¿Qué hay realmente en tu pintura?Ilustración de Curt Merlo A los artistas se les llama de muchas cosas: genios, locos, rebeldes, desempleados—pero raramente químicos. Los pintores, sin embargo, encuentran cada vez más que necesitan un título en química orgánica cuando van a una tienda de artículos de arte e intenta comprar un tubo de pintura. Por lo general, está el viejo caballo de batalla, rojo cadmio, o pueden seleccionar el color sustituto de matiz para un precio considerablemente más bajo y llamado rojo naftol o tioíndigo. El azul cobalto todavía puede estar a la venta o una versión más barata que no contienen cobalto, como el ultramar (en sí mismo un pigmento producido), azul de indantreno, azul de ftalocianina o algo llamado pigmento azul 60. El amarillo limón es otro pigmento que, tradicionalmente compuesto de amarillo de bario, ahora se encuentra níquel titanato, y alizarina carmesí resulta ser un impronunciable dihidroxiantraquinona.
¿Está el arte (y, por extensión, los artistas) mejor o peor para estos pigmentos producidos en laboratorio? Quizás ambos.
Muchos de los pigmentos tradicionales utilizados en pinturas y pasteles son compuestos que contienen metales pesados, como antimonio, bario, cadmio, cromo, cobalto, cobre, plomo, manganeso, estroncio y zinc. Su uso principal es la fabricación industrial y la minería. de ellos es caro. Además, estos metales están vinculados a varios cánceres, así como enfermedades del corazón, riñones, hígado, pulmones y piel. Preocupaciones sobre los riesgos para la salud de los materiales que estaban usando creció entre los artistas a lo largo de los años setenta y ochenta, y en 1988 el Congreso aprobó la Ley de Etiquetado de Materiales de Arte Peligrosos (una enmienda a la Ley Federal de Sustancias Peligrosas), que requiere artes y oficios fabricantes de materiales para identificar los ingredientes del producto que son conocidos peligros crónicos en la etiqueta con las advertencias de peligro adecuadas. Los fabricantes también deben proporcionar hojas de datos de seguridad para estos productos. que ofrecen información detallada sobre posibles riesgos para la salud, primeros auxilios medidas, inflamabilidad, cómo deben manipularse y almacenarse, cómo deben desecharse y si se pueden llevar de manera segura en un lugar avión.
Por ejemplo, Blick Art Materials, un suministro de arte al por menor y por correo empresa con sede en Galesburg, Ill., vende un tubo de 40 mililitros de azul cobalto profundo — silicato de cobalto-zinc — para obtener una lista precio de $ 47.55 con la advertencia en su sitio web de que el cobalto-zinc el silicato es tóxico. La empresa también vende un color similar, francés ultramar: silicato complejo de sodio y aluminio con azufre, con un precio de $ 18.11 por 40 mililitros, teniendo en cuenta que Ultramarine no tiene peligros significativos. Un artista puede gastar menos en una pintura que tiene menos probabilidades de causar daño, una ganar-ganar.
Las etiquetas de advertencia de los materiales de arte no muestran una calavera ni tibias cruzadas, pero las alertas sobre carcinógenos y enfermedades asustan artistas, las principales tiendas de suministros de arte y los fabricantes de pintura para descontinuar ciertos productos y almacenar los tonos alternativos. Kelly Dodson, gerente de DaVinci Art Supply en West 21st Street en Manhattan, dijo, algunos fabricantes de pintura han reformulado sus productos o simplemente dejaron caer los colores, debido a preocupaciones sobre toxicidad. Uno de esos colores es el blanco cremnitz, que contiene plomo. Todavía podemos conseguirlo en alguna parte, si alguien realmente lo quiere, pero no ya no hay muchas empresas que lo hagan. Otro minorista, Utrecht, un Minorista de materiales para artistas con sede en Brooklyn que vende rojo de cadmio medio—señalando en su sitio web, Este producto contiene cadmio que es una sustancia química conocida ... por causar cáncer y defectos de nacimiento u otros daño reproductivo, así como un tono rojo cadmio, que no contiene cadmio, sino un pigmento desarrollado en laboratorio (monazo sintético) al que se le agregó un blanco semitransparente y no requiere advertencia etiqueta. La pintura de cadmio tiene un precio de $ 16,19 por un tubo de 37 mililitros, mientras que el tono rojo de cadmio cuesta $ 6,99 en ese mismo tamaño.
Por acuerdo de la industria, la palabra tono debe incluirse con el nombre del producto siempre que un pigmento se sustituya por otro con el fin de que los compradores no se dejen engañar. El tono rojo de cadmio simplemente le dice a una persona que la pintura intenta igualar el color del rojo cadmio pero no tiene pigmento rojo de cadmio en él, dijo Sarah Sands, técnico senior especialista en Golden Artist Colors, un fabricante de pinturas con sede en Nueva Berlín, N.Y. La razón por la que una empresa optará por crear un tono puede ser variado. A veces, es para proporcionar una versión más resistente a la luz de un color, a veces para proporcionar una opción menos tóxica, o, sí, simplemente para ofrecer uno menos costoso. Y a veces pueden ser los tres. Con nombres similares, se podría hacer creer que los dos tipos de las pinturas son intercambiables. Nada más salir del tubo, las diferencias pueden parecen sutiles, pero se vuelven más evidentes cuando se aplican: cadmio puro tiende a ser más pesado y más resistente al cepillo, mientras que el naftol es más ligero y suave, dijo Sands, y cuando se mezcla con otras pinturas, como el blanco. Los colores inorgánicos se vuelven más apagados, se vuelven grises, cuando mezclado con blanco, pero los orgánicos no se vuelven grises cuando se mezclan, en al menos no tanto, dijo Robert Gamblin, propietario de Gamblin Artist Colors, un fabricante de pintura en Portland, Oregon. Los tonos en general son más intensos que los metales de tierras raras, por lo que los fabricantes necesitan menos de los pigmentos orgánicos para producir el mismo color que el pigmentos inorgánicos. Como resultado, los tonos tienden a tener un menor porcentaje de pigmento por volumen, y los tubos suelen pesar un poco menos.
TLa fórmula básica para la pintura de artista tradicional es pigmento, aglutinante (generalmente, aceite de linaza) y un estabilizador (como cera de abejas o aluminio estearato). Los matices también utilizan pigmentos, aglutinantes y estabilizadores, pero muchos también agregan alguna cantidad de relleno o diluyente, como tiza o arcilla. Cuando se mezclan, todas las pinturas cambian de tono, a veces más cálidas o Enfriadores y técnicos de laboratorio en plantas de fabricación de pinturas para artistas juegan con fórmulas para tratar de encontrar colores de base orgánica que combinen los de los pigmentos inorgánicos. El color tiene tantas variables y hay tantas combinaciones posibles, que hacer coincidir todas ellas es bastante una tarea y casi siempre no es una posibilidad, dijo Sands. Entonces un la empresa se acercará lo más posible y, a menudo, tendrá que decidir qué cualidades son las más importantes a las que aspirar.
Artistas, que pueden estar pensando más en la obra de arte que planean crear que sobre los materiales que están usando, es posible que necesiten experimentar con sus pinturas para comprender qué efectos serán producido. El tono rojo de cadmio y el tono azul cobalto cambian un poco a la violeta, dijo Hilton Brown, un artista y ex instructor en técnicas de artista en la Universidad de Delaware. Ftalocianina a veces cambia a verde. Los artistas pagarán menos, pero tendrán que hacerlo Sea más atento, corrigiendo los cambios de color agregando amarillo a la tono cadmio y verde al tono cobalto. Los tonos simplemente no son los lo mismo, y cualquier artista que crea que son iguales es un tonto. Incluso cuando se parecen directamente desde el tubo, los colores de pintura ellos mismos tienen designaciones numéricas reales. Pintura marca Van Gogh, para Por ejemplo, vende cadmio naranja (o pigmento naranja 20) y azo de cadmio naranja (o pigmento naranja 43 mezclado con pigmento amarillo 3). Estos números corresponden a un índice de color estandarizado, un nueve volúmenesreferencia que es producida conjuntamente por la Sociedad de Tintoreros y Coloristas en Inglaterra y la Asociación Americana de Químicos y Coloristas Textiles en los Estados Unidos. Esta referencia es cara, pero se puede encontrar enbibliotecas técnicas y de arte. También se puede contactar con elSociedad Americana para Pruebas y Materialespara descripciones precisas de pigmentos y la durabilidad de los pigmentos.
La ley de etiquetado ha logrado algunos de sus objetivos, específicamente advertir a los artistas de elementos potencialmente peligrosos en las pinturas y otros productos que utilizan con regularidad, pero no todo el mundo cree que los artistas pueden sentirse más seguros con solo leer lo que está en las etiquetas o en el hojas de datos de seguridad. Monona Rossol, higienista industrial y presidente de la organización sin fines de lucro Arts, Crafts and Theater Safety, afirmó que la información proporcionada por los fabricantes a menudo es engañoso. Se ofrecen advertencias para pigmentos de pintura, para ejemplo, que se han estudiado, pero la mayoría de los pigmentos utilizados en los tonos se han no ha sido evaluado científicamente por sus efectos crónicos, dijo. Con rojo naftol, el reemplazo común del rojo cadmio, por ejemplo, sabemos lo que sucede dos semanas después de que los animales lo ingieran, pero no sé mucho más. No hay suficiente información sobre el cáncer para clasificarlo y los otros peligros crónicos solo se basan en conjeturas ya que no hay datos duros. En otras palabras, quieres que los artistas confíen este pigmento como un reemplazo seguro sin decirles que podría un día resulta ser un actor realmente malo si alguien realmente lo prueba para peligros crónicos.
Señaló que en una ficha de datos de seguridad proporcionada por el químico alemán productor BASF para el pigmento pirrol escarlata, químicos de la empresa respondió a la pregunta sobre sensibilización respiratoria y cutánea por Afirmar que la estructura química no sugiere una sensibilización efecto. El producto no ha sido probado. La declaración ha sido derivados de sustancias / productos de estructura similar o composición. Para Rossol, esto no es adecuado para asegurar la seguridad. El producto no está probado, pero están adivinando de otros sustancias.
Una vez más, los artistas no son científicos, es el raro título de arte de estudio programa que ofrece cursos sobre materiales de arte, de hecho, y la forma en que pueden probar un producto no en un laboratorio sino en sus propios cuerpos, cuando algo se inhala o toca su piel. Los resultados de aquellos Las pruebas pueden tardar años en conocerse.
