La diva desaliñada Leticia (Audrey Luna) busca una estrategia de salida en El ángel exterminador .Ken Howard / Ópera Metropolitana Cuando eliges qué nueva película de ciencia ficción ver este fin de semana, te das cuenta de que lo que hay actualmente en el megaplex no superará la brillantez de La novia de Frankenstein o incluso Llegada. Lo que espera es la excelencia sólida de un Blade Runner 2049 , o en su defecto, el atractivo de campamento de una película buena o mala como Zardoz o Tierra del campo de batalla .
Los fanáticos de la ópera son, de hecho, muy parecidos a los fanáticos de la ciencia ficción (después de todo, la ópera es lo mismo que la ópera espacial, solo que sin el espacio), y anhelamos demasiado una nueva obra que se acerque a uno de los extremos polares de la obra maestra o culpable. Placer.
Lamentablemente, sin embargo, el último esfuerzo del compositor Thomas Adès, El ángel exterminador , que tuvo su estreno estadounidense el jueves por la noche en el Met, no logra ninguno de los dos objetivos. Es caro pero inepto, un Geostorm del teatro lírico.
El problema, creo, comienza con la elección del material fuente: la enigmática película de 1962 del mismo nombre de Luis Buñuel. Una exégesis de este cuadro, que concierne a un grupo de miembros de la alta sociedad atrapados misteriosamente en un elegante salón, está fuera del alcance de esta revisión, pero de una manera básica el material parece anti-operístico.