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El Día de Acción de Gracias está a solo un par de semanas, así que prepárese para la discusión anual sobre la mejor manera de quitar las manchas de un mantel, así como la posible aparición del favorito de todos. Peligro negro tema: Vidas que importan. ¿No pueden importar todos? Bueno, sí, ese es el ... No importa. ¿Tienes una cuenta de Netflix? Te inscribiré en el mío ...
| 13TH★★★ Dirigido por: Ava DuVernay |
Caído Limonada -como de la nada para dar inicio al Festival de Cine de Nueva York antes de instalarse en su hogar para siempre en el servicio de transmisión, el documental de Ava DuVernay 13 proporciona todo el contexto necesario para esa conversación. Se siente como la manifestación de esa enciclopedia fantasmal de Woke que muchos de nosotros hemos estado esperando desde que surgió el movimiento Black Lives Matter luego de la absolución del hombre que mató a Trayvon Martin. La Selma La película del director logra capturar la profundidad y la insidia de más de un siglo de opresión cultural, social y económica a lo largo de líneas raciales y luego la condensa en un enérgico paquete de 100 minutos que literalmente podría deslizarse directamente en su bolsillo.
Como el veneno en la cura, DuVernay rastrea la injusticia del racismo institucional de Estados Unidos hasta la enmienda que abolió la esclavitud y dio a la película su nombre. Aquí, insertado en el cuerpo de la ley por medio de dos comas diabólicas, hay más de un tercio de las 32 palabras de la decimotercera: excepto como castigo por el delito del cual la parte haya sido debidamente condenada. Desde el punto de vista de la película, se trata de un vacío legal, que se ha utilizado históricamente para mantener en la sombra el sistema económico de la institución que la enmienda buscaba destruir, y actualmente apuntalar un complejo industrial carcelario que beneficia los intereses corporativos a expensas de las comunidades de color.
Es un argumento convincente hecho aún más por el impulso de la velocidad narrativa de DuVernay. Ella genera un impulso impresionante, que se mantiene en el camino a través de una edición y música nítidas, e impulsada por el carisma y las percepciones de las cabezas parlantes que ambos esperan encontrar en una película como esta: ahí está, Henry Louis Gates de Harvard, y otros quizás no, un gusto en conocerte, profesor de historia de Grand View University, Kevin Gannon. (O Cornell West no recibió el correo electrónico, o DuVernay omitió al crítico abierto de nuestro presidente en funciones con la esperanza de asegurar la película biográfica de Obama en algún momento en el futuro). La presencia de Ken Thompson, el difunto y lamentado fiscal de distrito de Brooklyn, proporciona un golpe inesperado de emoción.
A veces, la película puede parecer un cóctel en el que la emoción de ser invitado se ve atenuada por la probabilidad de que usted y Grover Norquist, presentes para defender el uso que Lee Atwater hizo de Willie Horton en la campaña presidencial de 1988, sean los únicos sin titularidad. Otro elemento que da esa impresión es la manera aparentemente descuidada en la que se presenta la plétora de testigos expertos. Sus tarjetas de título a veces aparecen con su primera aparición y, a veces, no hasta la tercera y cuarta, creando momentos innecesariamente distractores de, ¿Y quién eres tú de nuevo? También hay una aplicación desigual de la voz autorizada del documental, como si a pesar de la abarrotada lista de invitados de DuVernay, ella no pudiera hacer que todos dijeran lo que necesitaba. La cinematografía también puede sentirse un poco insegura de sí misma, cambiando nerviosamente los ángulos, de arriba a abajo, del frente al perfil, como un fotógrafo de bodas perplejo sobre cómo capturar mejor a los padres de la novia.
Pero esas son pequeñas objeciones para una película que crea vínculos tan firmes y estimulantes entre la historia y el presente. Vincula de manera convincente el mito de la criminalidad negra promovido en D.W. Griffith El nacimiento de la nación con lo que vemos evidenciado en programas de televisión como Policías y en la representación mediática del Central Park Five. Retrata a las corporaciones que se benefician directamente del encarcelamiento masivo de hombres negros (compañías con nombres malvados de magos de D&D como Securus, Aramark y Corizon) como personas que tienen más en común con los propietarios de las plantaciones de Luisiana de la década de 1850 de lo que cualquiera de nosotros querría admitir. . Quizás incluso de manera más poderosa, la película nos informa de historias que no conocemos pero que deberíamos, como la de Kalief Browder, cuyo injusto encarcelamiento de tres años en Rikers Island lo llevó a suicidarse a los 22.
Pero si incluso después del amable préstamo de su contraseña, su tío Ray suena como el chico de la New York Post quien se proclamó a sí mismo mucho menos crédulo y más talentoso en Google que la abrumadora cantidad de críticos que lo obligaron (como yo) a ver esta película por sí mismo, bueno, que así sea. Afortunadamente, la cena de Acción de Gracias solo se realiza una vez al año.
