Charlie Cox como Daredevil. (foto: Barry Wetcher / Netflix) (Esta entrevista contiene spoilers leves de los dos primeros episodios de Daredevil en Netflix, así que procede con precaución si no te has emborrachado por completo. Supongo que también contiene spoilers de Daredevil 2003 de Ben Affleck, pero no puedo recomendarte. mira esa película.)
Lo he dicho antes, y lo diré de nuevo, el primero de los cuatro programas centrados en Marvel de Netflix, Daredevil , no se parece a nada que hayas visto bajo el paraguas de Marvel. Lo que le falta en el gran alcance visual de digamos, un Vengadores película, o la alegría alegre de un Guardianes de la Galaxia , lo compensa en un área crítica: simplemente patea entonces. mucho. culo.
Cegado cuando era un niño, Matt Murdock (interpretado aquí por Boardwalk Empire el alumno Charlie Cox) recibe el don de tener cuatro de los cinco sentidos súper intensificados, que utiliza por la noche en Hell's Kitchen, su ciudad natal plagada de crímenes, poniéndose una máscara negra y golpeando a los criminales hasta convertirlos en pulpa. Frente a él está Wilson Fisk, también conocido como Kingpin, interpretado por Vincent D’Onofrio, enormemente enmarcado e impresionantemente calvo. Y esa es la historia, una simple, pero está llena de suficiente oscuridad, actuaciones impresionantes y una realidad fundamentada para ser digna de su tiempo. Y las escenas de lucha, Jesús, las escenas de lucha. Si ya lo has visto, ya sabes a qué me refiero. Si no, esperaré.
Philip J. Silvera participa en más superhéroes que se dan puñetazos en la cara de los que puedo contar. Ha realizado acrobacias, como doble, intérprete y coordinador, en todo, desde el El surgimiento del caballero Oscuro a Iron Man 3 a Thor: El Mundo Oscuro . Como Daredevil's coordinador de peleas y acrobacias, es el hombre detrás de las patadas en el trasero en la última serie de Netflix, incluida una escena de pelea de una sola toma en el episodio dos que haría Resto cóclea sonrojo.
Salté al teléfono con el Sr. Silvera, que estaba en Vancouver trabajando en el set de Marvel Consorcio inactivo (El Sr. Silvera diseñó que metraje de prueba que enloqueció a todos hace tres años), para hablar de hacer que un ciego luchando contra los traficantes de niños se vea tan malditamente genial.
OBSERVADOR: Me quedé completamente impresionado por las escenas de lucha en Daredevil . ¿En qué estaba entrando tu mentalidad? Daredevil , sobre cómo querías que todo se viera y se sintiera?
PHILIP J. SILVERA: Lo mejor de estos personajes, personajes de superhéroes, es que quiero ver cómo se relaciona el mundo real con todos ellos. [ Daredevil showrunner] Steve DeKnight tuvo una visión sobre cómo deberían ser los personajes, y yo solo trato de construir a partir de lo que vieron. Pero realmente quería asegurarme de que estos personajes se sintieran mucho más arraigados. Este no era tu Iron Man, este no era tu Thor, tu Capitán América, este era un tipo que a través de pura voluntad y determinación, sigue superando el dolor de todo lo que atraviesa.
¿Hubo algún desafío adicional al diseñar una escena de pelea para un personaje que no puede ver?
Siempre hay pequeños desafíos en torno a algo así. Charlie Cox tiene una forma tan genial de interpretar al personaje que pudimos interpretar. A veces, habría pequeños momentos entre derribar a un chico, ¿cómo avanzaría con ellos? ¿Se tomaría un momento para sentir dónde están, o simplemente aceptaría el cargo sabiendo porque esto es algo que ha hecho toda su vida? Ha estado ciego desde que era un niño, por lo que parte de eso se siente como una segunda naturaleza en este momento. Simplemente estaba encontrando ese punto medio de cómo abordarlo. 
Charlie Cox como Daredevil. (foto: Netflix)
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La primera escena de pelea notable llega al final del primer episodio, una confrontación uno a uno entre Murdock y un asaltante desconocido bajo la lluvia torrencial. A diferencia de la película de 2003, Daredevil no usa la lluvia para ver Cara de sonar de Jennifer Garner . Los dos participantes usan la lluvia para golpearse mutuamente.
La primera escena de la que quiero hablar en particular es la escena bajo la lluvia.
Bien, esa es la pelea final del episodio 1. Eso fue lo que me consiguió el trabajo, estaba previendo esa pelea. [Note: a previos, oro previsualización , se utiliza para trazar escenas complejas antes de la filmación]
¿Ah, de verdad?
Sí, creo que todavía estaban buscando un estilo muy específico. Algo que contó su historia, y me ofrecieron la oportunidad de hacer una previsualización, para conseguir el trabajo. Era una mezcla de tantas cosas diferentes que estaban buscando. Y la lluvia fue uno de ellos. Querían tomas más largas, más del estilo del boxeo y más valiente. No querían que se viera demasiado como artes marciales, pero que aún tuviera estilo. En 24 horas entregué una previsualización.
¿Cuánto de eso era Charlie, cuánto era un doble y cómo hiciste cosas como esa?
Fue un buen equilibrio. Charlie hacía muchas cosas, y luego había cosas para las que Charlie simplemente no estaba entrenado. Y tuvimos un gran doble, Chris Brewster, que trabajó muy bien con Charlie. Tenían una gran relación. Pero Charlie hizo mucho de eso, y luego el doble hizo cosas que estaban físicamente fuera del entrenamiento de Charlie.
¿Puedes explicarme un poco el proceso de diseño?
Bueno, número uno, lo primero de lo que quiero asegurarme es que tiene que relacionarse con la historia. Si no se relaciona con la historia, son solo puñetazos y patadas sin ningún motivo. Tiene que hacer que la historia siga avanzando constantemente. Después de hacer eso, tenemos que encontrar el tono de la pelea. Haremos una construcción de concepto y, a partir de nuestra construcción de concepto, grabaremos una previsualización y lo grabaremos todo para su aprobación. Entonces esa será nuestra interpretación de cómo creemos que será la pelea. Luego Steve DeKnight, que tiene una gran visión de las cosas, y los actores involucrados nos darán notas. Y estamos haciendo todo esto en un tiempo de rotación rápido. Como saben, esta es una serie de televisión, pero estamos haciendo acción al estilo de un largometraje. Entonces, estamos constantemente cambiando de escena a escena. Estamos constantemente en modo listo. No hay lugar para errores. Al principio, hay una gran escena en 102 que definitivamente marca el tono del espectáculo. 
Charlie Cox como Daredevil. (Barry Wetcher / Netflix)
La escena a la que hace referencia el Sr. Silvera, que cierra el episodio 2, es la escena de pelea de un solo disparo, sin cortes antes mencionada. Matt Murdock entra en una guarida de traficantes de niños, y lo que sigue son varios minutos sin cortes de puertas que se rompen, golpes y al menos una persona es golpeada en la cara con un microondas.
Estaba a punto de preguntarte sobre esa escena de un solo disparo.
Creo que esto fue lo que empezó a definir el programa para mí y el peso que se le estaba dando. Phil Abraham estaba dirigiendo, y siempre estaba escrito que esta escena iba a ser de una sola vez. Para mí, en mi cabeza, con el tiempo que teníamos, dije que hagamos toallitas y podremos salvar cosas. Pero Phil nos desafió a hacer un one-shot puro, lo que realmente trajo un sentimiento real a todo el asunto. Pudimos frenar la pelea y simplemente tener este sentimiento salvaje y animal.
Entonces, ¿fue realmente una oportunidad? ¿Sin cortes?
Sin cortes. Hicimos algunos cambios de Texas entre nuestro actor y nuestro doble de acción, pero fue puramente una pelea de un solo disparo. No hubo cortes en esa pelea. Todos los intérpretes, los actores y los dobles de acción, estaban allí realizando esa pelea de lleno. Yo diría que hubo un mínimo de 105 latidos, y lo mataron.
¿Y cuántas tomas tuviste que disparar?
Siento que nuestro número mágico fue alrededor de 7 u 8.
Eso debe haber tenido algo de planificación.
Bueno, fue estrecho, porque sí, se tuvo que hacer una buena cantidad de planificación, pero nuevamente, tuvimos tan poco tiempo para hacer esa planificación. Quizás teníamos unos días para preparar esa pelea. Ya sabes, la mayoría de los largometrajes tendrían semanas para ensayar algo como esto. Incluso el remake de Chico mayor Probablemente tuvo al menos un par de semanas para planificar esto. Literalmente teníamos días. Sentí que la comunidad de especialistas de Nueva York dio un paso adelante a lo grande. Para mí, será un punto culminante del programa. 
Vincent D’Onofrio como Wilson Fisk en Daredevil . (foto: Barry Wetcher / Netflix)
¿Cuánto consiguió trabajar con Vincent D’Onofrio para descubrir cómo se vería Wilson Fisk en una pelea?
Bastante. Él tenía lo suyo, y le hice una previsión, como imaginando cómo veía cómo se desarrollaba su personaje, y creo que estábamos en la misma página. Obviamente, aporta algo asombroso cuando actúa.
¿Cómo compararías diseñar una pelea para Wilson Fisk en comparación con Daredevil?
Siento que son casi las dos caras de la misma moneda. Ambos están haciendo cosas por su ciudad. Y es algo complicado con sus dos personajes. Creo que cuando llevas al personaje de Fisk a cierto punto, se convierte en pura rabia y todo el proceso de pensamiento se pierde. Su comportamiento entra en este modo de rabia, que estoy seguro de que viste.
La brutalidad es implacable con él. Cuando entra en este modo, simplemente continúa hasta que termina. Y eso es. Conducirá por ti. Ese es Kingpin, ese es D’Onofrio. Es un individuo muy tranquilo y calculador, pero cuando le sacas la rabia, es como una excavadora.
