Serena Malfi (Dorabella) cautiva a Coney Island en 'Cosi Fan Tutti'.Marty Sohl / Ópera Metropolitana Ayer, el director derrocado de Metropolitan Opera, James Levine, presentó una demanda contra su antiguo hogar artístico, reclamando que su despido por conducta sexual inapropiada fue solo una cortina de humo para una campaña personal de larga data para obligar a Levine a salir del Met. La demanda, que exige más de $ 5 millones en daños, prepara a los antagonistas para una pelea judicial prolongada y complicada.
Sin embargo, puede que esa no haya sido la peor noticia del Met anoche. Una nueva producción catastrófica de Mozart Así que fan a todos era tan terrible en tantos niveles que uno se preguntaba por qué nos molestamos en preocuparnos por la empresa en primer lugar.
Esta ópera cómica es una especie de flor de invernadero, lo que quizás explique por qué no fue hasta bien entrado el siglo XX que ocupó su lugar en el teatro de la ópera junto con plantas perennes de Mozart como Las bodas de Fígaro y Don Giovanni. Comenzando como una farsa positivamente espumosa, la pieza cambia a un tono mucho más oscuro en el segundo acto, hasta el borde de la tragedia. (Algunos críticos argumentarían que se sobrepasa y nunca vuelve a ser gracioso).
Incluso el título es ambiguo: Così fan tutte no traduce palabra por palabra al inglés, pero una aproximación podría ser que a todas las chicas les gusta eso. Esa es la actitud cínica y misógina del personaje de Don Alfonso, que apuesta a dos jóvenes amigos a que sus novias los engañarán a la primera oportunidad. Pero resulta que Alfonso tiene razón: en menos de 24 horas las chicas están listas para meterse en la cama con un par de exóticos extranjeros que acaban de conocer. (Que los extranjeros sean en realidad sus novios disfrazados es quizás solo un tecnicismo).
Por otro lado, un público moderno se pregunta qué tipo de idiota engañaría deliberadamente a su novia para que la engañara, todo con el fin de ganar una estúpida apuesta sobre si es una santa o simplemente una perra como todas las demás. Así que digamos que presentar esta pieza de manera espectacular (por no hablar por el momento de sus inmensas demandas musicales) requiere un hábil toque quirúrgico. En el Met, sin embargo, el director Phelim McDermott lanza un mazo, a veces tan descuidadamente que se le escapa de las manos.