Syd (Carrie Brownstein) y Ali (Gaby Hoffman) se juntan en Transparente . (Amazonas) Transparente usa muchos significantes con gran efecto: música, ropa, lenguaje (especialmente en estos flashbacks de la era de Berlín, donde todos hablan como si estuvieran en la actual Pasadena), pero ninguno tan hábilmente como el maquillaje. Es evidente en su uso, mal uso y falta del mismo. Maura es la única Pfefferman que parece saber cómo aplicarlo correctamente, lo cual tiene sentido, ya que es ella quien pasó años practicándolo en secreto. Ali lo usa como pintura de guerra: vimos su primera temporada con un cambio de imagen de grandes almacenes que la hizo lucir grotescamente pálida como una forma de vengarse de Maura la mañana después de su aceptación alimentada por el éxtasis. (Ella permite que le compren el maquillaje y luego lo devuelve para obtener un reembolso en efectivo). Ahora se está poniendo una extraña sombra de ojos que es para recapitular lo que The Dress fue en Internet a principios de este año. (Vamos chicos: es naranja, ¿verdad? No amarillo).
Sarah, por otro lado, ha ido en la dirección opuesta al renunciar por completo al maquillaje. No solo deja de usarlo, sino que cuando se enfrenta a una caja de paleta de sombras de ojos que pertenece a la nueva novia de Len en el dormitorio de la casa en la que ahora anidan los pájaros, se acerca con una incredulidad asustadiza: primero se da unos golpecitos con el dedo con curiosidad. una sombra, dejando caer todo sobre la alfombra, volteando y luego haciendo la mancha entonces mucho peor si se introducen toallas mojadas en la mezcla. (Todos saben no ¡Para hacer eso! mi hermana gimió mientras se tapaba los ojos durante esa escena. ¡Detente, detente, detente!) Pero el aparente desconocimiento de Sarah de los efectos del maquillaje refleja su control cada vez más resbaladizo sobre su propia feminidad, ahora que su papel como objeto sexual y como unidad parental ha sido cuestionado. Incluso sus orgasmos, que tiene al imaginarse a sí misma siendo azotada con una paleta por el viejo disciplinario de su escuela, el Sr. Irons, parecen demacrados.
Solo Maura parece saber cómo aplicarlo con mano hábil. Después de todo, ¿qué es el maquillaje sino un arte aprendido que significa ser mujer? Ali y Sarah nacieron como mujeres, por lo que pueden optar por maquillarse o no como mejor les parezca. Para Maura, sin embargo, el maquillaje es algo que ha tenido que aprender a hacer ... y imaginamos que ha tenido años para practicar en secreto.
Ese abismo, entre lo que es natural entre comillas y lo que se ve afectado, es lo que impulsa la mayor parte de este episodio. Cuando asoma la cabeza la crítica feminista de la segunda ola sobre el transgénero (como sabíamos que lo haría inevitablemente), Transparente no elige la ruta fácil. No es como si una gran y mala lesbiana viniera a gritarle a Maura por haber nacido con privilegios masculinos, oa echarla de nuevo del baño de mujeres. Nadie está acusando a Maura de pensar que será una mujer mejor que las mujeres, a la Germaine Greer . En cambio, se presenta aquí como las oportunidades que Maura-as-Mort negó a Berkeley 7, un grupo de feministas radicales a quienes la profesora Pfefferman nunca aceptó en sus clases. Mientras lleva a Ali a visitar sus viejos terrenos en UCLA en un esfuerzo por llevarla a la escuela de posgrado (no es nepotismo, solo quiero que uses algunas de mis conexiones, insiste Maura, irónicamente), presentó a Leslie Mackinaw, directora del programa de Estudios de Género recientemente rebautizado. (La mujer es una mala palabra, dice Leslie, completamente irónicamente, creando así una tensión perfecta entre los dos.) Maura no recuerda a Leslie, pero Leslie recuerda a Maura-as-Mort, la académica sexista que la bloqueó a ella y a sus hermanas. publicando y trabajando en el consejo editorial de Perspectivas de la política . Apliqué y apliqué y apliqué, y tú aceptaste solo hombres, dice Leslie con una sonrisa irónica, antes de cerrar los ojos y estirarse en su silla. Ah, y esta chica que tenía estas enormes, enormes tetas de las que no podías apartar la vista, si ... si la memoria no funciona correctamente.
Maura intenta disculparse: no me quedo con lo que hice en ese entonces ... no recuerdo mucho de eso, en realidad, pero la respuesta de Leslie es devastadora en sus implicaciones: Bueno, ¿por qué lo recordarías? Por qué, de hecho: el sexismo institucional no solo había funcionado a favor de Maura-as-Mort, sino que lo hizo con espantosa insidia: ni siquiera Maura-as-Mort se dio cuenta de que se estaba beneficiando del mero hecho de que no era una mujer. .
Y esto, finalmente, es lo que Ali ha estado buscando: una manera de desafiar a su Moppa-como-padre, bueno, todo. Por poder comprar su aceptación con dinero, por permitirle no tener un bat mitzvah, por ser básicamente un agente pasivo en la forma en que fue criada. Es interesante que, si bien podemos entender la perspectiva de Ali, ella nunca parece menos que culpable: después de todo, está esencialmente enojada porque se le ha permitido tomar malas decisiones. Al final del episodio, se entusiasma con la poesía de Leslie, y la escuchamos leer uno de los poemas de Leslie con una voz en off que refleja (sin juego de palabras) la escena de Maura bailando consigo misma en el episodio anterior. Excepto que también es un cambio: en lugar de bailar sola, vemos a la predeciblemente inconformista Ali definiéndose a sí misma como parte de la comunidad lésbica de Syd y Leslie ... y en contra de su padre trans. (Aunque, de nuevo, Maura parece inclinarse hacia el lesbianismo). Incluso se engancha con Syd en la fiesta de lesbianas en la bolera, y es un momento tierno, aunque difícil de tomar al pie de la letra (y no solo por El loco maquillaje de ojos de Ali). La escena parece demasiado idílica, y el poema de Leslie es ... bueno ... esto:
Siempre pongo mi coño en medio de los árboles como una cascada, como una puerta a Dios, como una bandada de pájaros. Siempre pongo el coño de mi amante en la cresta de una ola, como una bandera a la que puedo jurar lealtad. Este es mi país. Aquí cuando estamos solos en público. El coño de mi amante es una insignia, es una porra, es un casco, es una cara de ciervo, es un puñado de flores, es una cascada, es un río de sangre, es una Biblia, es un huracán, es un adivino.
Este es en realidad un poema escrito por Eileen Myles, en quien Jill Soloway basó el personaje de Leslie, y en quien el Transparente El creador comenzó a salir mientras investigaba para esta temporada. Pero, ¿se supone que el poema afecta ... o solo afecta a Ali? ¿Y qué sabría Ali del coño de su amante ... o del de cualquier otra persona? Tal vez lo absurdo no sea el poema en sí (aunque suene un poco absurdo), sino cómo Ali inmediatamente se aferra a él; a toda la marca militante del feminismo de la segunda ola de Leslie (especialmente en cómo se relaciona con y contra su Moppa) que suena falso. Es como si hubiera decidido convertirse en lesbiana, en lugar de serlo. Irónicamente, es ese privilegio, la decisión de cambiar el género de uno, en lugar de nacer con uno, lo que Leslie está criticando en el comedor de la facultad de Old Boy's Club de Berkeley.
Así que es difícil saber qué hacer con esa escena final de una manera que me haga desear no haber leído tan fantástico Artículo de Ariel Levy sobre la Sra. Soloway en El neoyorquino , ya que ahora es más difícil separar el arte del artista y separar el enamoramiento de Ali por Leslie, Syd y su identidad sexual recién descubierta de la relación de la Sra. Soloway con la Sra. Myles. Pero sabiendo que solo estamos en el segundo episodio de la temporada, creo que es seguro decir que el Edén recién descubierto de Ali es tan frágil, y fugaz, como el que se encuentra en un cabaret de Berlín de la década de 1930.
