Como saben, es muy raro que los críticos estén de acuerdo entre sí sobre algo importante, incluso si la tierra es plana. (Lo es, en realidad.) Así que cuando de vez en cuando no estoy de acuerdo con Ben Brantley, crítico principal de teatro de The New York Times, no es nada personal, se lo aseguro. Es solo que Brantley es el primer crítico de teatro en la historia del teatro en construir una estética completa alrededor de las partes del cuerpo.
¿Empezamos con la pierna derecha de Eileen Atkins? comenzó su revisión del 25 de octubre de El hombre inesperado. Es, como su pierna izquierda, delgada y bien formada, y sin duda le ha servido a esta excelente actriz a lo largo de los años como algo en lo que pararse.
No mucha gente ha pensado en eso antes. Pero Ben lo ha hecho. Las piernas son algo sobre lo que pararse. Por lo tanto, desde el principio, vemos cómo su estética de las partes del cuerpo se establece audazmente. La pierna derecha de la Sra. Atkins, sin embargo, es la pierna importante.
Ben continúa explicando por qué. Pero en The Unexpected Man, la obra de teatro delgada como un cigarrillo de Yasmina Reza que se estrenó anoche en el Promenade Theatre, Atkins convierte su pierna derecha en algo mucho más resonante: un índice de la vanidad, ansiedad y autoridad de la mujer que es. jugando.
Y aquí, si se me permite decirlo, estaba equivocado. Porque sé que Eileen Atkins es una de las actrices más importantes de Inglaterra, y si pudiera hacer todo esto con su pierna derecha, ¿qué alturas sobrenaturales podría alcanzar si decidiera actuar también con su pierna izquierda? Pero, te preguntarás, ¿cómo escala los picos con la pierna derecha?
Ben nos lo dirá. Ella hace esto simplemente apuntando su dedo del pie derecho hacia afuera, explica, y cambiando su peso, con la pierna a una distancia agradable y en un ángulo de su compañero. Este pequeño ajuste físico hace que Atkins parezca tan cosmopolita como una ilustración de moda de Erte, y define a su personaje como alguien para quien la afectación elegante se ha convertido en un reflejo.
Y ahí lo tenemos. Considere ahora los hombros de Alan Bates, continúa Ben con ojos de águila. Antes de considerar la estética de los hombros del Sr. Bates, es importante notar que la consistencia del juicio crítico de Ben en el departamento de partes del cuerpo es admirablemente cercana a la de F.R. El rigor de la preocupación moral de Leavis en la gran tradición de la novela inglesa. El negocio de piernas en ángulo de la Sra. Atkins también fue un punto culminante de Indiscretions en Broadway hace cinco años, agrega, creando así el vínculo cultural histórico crucial.
Los eruditos en el campo sin duda recordarán su anterior epifanía sobre los pies de Michael Gambon. El Gran Gambón, como se le conoce, estaba haciendo su tan esperado debut en Broadway en Skylight de David Hare hace cuatro años, y Ben descubrió el secreto de su genio cuando observó su juego de pies astuto y triste dentro de la danza del deseo. Observa cómo tentativamente apoya y luego retira un zapato bien lustrado en el peldaño de una silla… nos aconsejó con admiración. Y la noche que asistí a la actuación, mil ojos se posaron en los pies tristes y astutos del Sr. Gambon mientras todos esperábamos el momento crucial de los zapatos bien lustrados.
Y miramos y miramos. ¿Y adivina qué? ¡No sucedió!
Si la estética de las partes del cuerpo de Ben tiene una pequeña debilidad, es simplemente que los grandes actores no necesariamente apoyan o retiran un zapato bien pulido en el peldaño de una silla de la misma manera todas las noches. Podrían, por ejemplo, pensar para sí mismos antes de que se levante el telón, creo que esta noche lo apoyaré en el sofá. Podrían pensar, tal vez iré a casa de Joe Allen después del espectáculo. Incluso podrían olvidarse por completo de sus pies, olvidando las partes de su cuerpo.
Pero esto no invalida por completo el enfoque único de Ben. Es una cuestión de énfasis. Pues bien, empezó hace unas temporadas su repaso del inolvidable My Night With Reg. Al menos un hombre en el umbral de la mediana edad no tiene nada de qué preocuparse cuando se pone un traje de baño este verano.
Aquí, la parte del cuerpo que llamó la atención de Ben fue el pene de Maxwell Caulfield. Si bien nunca es bueno babear, Ben señaló que el torso impecablemente proporcionado del Sr. Caulfield, el actor que admiraba cuando interpretó al Adonis desnudo en la playa en la Salónica de Louise Page en 1985, estaba una vez más en exhibición descarada (cada centímetro de él) en My Night With Reg.
Lamenté en ese momento no estar familiarizado con la memorable actuación del Sr. Caulfield como el Adonis desnudo en Salónica. Lo había visto en Grease 2 y An Inspector Calls, pero a pesar de lo bueno que era, estaba completamente vestido en ese momento. Creo que podría tener algo que aportar cuando se trata de la pierna derecha de Eileen Atkins, los pies de Michael Gambon o los hombros de Alan Bates. Pero hay ocasiones en las que hay que ceder el territorio al experto. La carne del Sr. Caulfield, al menos, concluyó Ben, todavía no proporciona evidencia de una barriga o, a pesar de un comentario malicioso o dos dirigidos a su personaje, un trasero caído.
Nos sentimos muy aliviados al escucharlo. Si tan solo el torso impecablemente proporcionado del Sr. Caulfield apareciera todas las noches en The Full Monty. Ben no habría necesitado preguntar en su reseña: ¿Puedes ver, ya sabes, todo? No, al menos no desde donde estaba sentado. Pero los propios actores siempre se han preocupado por las partes del cuerpo, por supuesto. Sus ojos son cruciales, ojos que pueden arder. Olivier pensó que su nariz era lo más importante. Es famoso que no podía meterse en el personaje a menos que tuviera el olfato adecuado. Las narices falsas le daban confianza, como una máscara discreta.
Por otro lado, Gielgud, cuya voz fue besada por Dios, solo se sintió cómodo cuando llegaron los disfraces. Entonces supo quién se suponía que era. Con Alec Guinness, vino con la caminata. Cuando era estudiante, en realidad seguía a extraños por la calle imitando su forma de caminar. Para él, era la clave de un personaje. Para Ralph Richardson, fue el peso imaginado de sus personajes. Los roles le llegaron a través de su encarnación física. Literalmente probaría el suelo, o el escenario, debajo de él, flexionando las piernas para ver si su personaje se sentía cómodo.
Por lo tanto, cada actor tiene su forma física en un papel, sus trucos y secretos detrás del escenario. Pero cuando son buenos y grandes actores, no nos damos cuenta. Ben se da cuenta. Celebra las partes del cuerpo que otras partes del cuerpo nunca han conocido. Ahora considere los hombros de Alan Bates, continuó su reseña de El hombre inesperado. Son más formidables de lo que uno recuerda de esas películas de la década de 1960 (Georgy Girl, King of Hearts) que convirtieron al Sr. Bates en un ídolo del cine contracultural. No hace nada muy llamativo con ellos, solo un poco de curvatura, flexión y encogimiento de hombros.
¡Ahi esta! Curvarse, flexionarse y encogerse de hombros, pero a la vez modesto. Y, sin embargo, concluye Ben, esos hombros se muestran como una insignia bien pulida de autoestima y un letrero de Prohibido el paso. Aquí, claramente, hay un tipo que presume de su importancia mientras finge que no.
Debo estar muy respetuosamente en desacuerdo con Ben aquí. Creo que los hombros de Alan Bates dieron una de sus mejores interpretaciones en Lejos del mundanal ruido durante las escenas de ordeño de vacas. Tampoco, debo admitir con toda sinceridad, encontré que la pierna derecha de Eileen Atkins dio un mejor desempeño que su pierna izquierda. Tal vez lo estoy perdiendo, pero ambos me parecían exactamente iguales, neutralmente. Por el contrario, diría que el secreto de la súper actuación de la Sra. Atkins es su quietud inteligente y vigilante.
Bueno, eso es suficiente de las partes de su cuerpo. Me voy a ver la rodilla derecha de Juliette Binoche en Betrayal de Harold Pinter. ¿Y la obra de Yasmina Reza sobre dos extraños, un león literario y un fan cultivado, que se encuentran en un tren? Anteriormente informé desde Londres, cuando The Unexpected Man tocó allí con la Sra. Atkins y Michael Gambon, que para mí es un encuentro breve y coqueto, una pequeña pieza a los 70 minutos. Todavía es esta vez con la Sra. Atkins y el Sr. Bates, actores magistrales de un rango emocional tan natural que podrían cautivarnos e intrigarnos si leyeran la guía telefónica. Siempre es bueno verlos. Démosles la bienvenida a la ciudad con los brazos abiertos.
