de Mozart Don Juan Muchos creen que es su mejor ópera, pero sigue siendo una de las más difíciles de poner en escena. La semana pasada, el Metropolitan Opera reveló su última versión de la ópera, la cuarta en treinta y tres años, del provocador director belga. ivo van hove .
La introducción de Van Hove al Met se produce más de veinticinco años después de que irrumpiera en la escena Off-Off-Broadway de Nueva York en el New York Theatre Workshop. Durante más de una década, produjo producciones radicalmente reinventadas de O'Neill, Williams, Ibsen, Molière y Hellman. Eventualmente, su compañía de teatro holandesa de vanguardia comenzó visitas regulares a la Academia de Música de Brooklyn, después de lo cual llegó a Broadway, donde ganó un Tony en 2015.
“No sé qué significa ‘ser fiel a un texto’”, el expresionista minimalista dijo en una entrevista de 2016 , pero poco en la actualización contemporánea inquieta y peligrosa de van Hove ofenderá a los tradicionalistas desconfiados. Un espléndido elenco encabezado por Nathalie Stutzmann en un impresionante debut Met hace Don Juan una visita obligada, incluso si las ideas del director no siempre funcionan.
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Don Juan, el legendario seductor español, ha fascinado a algunos de los mejores artistas del mundo desde que apareció en la obra de Tirso de Molina de principios del siglo XVII. El burlador de Sevilla. Molière redactó su propia obra antes de que Mozart y el libretista Lorenzo da Ponte estrenaran su versión en 1787. Y Byron, Pushkin y Shaw, entre otros, han abordado Don Juan y su infernal merecido iniciado por una estatua en su última cena.
Van Hove no puede decidirse acerca de esta intervención sobrenatural en una producción ambientada en el paisaje urbano laberíntico de Chirico de su compañero Jan Versweyveld. Giovanni y su sirviente Leporello tradicionalmente se encuentran con la forma inmóvil del Commendatore (a quien Giovanni asesina en la escena inicial) al final de la ópera. En el Met, un fantasmal Alexander Tsymbalyuk deambula con una camisa ensangrentada desafiado por Giovanni a pesar de ser visible solo para Leporello. Sin embargo, Giovanni hace vea al Commendatore cuando llegue al caótico banquete fatal, que culminó el viernes por la noche en una condenación confusa puntuada por las turbulentas proyecciones de Christopher Ash.
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¿Quizás a la sensibilidad posmoderna del director no le importa seguir las convenciones del siglo XVIII como los disfraces frecuentes? Van Hove ignora varios casos más en los que los personajes no 'ven' a los demás. Dado que Donna Anna se encuentra con Giovanni en una luz brillante durante la primera escena, ¿qué puede pensarse de su sorpresa al darse cuenta de que él era el asesino de su padre? Cuando Giovanni y Leporello intercambian identidades brevemente, Pedro Mattei y Adam Plachetka hacen poco intento de disfrazarse, por lo que la 'revelación' de estos últimos durante el gran sexteto resulta ridícula. 
Pero como van Hove ha optado por evitar el realismo, ¿qué ofrece en su lugar?
mientras su Don Juan carece de un concepto unificado convincente, el de van Hove direccion personal agrega matices fascinantes a los personajes que creemos que conocemos bien. En particular, descubre detalles sorprendentes sobre las mujeres de la ópera. Su Anna no es un resfriado grande dame pero ardientemente apasionada, ella se detiene más de una vez de atacar a Leporello. Donna Elvira podría ser una virago patética, pero bajo la guía de van Hove, Ana María Martínez crea una figura divertida y tonta pero inmensamente comprensiva. Y su Zerlina es la más vívidamente temperamental e independiente que he visto en mi vida.
Federica Lombardi y Ying Fang se han convertido recientemente en un poderoso equipo de Met Mozart. El año pasado, coprotagonizaron con gran éxito en Las bodas de Fígaro y Idomeneo, y son casi ideales como Don Juan Son Anna y Zerlina. La soprano ricamente completa de Lombardi brilla con valentía a medida que se eleva a notas altas y resplandecientes cuando exige venganza, pero se derrite dulcemente mientras tranquiliza al desventurado Ottavio.
Fang evita la fragilidad de la soubrette y aporta una calidez radiante y atractiva a sus astutas manipulaciones del asediado Masetto.
Aunque las notas altas de Martínez tienen una tendencia a chillar desde el principio, ella ofrece un canto suave exquisito. Si la exigente 'Mi tradi' la lleva al límite, no obstante se erige como un vistazo conmovedoramente íntimo a la accidentada vida romántica de Elvira. Ottavio, inusualmente proactivo de Ben Bliss, se preocupa por Anna, quien claramente corresponde a sus fuertes sentimientos. Su par de arias de seda están adornadas con una ornamentación imaginativa; sin embargo, es frustrante que el resto del elenco rara vez adopte adornos y apoyaturas similares.
Las voces más bajas tienen un éxito variado, con el bajo sepulcral de Tsymbalyuk atronando poderosamente como el Commendatore, verdaderamente la voz del Día del Juicio Final. Alfred Walker le da un bocado de bienvenida a Masetto, pero su voz de barítono a menudo se desvanece en los conjuntos. Un veterano de muchas actuaciones de Met Mozart desde su debut en 2015 como Masetto, Plachetka abraza con entusiasmo el negocio cómico que Van Hove ideó para Leporello, pero su bajo contundente se vuelve cada vez más chirriante, por lo que su aria de catálogo generalmente infalible se convierte en una prueba en lugar de una delicia.
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Resolver el enigma de Giovanni y su destino es siempre el mayor desafío del director, y la dirección desenfocada de van Hove deja varado a Mattei. A los 57 años, la cantante sueca suena increíblemente joven y fresca. La música de Mozart se adapta a su mantecoso barítono a la perfección, y su irresistiblemente seductora 'Là ci darem' y su deslumbrante serenata hipnótica difícilmente podrían haber sido mejores.
Sin embargo, las acciones de Giovanni de escena en escena se sienten cada vez más aleatorias, como si van Hove no pudiera decidir quién era su protagonista. ¿Es un monstruo asesino o un seductor adicto al sexo? Pareciendo incómodo a veces, la voz de Mattei por sí sola no es suficiente. Me interesará ver cómo se las arreglan otros cantantes cuando se reviva la producción.
Pero mientras que la dirección de van Hove a veces me dejaba perplejo, el sorprendente dominio del lado musical de Stutzmann revela un nuevo y emocionante maestro de la ópera. Durante mucho tiempo una de las principales contraltos del mundo, Stutzmann solo recientemente se dedicó a la dirección. Desde el primer acorde atronador de la obertura, su orquesta responde con excepcional precisión y transparencia, en particular los vientos.
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Si bien su lectura alerta se mueve rápidamente del aria al recitativo y viceversa, no rehuye disfrutar de movimientos expansivos como el sublime trío enmascarado o el recitativo herido de Elvira antes de 'Mi tradi'. Su colaboración con sus cantantes en los frecuentes conjuntos muestra una rara unanimidad.
Stutzmann cumple una función doble con Mozart este mes y también dirige la nueva La flauta magica inauguración el 19 de mayo, y su excelente trabajo con Don Juan sugiere que también puede ser muy especial.
Don Juan continúa en el Ópera Metropolitana hasta el 2 de junio.
