ¿Estás ahí Dios? Soy yo, Margarita. Cuando escribes una carta como esa, sientes que ‘probablemente la estoy enviando a un agujero negro’. Pero al día siguiente estaba Judy Blume en mi bandeja de entrada”.
Ejemplos de preguntas para hacerle a un psíquico
Fremon Craig y el productor James L. Brooks se subieron inmediatamente a un avión a Florida, donde vive Blume, y finalmente lograron convencer a la autora de que eran las personas adecuadas para transformar su libro en una película. Fueron varios años de preparación, pero ¿Estás ahí Dios? Soy yo, Margarita. que está protagonizada por Abby Ryder Fortson, Rachel McAdams, Kathy Bates y Benny Safdie, finalmente ha llegado. La película conserva el escenario de principios de los años 70 y se mantiene muy fiel a los personajes y eventos del libro, todo lo cual tenía un propósito para Fremon Craig.
Hablamos con Fremon Craig sobre cómo fue adaptar una novela tan querida, trabajar con Blume y por qué la historia sigue sintiéndose identificable hoy.
¿Qué viste en el libro que te convenció de que sería una buena película?
El final. Creo que una película es su final. Cuando llegué al final de este libro, algo en la última página me hizo llorar. Simplemente abrió mi corazón de una manera tan grande. Había algo en este chico que atravesaba la adolescencia y todas las incertidumbres involucradas en el cambio de tu cuerpo, en el cambio de tu grupo de amigos y todo eso. La forma en que busca algo más grande y trata de entender si hay algo y qué podría creer al respecto me pareció tan profundo. Eso no era algo que recordara de haberlo leído cuando tenía 11 años. Solo lo obtuve cuando lo leí como adulto.
¿Cuán fiel sentiste que tenías que ser al libro?
Era importante para mí ser muy fiel. Pero también creo que el trabajo de una adaptación es transmitir el espíritu del libro, hacerte sentir como te hizo sentir el libro. La entrega del libro línea por línea no funciona. De hecho, termina traicionando el libro. Tampoco pensé en modernizarlo ni por medio segundo. Tenía muchas ganas de ambientarlo en 1970. Tanto para ser fiel al libro, como también porque creo que hay algo realmente conectado en el hecho de que las niñas de hoy lo vean y se den cuenta de que lo que están pasando, lo pasaron las niñas hace 50 años, y desde el principio del tiempo Hay algo realmente tranquilizador en eso.
¿Qué tan difícil fue elegir a Margaret?
Vimos a todos bajo el sol. Pero cuando Abby cruzó la puerta y audicionó, la búsqueda terminó. Al instante se convirtió en Margaret. No necesitábamos ver a una sola persona. Lo supe: era ella.
Abby no es la única actriz adolescente en la película. ¿Es un reto dirigir a chicas adolescentes?
Les doy mucha libertad. Los animo a improvisar y jugar. Hablo con cada uno de ellos sobre quiénes son, quién es su carácter, cuáles son sus inseguridades, cuál es la dinámica del grupo. Simplemente ponga todo eso en la parte posterior de sus cabezas y luego dígales: “Está bien, hagamos la escena y no tienes que decir ninguna de las palabras que están en el guión. Solo di lo que te venga a la mente. Mientras estés en ese personaje, estamos bien”. Y muy, muy a menudo esas son las cosas que se usan. Son los niños reaccionando en el momento e improvisando.
Me encanta ese proceso de colaboración. Me encanta darles la libertad de jugar porque muy a menudo se les ocurre algo en lo que nunca podrías haber pensado. Cuando filmamos la escena con el libro de anatomía donde las chicas ven el dibujo del pene por primera vez, realmente les mostré ese libro y rodé. Le dije: “Solo reacciona a eso. Solo di lo que te venga a la mente cuando veas esta imagen”. Y todo lo que dicen es en realidad sus verdaderas reacciones a ese dibujo. Cuando Gretchen dice que parece un pulgar, me reí hasta que me dolió. Nunca podría haber escrito eso.
cazarrecompensas adolescentes temporada 2
Una de las cosas más memorables del libro es la escena en la que las chicas hacen un ejercicio y corean “Debemos, debemos, debemos aumentar nuestro busto”. Siempre me pregunté cómo sería el movimiento. Como se te ocurrió?
Bueno, hay una historia allí. Fui a filmar esa escena e hice que las chicas lo hicieran así, donde juntas tus manos. Así lo hice con mis amigos. Y de repente, Judy, Judy Blume estaba allí ese día y ella corre y dice: 'Así no es como se hace. Lo haces así. Todos estos años lo he estado haciendo mal. Estuve a punto de hacerlo mal, así que gracias a Dios ella estuvo en el set ese día y pudo guiarnos bien.
¿Hubo otros momentos en los que ella te dio su opinión o te aclaró algo?
los menzingers después de la revisión del partido
Generalmente, ella era una colaboradora. Lo que me encanta de Judy es que está obsesionada con los pequeños detalles de la misma manera que yo. Me encantan los pequeños detalles. Como si las horquillas de Margaret no combinaran con el color de su cabello. Se supone que debes conseguir los que coincidan, pero no lo hacen y siempre parece que lo hizo ella misma. Cosas como esa, para mí, subliminalmente me hacen sentir como si estuviera viendo algo real. Hay algo en ese desorden, en particular, que encuentro tranquilizador porque soy un desastre. Yo era un desastre a esta edad. Creo que es por eso que amo el trabajo de Judy: tiene honestidad.
¿Cuál ha sido su reacción a la película final?
Judy ha sido tan increíble. Ha estado corriendo por todas partes, hablando con cada persona de la prensa, cada programa de entrevistas, gritando desde los tejados para que la gente vea la película. Lo cual llena mucho mi corazón porque, más que nada, quería hacerla sentir orgullosa y hacer lo correcto por ella. Así que estoy feliz de que ella sea feliz.
Los períodos no se representan en la pantalla con la suficiente frecuencia. ¿Cómo determinaste cómo representar mejor a las niñas que tienen sus períodos y atraviesan ese momento de la pubertad?
Parecía que nuestra misión era ser tan veraces como fuera humanamente posible de la misma manera que escribe Judy Blume. Creo que parte de su magia es que incluye todos los detalles vergonzosos. Por eso la amaba y sentí que teníamos que hacer ese tipo de cosas cuando se trataba de ese tema.
Muchos lectores recuerdan los cinturones sanitarios de la novela, pero esos no están en la película.
En 1970, cuando publicó, las toallas sanitarias tenían cinturones sanitarios. Al año siguiente, en 1971, el mundo cambió y aparecieron las almohadillas adhesivas. Judy decidió volver a 1971 y revisar su libro, por lo que solo la primera edición tiene los cinturones sanitarios. Cada edición posterior a esa, desde 1971, tenía almohadillas adhesivas.
compositor del señor de los anillos
Esto fue algo que surgió, en realidad, en esa primera reunión con Judy Blume cuando estábamos en Key West. Lo desglosé todo, como si algunas mujeres se sintieran muy fuertes con estos cinturones y recordaran los cinturones y pensaran: '¿Por qué cambiaste los cinturones?' Así que traté de meterlos allí de otras maneras pequeñas. Como cuando miran la pared de toallas higiénicas en la farmacia, ves que algunos tienen los cinturones y otros dicen: '¡Nuevo sin cinturón!'. Entonces entiendes que las cosas están cambiando en ese momento.
En general, ¿por qué se siente importante contar las historias de las adolescentes en la pantalla?
No creo que haya suficientes. Cuando estaba en la adolescencia, fueron los libros de Judy Blume los que me hicieron sentir que no era tan anormal. Pasé mucho tiempo sintiéndome como un desastre y todos lo habían descubierto menos yo. Y luego leí sus libros y sentí: 'Oh, gracias a Dios, alguien más está sintiendo todas las cosas que estoy sintiendo'. Hay algo en ese reconocimiento de que no estás solo y que estamos todos juntos en esto que es muy significativo, particularmente a esa edad.
¿Ha habido alguna discusión sobre la adaptación de otros libros de Judy Blume?
No. Sé que hay mucha gente que clama por adaptar sus otros libros. Creo que algunas cosas están en trámite en varias etapas. Pero me encanta que exista lo que la gente llama Judy Blume-aissance.
Esta es tu segunda película centrada en chicas adolescentes después de El borde de los diecisiete . ¿Crees que seguirás contando historias sobre la mayoría de edad?
Siento que este es probablemente el punto al final de la oración. después de que hice El borde de los diecisiete Pensé que probablemente seguiría adelante, y luego hice otra [película] sobre la mayoría de edad. Probablemente estoy listo para pasar a lo siguiente. Pero nunca se sabe. Es algo muy emotivo para mí. ¿Me conecto profundamente con el material y siento que tengo que contar esta historia? Eso es lo que estoy buscando. Y esos son sentimientos que simplemente no surgen a menudo. No sé cómo aparecerá la próxima vez y en qué forma.
Hay algunas cosas que estoy dando vueltas en mi cabeza, pero estoy decidiendo cuál seguir. En este momento todavía estoy dando a luz a este bebé. Déjame sacarlo y luego podré averiguar qué hacer a continuación. Es importante, al menos para mí, creativamente, ser un ser humano por un tiempo, inspirarme en el mundo y las personas que me rodean para descubrir qué es lo que realmente necesito para escribir a continuación. Necesito ese período de dejar el suelo en barbecho.
