El cuaderno | 2h 20min. Un intermedio. | Teatro Gerald Schoenfeld | 236 calle 45 oeste | (212) 239-6200
Por qué son musicales de Broadway ¿De repente tan mal? Puedo asumir con seguridad muchas razones: los genios mueren, dejando un vacío en la historia sin nadie que los reemplace; equipos de hackers aficionados están por todas partes, llenando los huecos que alguna vez estuvieron ocupados por Irving Berlín , Cole Porter , Oscar Hammerstein , Jérôme Kern , Rodgers y Hart , Lerner y Loewe, y Comden y Green; considerando la basura que escuchan todos los días, no es de extrañar que los aspirantes a compositores no pudieran escribir una melodía memorable o una letra inteligente con una pistola en la cabeza; productores despistados y sin gusto gastan mucho dinero para financiar proyectos sin ninguna esperanza de éxito comercial. Nadie ha escrito una partitura musical clásica con originalidad y estilo desde la muerte de Esteban Sondheim .
Después de su encantadora e inquietante Luz en la plaza, Tenía grandes esperanzas en Adam Guettel , pero el fracaso de esta temporada, Los días del vino y las rosas , prueba el rumor de que pasa cada momento de vigilia pensando en formas de evitar cualquier comparación con su ilustre abuelo, el único Richard Rodgers . Entonces, lo que estamos viendo en lugar de musicales originales y frescos son copias cada vez más olvidables de películas antiguas. Las decepciones más recientes son El cuaderno y para elefantes, un par de lágrimas pegajosas, predecibles y temporales basadas en dos de esas cursis novelas románticas cortadas de la misma tela que Los puentes del condado de Madison que los adolescentes arrastran a la playa con un paquete de cinco centavos de Kleenex.
Más sobre para elefantes la semana que viene, pero primero El cuaderno, ficción empalagosa de Nicholas Sparks que encontró su camino en una inevitable película de 2004 que descaradamente vertió más sensibilidad al narrar los eventos de la laboriosa historia de Allie y Noah, una pareja de amantes que sobreviven a interminables trampas durante cinco décadas y todavía se aman mucho después de que la devoción mutua haya desaparecido. invadido por la tragedia personal. La película cuenta la historia de su saga a través de los ojos de dos versiones distintas de Allie y Noah, que son de diferentes edades. El dispositivo era molesto, pero recuerdo que lo disfruté de todos modos. Con Allie y Noah mayores interpretados por deslumbrantes Gena Rowlands y encantador James Garner , y los más jóvenes Allie y Noah interpretados por la hermosa Rachel McAdams y guapo recién llegado ryan gosling Antes de convertirse en un muñeco Ken, ¿qué es lo que no te gusta?
La nueva producción de Broadway, entrecortada y sobrecargada, convierte a Allie y Noah en tres parejas en lugar de dos, y cada vez que entran y salen de la historia del otro, sus razas cambian junto con sus géneros. La vieja Allie es ahora una anciana rubia en un asilo de ancianos que sufre demencia, y el viejo Noah, que parece años mayor que ella, es negro. No sabe si es el conserje o un compañero paciente, pero algo que nunca sospecha es que ha sido su marido durante 54 años. Corte a dos períodos de su juventud, y los dos Aliados de repente son negros y sus Noé son blancos. todos cantan alto, que no es lo mismo que bien, pero sin ningún efecto porque la partitura es tan olvidable que las canciones parecen estar insertadas con el único propósito de alargar el tiempo de ejecución. Para hacer todo doblemente confuso, la vieja Allie no sabe quién es nadie, ni siquiera ella misma. Por los comentarios desconcertados escuchados durante el intermedio, la audiencia tampoco parecía saberlo. Es dudoso que la mitad de la audiencia supiera que todas las personas que estaban viendo estaban interpretando a los mismos dos personajes.
Antes de que Noah pueda rehabilitar a Allie y devolverla a la normalidad, sufre un derrame cerebral y ahora hay dos amantes en peligro terminal. No se hace mención de las parejas interraciales, por lo que es injusto insistir en ese aspecto de la confusión, pero cuando los seis Aliados y Noah cantan juntos, reina el caos. Lo que funcionó en la pantalla de una manera lúgubre y prolija, no funciona en absoluto en el escenario. Ambos Ingrid Michaelson , quien escribió las canciones aburridas y superficiales, y Bekah Brunstetter , quienes escribieron el libro superficial y sentimental, están haciendo su debut en Broadway, y la falta de experiencia se nota. El elemento conmovedor que tanto se necesita para agregar profundidad a los personajes de cartón no está a la vista.
Esto es una pena porque Maryann Plunkett y Dorian Harewood , que interpretan a Older Allie y Older Noah, son profesionales atractivos que merecen un mejor escaparate. Me emocionó especialmente ver a Harewood en un papel protagónico que por fin garantizaba el estrellato en Broadway. Una vez compartí escenario con él en uno de esos eventos benéficos de estrellas contra el SIDA en Hollywood que presentaban las canciones históricas de Alan Jay Lerner y Federico Loewe y cantó un arreglo desgarrador de “I’ve Grown Accustomed to Her Face” y “Gigi” que nunca he olvidado. Pensé que el estrellato que injustamente se le había escapado en el pasado finalmente llegaría cuando coprotagonizó el musical de Broadway de 1974. Señorita Moffat, la versión musical de El maíz es verde, protagonizada por el único Bette Davis . Por desgracia, cerró en las vistas previas.
Ahora, aquí está, por fin, excelente como siempre, pero lamentablemente se le ha negado cualquier tipo de número espectacular que pueda llamar con seguridad memorable. Este es el destino de todo el elenco, coreografiado de manera excepcional por Katie Spelman y dirigido con mediocridad (nuevamente está esa palabra clave predominante) por Andamios Williams , quienes también están haciendo su debut empapado en Broadway. Michael Greif , que curiosamente figura como segundo director por razones que sólo conocen los productores, ha hecho un buen trabajo en otros lugares, pero en El cuaderno, no parece hacer mucho más que mover a los actores de una parte oscura de una habitación a la siguiente, como si fueran muebles.
El resultado es un libro superficial, aburrido y totalmente irresoluto. El cuaderno que se arrastra a paso de caracol.
