Michelle McNamara y Patton Oswalt en Me iré en la oscuridad .Cortesía de HBO verificación de antecedentes penales en línea gratis
Al final del cuarto episodio de la serie documental de HBO Me iré en la oscuridad , comediante De Patton Oswalt Se escucha una voz frenética hablando con un operador del 911. Michelle McNamara, su esposa y autora de Me iré en la oscuridad —La novela de crímenes reales más vendida en la que se basa la serie de televisión de seis capítulos— había muerto mientras dormía a la edad de 46 años.
La serie explora la investigación de la escritora Michelle McNamara sobre el oscuro mundo de un violento depredador al que apodó el Golden State Killer y que también había sido conocido como el Violador del Área Este. Joseph James DeAngelo, quien finalmente fue capturado el año pasado, aterrorizó a mujeres y hombres a lo largo de la costa de California durante las décadas de 1970 y 1980, dejando a su paso decenas de víctimas de violación y asesinato. Me iré en la oscuridad —Dirigida por la directora nominada al Oscar y ganadora del Emmy Liz Garbus junto con Elizabeth Wolff, Myles Kane y Josh Koury— es una investigación fascinante sobre la macabra preocupación por el crimen verdadero y cómo la determinación de una mujer de sacar a la luz este caso frío terminó costándole la vida.
La tan esperada captura de DeAngelo llegó a los titulares internacionales cuando sucedió. Pero McNamara, la persona que escribió el libro definitivo que ayudó a conducir a su eventual arresto, y su muerte es un aspecto menos conocido en la oscura historia. En el quinto episodio de esta noche, Monsters Recede but Never Vanish, el repentino fallecimiento de McNamara es desempacado y explorado por su familia, amigos, colegas y lo más desgarradoramente por el propio Oswalt.
Si no hablas de dolor, puede establecer y fortalecer su posición dentro de ti y comenzar a inmovilizarte, dice Oswalt en el episodio. Pero cuanto más oxígeno le da, [no tiene la oportunidad de hacer eso].
El director del episodio y productor de la serie, Wolff, le dice a Braganca que fue un episodio especialmente catártico de crear. El equipo de dirección y producción siempre supo que querían construir hasta la muerte de McNamara, donde iban a tener que lidiar con los aspectos conocidos y desconocidos de la situación. Lo que se sabe es que McNamara murió mientras dormía el 21 de abril de 2016 por una combinación de medicamentos recetados. Todos los indicios apuntan a que es accidental. Pero sus viejos hábitos de automedicación también se muestran en todas partes. Los analgésicos son igual de alegría, escribe en su diario en un momento después de sufrir depresión posparto. Y en 1993, escribió: Probablemente tengo una depresión de origen químico. Wolff no cree que esa sea la escritura en la pared de McNamara, sino que apunta a la sociedad de automedicación dañinamente casual de la que ella, sin saberlo, formaba parte.
Buscando desempacar este penúltimo episodio de Me iré en la oscuridad , Braganca conversó con Wolff sobre la creación de suspenso en la narración documental y cómo, en este caso, la serie fue diseñada para construir hacia la muerte de McNamara y sus secuelas.
Observador: La forma en que se construye el suspenso Me iré en la oscuridad —E incluso reflujos y flujos— es como un thriller de Hollywood. ¿Cuáles fueron las decisiones que se tomaron para crear tal suspenso?
Elizabeth Wolff: Desde el principio, todos discutimos cómo queríamos liderar con acción en lugar de contar historias expositivas. Todos venimos de trasfondos documentales en los que se cuenta mucho y no se muestra mucho. Entonces, elegimos a nuestros editores y construimos nuestro equipo en torno a personas que realmente querían mostrar acción y drama y descubrir formas de escenas que se sintieran más narrativas que documentales. Debido a que teníamos los extraordinarios dones literarios de Michelle, sentimos que había una oportunidad única [en] un híbrido narrativo-documental, como en, este es un documental, pero queríamos incorporar dispositivos narrativos en nuestra narración.
Hicimos dos entrevistas principales con Patton, y la que ves en el episodio cinco es la segunda. Liz lo dirigió, y recuerdo escuchar en la otra habitación con mis auriculares con otro productor y estábamos llorando.
Hay bastantes historias que suceden en este programa, pero las dos principales historias dramáticas parecen centrarse en McNamara y Golden State Killer (GSK). ¿Cuáles fueron los objetivos de tejerlos juntos?
Cuando contábamos la historia de GSK, se volvía tan intenso que instintivamente la dividíamos, dando la oportunidad a los espectadores de tener un respiro de la oscuridad de la historia de GSK con un poco de la historia de Michelle. Sin embargo, como puede ver, eventualmente comienza a cambiar. Michelle se convierte en la historia más oscura, y luego, en el episodio cinco, la búsqueda de la genealogía genética se convierte en el alivio que obtienes de la oscuridad de explorar y desempacar la muerte de Michelle.
El programa deja caer algunas pistas sobre el hábito de las píldoras de Michelle en los primeros cuatro episodios. Fue muy interesante, y devastador, que se desarrollara de esta manera porque sus seres queridos, incluso su esposo, claramente no reconocieron el daño que estaba causando. ¿Cuáles fueron las decisiones que rodearon esa historia?
La historia de Michelle fue la parte más interesante de esta serie para mí desde el principio. Probablemente no estoy solo en eso: muchos de nuestros productores asociados y editores se sintieron realmente atraídos por este misterio y cómo Michelle sirvió como una ventana a todos nosotros, tanto a nuestra fascinación cultural por el crimen real como a la creatividad. Vi su historia como el retrato de una artista cuando era una madre joven que intentaba encontrar su voz y aprender el oficio de escribir. Realmente me identifiqué con esa lucha. Entonces, cuando llegó a este punto de su muerte, todos estábamos realmente esperándolo, de alguna manera. Como si esto fuera algo que necesitáramos entendernos a nosotros mismos. Hicimos dos entrevistas principales con Patton, y la que ves en el episodio cinco es la segunda. Liz lo dirigió, y recuerdo escuchar en la otra habitación con mis auriculares con otro productor y estábamos llorando. Debido a que nos habíamos acercado tanto a la vida de Michelle, escuchar a Patton hablar sobre su muerte fue devastador. 
Con el apoyo y la guía de Liz Garbus, quien siempre se asegura de que no crucemos una línea, sabía que podíamos usar estas entrevistas para revelar la verdad, pero sin ser prescriptivas, dice la directora del episodio Elizabeth Wolff a Braganca. En la foto: Patton Oswalt y Liz Garbus haciendo Me iré en la oscuridad .Cortesía de HBO
¿Qué entrevistas realizó para ese episodio?
En febrero de 2019, volé a Chicago nuevamente para entrevistar a sus hermanos. Fueron entrevistas realmente difíciles, en muchos sentidos, más difíciles que entrevistar a los sobrevivientes de GSK, que fueron De Verdad entrevistas difíciles también. Los McNamara se convirtieron en el centro de atención porque la muerte de su hermana menor atrajo toda esta atención debido a su famoso esposo y al trabajo que estaba haciendo en el libro. Se trataba de personas normales a las que les costaba bastante hablar entre ellas sobre la realidad de la muerte de Michelle, y mucho menos hacerlo con un extraño con tres cámaras en la cara. Recuerdo que después de esas entrevistas me pillé suspirando profundamente y sintiendo una gran tristeza por ellas, y un gran sentido de responsabilidad para contar su historia. Creo que esto sucede mucho cuando estás contando historias significativas y complejas en un documental, caminando por esa delgada línea de invadir la privacidad de las personas privadas.
No queríamos diagnosticar a Michelle; no íbamos a señalar con el dedo y decir: Este es el problema. Porque no lo sabemos.
Entonces, ¿cómo lograste eso mientras también arrojaste luz sobre la adicción y la muerte de McNamara?
Con el apoyo y la guía de Liz Garbus, quien siempre se asegura de que no crucemos una línea, sabía que podíamos usar estas entrevistas para revelar la verdad pero no ser prescriptivas. Por ejemplo, no queríamos diagnosticar a Michelle; no íbamos a señalar con el dedo y decir: Este es el problema. Porque no lo sabemos. A veces, estas cosas son incognoscibles. Todos leemos este libro increíble que fue increíblemente influyente en la forma en que manejamos la historia de Michelle: Locura perfecta: la maternidad en la era de la ansiedad por Judith Warner. La tesis es que la cultura en la que vivimos, con sus demandas de que las mujeres y las madres hagan todo, que sean perfectas, que tengan éxito en sus carreras y que sean la mejor madre, puede volver loca a la gente. Y dice que en lugar de detenerse y mirar las cosas difíciles, evita su carrera obsesionándose con la fiesta de cumpleaños de su hijo y evita el estrés de su vida familiar obsesionándose con su carrera. Estas soluciones a corto plazo, como la automedicación, ayudan a evitar problemas mayores. Este es un tema a lo largo de esta serie, como la experiencia de duelo de Patton o los mecanismos de supervivencia de los sobrevivientes, que si no haces el trabajo duro para mirar las cosas oscuras y dejarlas salir, te comerá vivo. .
Esta entrevista ha sido editada para mayor claridad.
