'Motherless Brooklyn' de Edward Norton es una laboriosa carga de tonterías

Brooklyn sin madre es un aburrimiento colosal escrito, dirigido y producido por Edward Norton, quien interpreta a un detective con síndrome de Tourette llamado Lionel Essrog. (No se puede inventar estas cosas). Siempre lo he admirado como un actor que a veces toma decisiones inusuales y sorprendentes en las películas, pero no siempre. (Encuentro El increíble Hulk difícil de perdonar, pero tal vez necesitaba una nueva mesa de billar.) Como director, bueno, eso es otro obstruccionismo. ¡Sabe dónde poner la cámara, bloquear una escena y gritar acción! incluso si no sabe cómo decir cortar! Lo que lo deja despistado es la coherencia. Brooklyn sin madre es tan desordenado, confuso y sin sentido que no sabes lo que está pasando la mitad del tiempo y no te importa un bledo.

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Basado en un libro largo y serpenteante del autor de culto Jonathan Lethem, es una carga laboriosa y lúgubre de tonterías sobre ... ¿sobre qué, exactamente? Tiene razón en preguntar, y cuando esto termine cinco minutos antes de las 2 horas y media, probablemente volverá a preguntar. Por alguna razón que nunca está clara, un hombre llamado Frank Minna (Bruce Willis) es asesinado, dejando atrás a los cuatro devotos discípulos que rescató de un orfanato católico perdidos sin timón.

Conocidos como los Minna Men, hacían recados, crecieron con el lenguaje y las costumbres de las calles de Nueva York y terminaron dirigiendo el negocio de Minna como gumshoes, comerciantes de bienes raíces y conductores de limusinas. Buscando pistas sobre quién lo apuñaló, los hombres se encuentran con Mo (Alec Baldwin), el poderoso jefe de limpieza de barrios marginales de Nueva York para el desarrollo urbano (y tal vez el comisionado de parques corrupto) que está estafando la ciudad controlando cada trabajo de construcción. Sume los sobornos, el hurto mayor y los crímenes políticos de la posguerra, y obtendrá una película que es todo charla y nada de acción, con tantos giros en la trama que finalmente se encoge de hombros y se ríe a carcajadas. En un momento, cuando Norton suspira, ¿de qué se trata? Las risas se convierten en carcajadas cínicas.

Enrevesado y lento al mismo tiempo es una fórmula letal para el éxito catastrófico de taquilla, y líneas como las grandes de Brooklyn, pero hay cosas aún más grandes que no animan mucho las cosas. La novela de Lethem no se traduce de una página a otra con una claridad que valga la pena escribir en casa, y la calidad atrevida, oscura y de los años cincuenta de Norton le da una atmósfera de claustrofobia al ritmo catatónico.

Peor que la fangosa incoherencia es el dolor de ver al director tantear y arrastrarse durante 2 horas y media de tartamudeo, tartamudeo y espasmos. Grandes configuraciones de cámaras en Penn Station, persecuciones de autos y presentaciones en clubes de jazz, todo con un presupuesto reducido, logran distraer la atención del derroche de un reparto talentoso que incluye a Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale y la encantadora Gugu Mbatha. -Crudo. Todos deberían haberse quedado en casa viendo repeticiones de viejas películas de George Raft.