Roger Waters.Imágenes de Carl Court / Getty Cuando Roger Waters lanzó Entretenido a muerte- un álbum basado en el libro de Neil Postman sobre la adicción a las pantallas de televisión; la computadora todavía era una parte poco común de un hogar doméstico. Y uno con acceso a la embrionaria World Wide Web a través de Prodigy era aún más raro.
Sin embargo, cuando te adelantas un cuarto de siglo, donde el exlíder de Pink Floyd finalmente continuaría su obra de 1992 con un LP titulado ¿Es esta la vida que realmente queremos? hay una pantalla en casi todas las manos humanas de la sociedad moderna. La adicción a los teléfonos inteligentes, iPads, Kindles, Nooks, PSP, computadoras portátiles, FitBits, Apple Watches y todo eso seguramente ha superado las expectativas de Waters y Postman en términos de adicción a la pantalla. Y cuando lo combinas con la forma en que tanto el compositor como el autor que lo inspiró predijeron que las noticias televisivas se volverían a empaquetar como entretenimiento, una marca de estilo de vida obligatoria y un candidato presidencial Made from TV en la era de Donald Trump es pura profecía en movimiento.
De ahí la pregunta planteada en el título del quinto y mejor álbum en solitario de Waters, que llega en un momento en el que las pesadillas del material más imaginativo del artista se ha convertido en una bestia fuera de control del excepcionalismo estadounidense que salió mal. A través de la compleja grandiosidad de álbumes clásicos de Pink Floyd como Ojalá estuvieras aquí, animales, la pared y El corte final Roger Waters, el letrista, le dio al mundo una idea de cómo existe bajo el puño torpe del fanatismo corporativo. Sin embargo, en el último año, diablos, en los últimos 150 días, el cantante ha sido testigo de cómo un personaje salido de Pigs insiste en construir un muro mientras ladra pensamientos fugaces en Twitter a través de su iPhone, todo mientras el público desesperado necesita mantenerse en la marca. rueda por los campos del discurso intelectual como una plaga de langostas.
El propio Waters ha visto su propia imagen pública demonizada en la parte posterior de su ferviente y enérgica defensa del pueblo de Cisjordania, donde sus palabras directas contra Israel lo han etiquetado como antisemita por algunos críticos.
De hecho, el año pasado en esta publicación, el estimado rabino Shmuley Boteach defendió a American Express por deshacerse de los planes de invertir $ 4 millones en el patrocinio de una gira con Waters.
El cantante de Pink Floyd se ha distinguido en los últimos años menos por vivir de los éxitos de su antigua banda que por sus críticas mordaces a Israel y su apoyo al movimiento antisemita de boicot, desinversión y sanciones (BDS) destinado a la destrucción del estado judío. escribió el rabino en noviembre de 2016.
Incluso la semana pasada, Waters se enfureció al criticar a Radiohead por seguir adelante con sus planes de tocar en un concierto en el Park HaYarkon de Tel Aviv en julio al firmar una petición instando a la banda inglesa a reconsiderar la actuación en el año que marca los 50.thaniversario de la ocupación israelí de Palestina.
Es profundamente irrespetuoso suponer que estamos mal informados o que somos tan retrasados que no podemos tomar estas decisiones nosotros mismos, dijo Yorke recientemente. Piedra rodante sobre la petición, que fue firmada no solo por Waters sino también por Thurston Moore y Tunde Adebimpe, entre otros.
Waters respondió rápidamente a estas acusaciones, utilizando Piedra rodante como conducto también: Eso no es cierto, Thom. He hecho todo lo posible por relacionarme con usted personalmente y aún me gustaría tener la conversación.
Sin embargo, ni este raro chisme de rock progresivo, ni los sentimientos apasionados (aunque obsesivos) que alberga Waters sobre la situación en Cisjordania deberían eclipsar la brillantez de ¿Es esta la vida que realmente queremos? donde el cantante y bajista de 73 años aborda sus pensamientos y la preocupación del público por ellos de la manera más conmovedora y elocuente que solo él puede a través de 12 nuevas pistas de estudio. Básicamente, retoma justo donde lo dejó en Entretenido a muerte, como si el último cuarto de siglo solo exacerbara sus preocupaciones, especialmente en el contexto de ver tres presidencias consecutivas de dos mandatos, que inadvertidamente llevaron al surgimiento del trumpismo.
La gallina ha engordado, proclama en el solemne y conmovedor corte del título del álbum. En caviar y barritas de fantasía. Y préstamos de alto riesgo. Y hogares rotos.
Oh, sí, mamá, el presidente sigue siendo un tonto, como Nona Hendryx cantó tan bellamente en el Entretenido a muerte centro de mesa Perfect Sense. Parte I. O, más bien, un tonto, como él dice en otra parte de la canción, citando el silencio y la indiferencia humanos como las razones principales por las que cada vez que alguien muere buscando sus llaves, y cada vez que Groenlandia cae al puto mar.
En otros lugares, el corazón pesado que lleva por las personas olvidadas del Medio Oriente se puede escuchar en canciones como The Last Refugee, Bird in a Gale y The Most Beautiful Girl, mientras Waters reutiliza cepas sobrantes de viejos acordes mayores de Pink Floyd para puntuar su melancolía . Cuando vuelve a visitar el ritmo de Have A Cigar on the Doors, citando Smell the Roses o los primeros compases de Pigs on the Wing para el tema más sombrío del LP, Oceans Apart, no solo está revisando los sonidos, sino también los temas de codicia grasienta y ambivalencia peligrosa que existen también dentro de esas melodías clásicas.
Y Waters no podría haber elegido una mejor combinación de músicos que el conjunto que reclutó para estas sesiones. Es una banda que incluye al acólito de David Gilmour y al productor de Father John Misty, Jonathan Wilson, tocando algunas de las mejores guitarras de su carrera, al veterano baterista de estudio Joey Waronker y a Roger Joseph Manning de Jellyfish en los teclados. Sin embargo, es la presencia de Nigel Godrich, cuya carrera entera al frente de las juntas directivas de Radiohead lo ha llevado a este momento, ese es el componente clave en lo que hace ¿Es esta la vida que realmente queremos? el mejor álbum en solitario de Roger Waters que existe.
De hecho, fue un desafío cumplir con ese bar que Waters estableció en 1992 con Entretenido a muerte, un disco mejor que El corte final y casi tan bueno como La pared. Pero una vez que escuche la forma en que Godrich entrelaza esas pequeñas muestras espeluznantes y matizadas que hicieron Lado oscuro de la luna un viaje para los oídos mientras anima a Ol ’Roger a reconfigurar su pasado para introducir el sonido de Pink Floyd en el 21S tsiglo de una manera que David Gilmour nunca pudo hacerlo correctamente, a pesar de dos impresionantes LP en solitario, una colaboración con The Orb e incluso traer de vuelta la marca Floyd en 2014 El río sin fin.
Es desalentador pensar que las opiniones sesgadas y desencantadas de algunas personas sobre Roger Waters y su política, por controvertidas que sean, podrían impedirles escuchar ¿Es esta la vida que realmente queremos? Se perderán una experiencia realmente hermosa e inmersiva.
