Traducciones , la primera de tres obras de Brian Friel (1929-2015) que constituyen Representante irlandés está completo temporada de este año, fue en opinión de su autor “una obra sobre el lenguaje y sólo sobre el lenguaje”. De hecho, Friel consideró que “debería escribirse en irlandés”, pero, considerando el mercado, sucumbió al inglés. Escrita y presentada en 1980 en el apogeo de The Troubles, la obra se remonta a casi un siglo y medio a problemas anteriores, cuando los británicos ejercieron una especie de apropiación cultural de Irlanda, cambiando el nombre de las ciudades locales reemplazando el gaélico por el inglés.
Notas útiles de producción informan a la audiencia que “los personajes irlandeses en Traducciones hablar inglés en el escenario para beneficio de una audiencia presumiblemente de habla inglesa. Sin embargo, dada la ambientación del Donegal de 1833, el público debe asumir que los personajes irlandeses hablan su lengua nativa”.
Doug Hughes, que dirige esta producción actual, descarta los problemas inherentes que ha heredado. 'Elegí no considerar la obra de esa manera', le dice al Observer. “Lo considero una gran oportunidad. Es súper inteligente. Lo que deseo elogiar es el hecho de que está estructurado de manera brillante y que Friel maneja maravillosamente temas complejos relacionados con el lenguaje, el colonialismo y la violencia política. Mientras monta la obra, sigue instruyéndose a sí mismo: “Claro, la obra trata sobre la ocupación británica, pero debe ocuparse sólo de la exploración de los lugares oscuros y privados de las almas individuales”. Creo que eso fue lo que hizo. Tiene diez grandes papeles. No hay un mal papel en la obra”.
Dos papeles en particular: un ingeniero británico que admira el idioma irlandés pero no sabe hablarlo (Raffi Barsoumian) y una muchacha irlandesa que quiere aprender inglés para emigrar a Estados Unidos (Mary Wiseman), se funden en una escena de amor, sin el adornos tradicionales de nada dulce. “Esa es la tarea que Friel se propuso”, subraya Hughes. “Realmente hablaré aquí como una herejía y diré que cualquier día pondría esta escena de amor frente a la escena del balcón. De hecho, prefiero ver esta escena que la escena del balcón. Es su decisión hacer un hermoso deporte a partir de la barrera del idioma. Fue divertido ensayar esa escena. Siempre lo abordamos con mucha facilidad y placer”.
Luego está Sarah (Erin Wilhelmi), una joven con un defecto del habla que tiene problemas para decir su propio nombre, lo que simboliza, por supuesto, que Irlanda está perdiendo su propia voz ante estos intrusos británicos.
El escenario es un granero abandonado y sarnoso donde Hugh (Sean McGinley), el maestro de escuela crónicamente borracho de Baile Beag (“Small Town”, un escenario frecuente en las obras de Friel), enseña ilegalmente lenguas no inglesas. “El hecho mismo de que las escuelas de cobertura donde el latín, el griego y el irlandés sean elementos fijos del plan de estudios es, en sí mismo, un acto de afirmación de la vida”, dice Hughes. “Hay relatos de viajeros que pasaron por Donegal a principios del siglo XIX. th siglo que informan que el campesinado estaba mucho mejor educado que la nobleza. Como resultado de estas escuelas, un fenómeno clandestino durante gran parte del tiempo, las sesiones de las escuelas tuvieron que realizarse en secreto durante muchos años”.
Los dos hijos de Hugh, Manus (Owen Campbell) y Owen (Seth Numrich), no podrían ser más opuestos. El lisiado Manus habla desafiantemente irlandés frente a los británicos, mientras que Owen trabaja a tiempo parcial para los británicos, proporcionando traducciones al inglés de nombres de lugares en Irlanda. 'Esa sensación de limitación y opresión es definitivamente parte del paisaje cuando se encienden las luces'. dice Hughes. 'Pero la gente, cuando comienza la obra, hace retroceder la oscuridad en sus vidas'.
Hughes y Traducciones retroceder un largo camino, volver al principio. “La compañía de Friel acababa de estrenar la obra en Derry, Irlanda del Norte, en el apogeo de The Troubles. Tuvieron que pasar controles para llegar al ensayo. Fue un acto político producirlo en ese clima”.
Hughes lo leyó de inmediato y contribuyó decisivamente a preparar su estreno en Nueva York en 1981 cuando era director artístico asociado en el entonces humilde Manhattan Theatre Club en East 73. tercero Calle.
“Hicimos campaña por los derechos de la obra y, sorprendentemente, los conseguimos”, recuerda feliz. 'Joe Dowling, que había trabajado con Friel en ello, vino e hizo su debut en Estados Unidos'.
Para protagonizar esa edición de 1981, Hughes interpretó a su as: la película ganadora del Tony de Broadway. Y , Barnard Hughes, resultó ser el padre de Doug Hughes, pero necesitaba ser convencido. Al principio, el mayor de los Hughes se mostró reacio. 'No sé si puedo permitirme el lujo de hacer la obra', afirmó. A lo que su hijo respondió: “No puedes darte el lujo de no para hacerlo.'
Desde su debut en Estados Unidos hace 42 años, Traducciones Ha regresado para dos reposiciones en Broadway: una en 1995 dirigida por Howard Davies con Brian Dennehy y otra en 2006 dirigida por Garry Hynes con Alan Cox.
'En realidad, es bastante extraño para mí que no haya podido hacer un Traducciones propio antes”, admite Hughes un poco tímidamente, y agrega otra primicia: “Esta es mi primera vez en el Representante Irlandés”.
Los principales funcionarios del representante irlandés ocuparán el megáfono de dirección durante el resto del año. El proyecto Friel . La directora artística Charlotte Moore hará Aristócratas ( 11 de enero al 3 de marzo ), y el director de producción Ciaran O'Reilly seguirá con Filadelfia, aquí voy ( 14 de marzo al 5 de mayo ).
Hughes se conmueve fácilmente con los escritos de Friel. “Hablaré muy específicamente con Traducciones : El increíble esfuerzo que hizo para ofrecer algo que permitiera un discurso en Irlanda que no fuera confrontativo ni lleno de odio. Se adentró en aguas donde esto podría haber sido una jugada política. Maneja problemas serios. Tiene una especie de política, pero abarca mucho la vida humana. Está persiguiendo una situación brutal y haciendo un trabajo artístico. Hay una diferencia muy grande aquí.
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“Me encantaría que el público quedara fascinado por el transporte que ofrece a una especie de momento olvidado en el tiempo y al fenómeno de un lenguaje que existió y tenía una tradición asombrosamente rica que apenas se mantiene viva. Espero que, por un momento, piensen en cómo sucede realmente la historia, que mientras la gente intenta comer lo suficiente, también intenta aprender algo. Este Traducciones está lleno de vida. Estoy orgulloso de que la producción lo revele”.
