Un intento de reformular la narración del esclavo fugitivo en un thriller de acción moderno. Emancipación es una película que existe en el mismo estado liminal, ni aquí ni allá de sus imágenes, que se presentan en una paleta ultra-desaturada que no captura del todo la crudeza poética del blanco y negro ni la dura realidad. de color vivo.
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EMANCIPACIÓN ★1/2 (1.5/4 estrellas ) |
De manera similar, la película existe entre el prestigio y el género (o dos géneros, en realidad, ya que se transforma en su tercio final de una imagen de un fugitivo escapado a una película de guerra), pero no puede captar del todo la emoción elevada del prestigio o el chasquido. del genero
También es una pizca de estudio de personajes, en su relato altamente ficticio de un hombre cuya espalda— horriblemente marcado por años de ser azotado por un supervisor de plantaciones— fue fotografiada en un campamento de la Unión en Baton Rouge en la primavera de 1863. Esa imagen se convirtió en uno de los primeros ejemplos de un fenómeno moderno dolorosamente común: imágenes de cuerpos negros destruidos y profanados que se vuelven virales para alertar al mundo sobre el flagelo del racismo, y en el proceso volver a traumatizar a quienes continúan experimentando ese flagelo.
Pero principalmente Emancipación es solo un vehículo estándar para su estrella, el asediado ganador del Oscar Will Smith, quien comete actos sobrehumanos de proezas (luchar contra caimanes, curar sus propias heridas con un cuchillo cauterizado, etc.) a la manera de muchos otros héroes del cine. Mientras tanto, el otrora Fresh Prince, que también se desempeña como productor, utiliza el tema pesado y la coacción física de su interpretación en un pantano para reforzar una vez más su obsesión de toda su carrera por consolidar un lugar permanente en el 'Actor serio' de Hollywood. ” firmamento.
El director Antoine Fuqua favorece el gore estilizado y el trabajo de cámara en picado, y también Emancipación, su primer equipo con Smith . Pero si, digamos, su El Equalizador películas, muestra al ex operativo de Denzel Washington como una máquina de matar que busca la justicia (Fuqua se encuentra actualmente en Italia filmando el tercero de la franquicia), aquí usa sus habilidades para contextualizar los horrores de la esclavitud y la vida en tiempos de guerra en el sur, que se hace para aparecer como un paisaje infernal al estilo de Hieronymus Bosch.
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Cuando el ejército Rebelde compra al Peter de Smith (según los historiadores, el nombre real del hombre en la imagen era Gordon, que es el nombre de otro fugitivo en la película) para trabajar en la construcción de un ferrocarril secreto para transportar un cañón mortal, su nuevo el campamento está rodeado por las cabezas de los desertores y esclavos fugitivos en picas. A medida que sus compañeros de trabajo mueren a su alrededor, los arrojan a una zanja poco profunda y los rocían con lejía.
En la cúspide de este mal se encuentra Jim Fassell y sus perros de caza que enseñan los colmillos. Este despiadado cazador de fugitivos, interpretado por Ben Foster con una convincente amenaza de ojos muertos, parece tan directamente inspirado por La lista de Schindler 's Amon Göth, ese guionista William Collage incluso toma prestada la famosa burla histórica de Göth: 'Yo soy tu Dios', para que sirva como eslogan de Fassell.
Las famosas cicatrices del personaje central no se revelan hasta que se alista en el ejército de la Unión; está destinado a ser un momento de gran catarsis, pero como gran parte de la película, aterriza emocionalmente plano.
La vida pasada de Peter y los horrores personales que soportó nunca se mencionan ni se alude a ellos. Más allá de su escape a través del pantano y el uso de cebollas para despistar a los perros, se usaron pocos aspectos de lo que los historiadores conocen poco sobre esta figura significativa para contar la historia. Como resultado, el uso del hombre de la famosa película como figura central de la película se siente menos como una forma de honrar y respetar su memoria y más como un gancho para ayudar a vender el guión a los productores.
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Entre Emancipación Con las misiones en competencia de estimar la humanidad de una figura histórica perdida y aplacar el ego de su estrella, la segunda opción inevitablemente gana el día. Cuando el héroe golpea a un guardia amenazador en la cabeza con una pala y deja escapar un rugido furioso, no es que la rabia casi sobrenatural que se esconde detrás no sea real; es que pertenece al actor que lo interpreta y no al personaje en sí.
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