No se equivoque, esto es pura piratería.(Foto: LIONEL BONAVENTURE / AFP / Getty Images) sitio de citas gay gratis en estados unidos
Sucedió en un momento de debilidad, aunque yo lo sabía mejor, pero una noche a principios de este mes, leí las reseñas de Amazon. para mi libro . Alternativamente inflando y torturando mi ego, pasé por críticas negativas y positivas. En medio de los elogios (y la intensa aversión), capté un comentario extraño : Alguien mencionó que le gustaba el libro, pero quería alertar a los lectores sobre el hecho de que podían encontrar el audiolibro de forma gratuita en YouTube.
¿Qué? Asumiendo que fue un error, seguí adelante. Entonces otra persona lo mencionó. Así que miré. Tenían razón. Una búsqueda rápida en YouTube descubrió los audiolibros de mis dos últimos libros, que se pueden transmitir en su totalidad en YouTube, subidos por un usuario aleatorio. Un video para El obstáculo es el camino , un libro que publiqué en 2014, tuvo más de 16.000 escuchas. Puede que no parezca una tonelada, pero el libro había vendido alrededor de 50.000 copias en audio, ¿un 30% adicional de esa cifra lo pirateó a través de un solo video?
No se equivoque, esto es pura piratería. El video era nada menos que el archivo de audio sin procesar de 6 horas que grabé en La casa de bloques estudios en Austin para su publicación por Tim Ferriss Audio , acompañado de una miniatura de la portada del libro. No había ningún anuncio previo al video delante del video, pero ciertamente había banners de YouTube regulares y videos patrocinados que se mostraban junto al libro. Miles de personas habían visto (o como imagino, escuchado con la pestaña abierta en su navegador mientras trabajaban) mi libro en lugar de comprarlo. 
El audiolibro completo de The Obstacle Is the Way en YouTube.(Captura de pantalla: Ryan Holiday)
El algoritmo de sugerencias de YouTube dejó en claro que yo no era el único autor afectado. De hecho, una mirada superficial encontró audiolibros de autores Tim Ferriss , Robert Greene , Richard Branson , James Patterson y Stephen King —Algunos con hasta 162.000 vistas y más de 120 comentarios. (Solo mira esta búsqueda de YouTube para la frase audiolibro completo ). En foros, encontré comentarios de autores como Diana Gabaldon, mejor conocida por su Outlander serie, quien se quejó de ver sus libros aparecen en forma pirateada en YouTube. Incluso vi una instancia en reddit de un usuario. reportando para ver audiolibros pirateados donde, en lugar de que el autor narrara, el fan (o quien fuera) acababa de grabar un programa de computadora leyendo el libro completo y lo había subido.
También hay claramente una cantidad desenfrenada de piratería de podcasts. Aunque muchos podcasts se regalan de forma gratuita en iTunes o en el sitio web del podcaster, los usuarios no tienen derecho a volver a publicarlos en YouTube y obtener ingresos publicitarios de ellos. Usted puede encontrar un episodio del popular Hardcore History de Dan Carlin que tiene casi 10,000 vistas. Un usuario comentó en los comentarios que en realidad tienes que paga por ello en el sitio web de Dan. A mirada rápida en reddit muestra que Dan ha lidiado con situaciones similares en el pasado con canales y videos eliminados por infracciones de derechos de autor. Hay episodios de Joe Rogan, otro podcast de peso pesado, con varios videos alcanzando más de 600,000 visitas . Pero al menos para muchos de estos programas, el podcaster puede insertar anuncios dentro del archivo de audio y, por lo tanto, beneficiarse parcialmente de esta forma de consumo.
Los audiolibros no tienen tal ventaja. Dado que los audiolibros generalmente se venden al por menor entre $ 15 y $ 30, esto equivale a millones de dólares de ingresos perdidos para autores y editores. En una industria que se ha visto afectada repetidamente en la última década, con el cierre de librerías, el aumento de la autoedición, los libros electrónicos y una gran explosión de formas alternativas de entretenimiento, estos son ingresos que pocos autores (y editores tradicionales) pueden permitirse perder. .
Entonces, ¿qué está pasando? Para mí, está claro que el reciente y rápido aumento de los audiolibros ha superado drásticamente la capacidad de los editores, grandes y pequeños, para adelantarse a la piratería. Quiero decir, ¿quién hubiera pensado que alguien querría piratear 8 horas de alguien leyendo algo en voz alta? Habiendo firmado varios acuerdos de derechos para audiolibros con varias empresas, puedo decirles que ninguno de los contratos ni siquiera menciones derechos de transmisión o ingresos publicitarios. Todavía mencionan las ventas de CD físicos y casetes de audio, pero ni una pista sobre la posibilidad de que algún día se incluyan en Spotify.
Lo que eso significa es que las protecciones actuales contra la piratería de YouTube son lamentablemente inadecuadas para los autores y los editores de libros. En 2007, YouTube sacó algo llamado ContentID que raspa todos los videos subidos a YouTube contra bibliotecas masivas de derechos de autor que los titulares de derechos han creado. Fue una brillante innovación. Si subo un video con una canción de Taylor Swift, YouTube lo reconoce y les da a los titulares de derechos la opción de bloquearme o recibir su parte de los ingresos de cualquier publicidad. Lo mismo ocurre con los clips de televisión y películas pirateados. No es tan simple con los audiolibros, e incluso si lo fuera, la mayoría de los contratos no estipulan los derechos de transmisión. Por cierto, muchos editores tampoco cumplirían con los estándares de YouTube para usar ContentID, que establecen que para ser aprobado, [usted] debe poseer derechos exclusivos sobre una gran cantidad de material original que la comunidad de usuarios de YouTube carga con frecuencia. YouTube dice que te rechazará si cree que sus herramientas manuales son más apropiadas.
En mi experiencia, la edición de libros es un negocio que tarda en adaptarse al cambio. Muchos en la industria todavía piensan que su modelo de negocio incluye cobrar por extractos en los medios de comunicación (estos se denominan derechos de serie), la forma en que solían cobrar cuando F. Scott Fitzgerald publicaba un par de capítulos de El gran Gatsby en The Saturday Evening Post o algún otro periódico. (De echo, Observador acaba de tener un autor que preguntó sobre la publicación de un artículo corto adaptado de su libro ... sólo para que su editor interviniera y le pidiera dinero. Afortunadamente prevalecieron las cabezas más frías). Lo que es peor, los derechos de los audiolibros no siempre los gestionan las grandes casas cuyos nombres quizás conozcas (Penguin, Simon & Schuster, HarperCollins, etc.), en cambio, los derechos se venden a editores de audiolibros más pequeños casi exactamente de la misma manera que los derechos de traducción al búlgaro ser. Muchos autores de renombre, y esto es cierto para muchos libros pirateados que encontré en YouTube, están representados por una empresa mucho más pequeña en audio que en los impresos y los libros electrónicos.
Me imagino que es por eso que cuando envié un correo electrónico a varios agentes y editores de libros para obtener respuestas para esta historia, casi todos se negaron a responder. Varios de ellos parecían no tener idea de lo que estaba hablando. ¿El gremio de autores? Tampoco respondieron; probablemente estén demasiado ocupados haciendo cosas inútiles batallas contra Amazon y Google Books (que, por cierto, genera mucho dinero para los autores y les ayuda a hacer la vida más fácil).
Un agente al que le envié un correo electrónico respondió: el mío (después de todo, él estaba directamente afectado por esta piratería). Le pregunté qué deberíamos hacer. Como mínimo, sugirió, podríamos presentar un reclamo de derechos de autor directamente a YouTube. Entonces, manualmente, usando el formulario de YouTube ( visto aquí ), Presenté reclamos contra todos los videos que infringen mis libros. A los pocos días, recibí una respuesta: estaban bajando. Pero después de leer sobre las tribulaciones de otros autores, sé que pronto volverán a aparecer. Tendré que presentar estas reclamaciones una y otra vez. Puedo seguir presentando estos reclamos como autor, pero como no soy un editor importante con una gran cantidad de material original, no puedo participar personalmente en ContentID de YouTube. 
Una sección del proceso de reclamo de derechos de autor de YouTube.(Captura de pantalla: Ryan Holiday)
Otro tramo.(Captura de pantalla: Ryan Holiday)
Lo que significa que las personas pirateadas son las que tienen que hacer todo el trabajo, mientras que las plataformas y los usuarios se benefician. James Tonn, una de las mentes más inteligentes en la publicación de audio cuyo editorial de audiolibros Podium, (que publicó libros como El marciano , Miedo al cielo , La última tribu y Invasión ), describe la situación de la siguiente manera:
En resumen: jugamos a whack-a-mole. Es como la política de graffiti de Nueva York: la eliminación rápida disminuye el interés. Monitoreamos YouTube semanalmente e informamos a los usuarios que luego son prohibidos y el contenido eliminado rápidamente.
Es una situación triste para esta industria en 2016. Mientras escribía este artículo, donde originalmente planeaba elogiar a YouTube por la eliminación apresurada de mi libro después de mi reclamo, encontré otra copia de El obstáculo es el camino , subido por un usuario diferente y tuvo que tomar un descanso de la escritura para presentar otro reclamo. ¿En cuanto a las ventas perdidas? No hay ningún lugar en el formulario para reclamar esos ingresos. Y si lo hubiera, ¿a quién iría? ¿El editor? ¿Me? 
Presentar otra reclamación.(Captura de pantalla: Ryan Holiday)
Crecí con la piratería en Internet. Recuerdo el dia en 7thgrado cuando un amigo nos llamó a la clase de informática en la clase de ciencias y nos mostró esta cosa nueva y genial llamada Napster. Una buena parte de la música de mi iPhone fue pirateada a lo largo de los años a partir del desfile de servicios en constante evolución que surgió después de Napster: Audiogalaxy, Morpheus, Kazaa, DC ++, eMule, BitTorrent. Incluso había uno en la universidad llamado ourTunes que te permitía descargar la biblioteca de iTunes de todos en tu dormitorio. A medida que crecía, me di cuenta de que esto era estúpido y estaba mal (y un mal uso del tiempo) y comencé a comprar toda la música y las películas que consumía. Entiendo que la piratería cumple una función de descubrimiento, especialmente para los jóvenes. La mitad de las bandas que he visto en un concierto o de las que he comprado camisetas, descubierto de esta manera .
Ese no es mi punto. No estoy haciendo una queja autoindulgente sobre la piratería ahora que de repente afecta mi billetera. Desde una perspectiva de marketing, siempre he sostenido que el boca a boca es un impulsor poderoso, tan poderoso que no siempre se ceñirá a los medios legales. Demonios, es precisamente por eso Me asocié con BitTorrent para promocionar el libro de Tim Ferriss El chef de 4 horas cuando fue prohibido por Barnes & Noble. Incluso he regalado trozos de mis propias cosas allí.
También respeto el hecho de que autores con visión de futuro como Paulo Coehlo hayan pirateado sus propios libros y visto picos de ventas masivos por eso. Coehlo no solo subió sus propios libros a sitios de torrents en Rusia, una medida que generó importantes ventas en el extranjero, sino que incluso dirigió anuncios que contienen todo el texto de sus novelas (la piratería requiere una lupa, supongo). Pero, existe una diferencia entre la exposición gratuita en la parte más vulnerable de Internet y uno de los sitios más grandes del mundo que regala su trabajo sin su permiso. La piratería no es la mayor amenaza a la que se enfrentan los autores, pero es bueno asegurarse de que no sea generalizada y de que las copias piratas no lo sean. más fácil acceder que las formas de consumo pagado.
La industria editorial tiene que adaptarse y lidiar con esto. Estamos entrando en un mundo de transmisión y los contratos deberán actualizarse. Tendrán que adaptarse a los modelos de ingresos publicitarios y, si no es así, la gente pirateará. Los departamentos legales también tendrán que trabajar más duro y mucho más rápido. Por su parte, YouTube necesita actuar en conjunto y ofrecer herramientas directamente a editores y autores. La piratería de audiolibros es real y está creciendo claramente. La idea de que las canciones, la televisión y las películas merecen la protección de ContentID, pero los autores no es absurda.
ContentID tiene casi 10 años. YouTube es una empresa multimillonaria propiedad de una empresa multimillonaria aún más grande. Los audiolibros no solo llegaron para quedarse, sino que se convertirán en un porcentaje cada vez mayor de los ingresos de los autores. El Gremio de Autores, los agentes, los autores y los editores, así como las plataformas, necesitarán reunirlo. O van a encontrar otro brote verde para la industria pisoteado por una estrategia deficiente y una aceptación lenta.
Ryan Holiday es el autor más vendido de El ego es el enemigo y El obstáculo es el camino . Ryan es editor general del Braganca y vive en Austin, Texas.
Él también ha reunido este lista de 15 libros que probablemente nunca hayas escuchado que alterará tu visión del mundo, te ayudará a sobresalir en tu carrera y te enseñará cómo vivir una vida mejor.
