Lamentablemente, la icónica revista satírica finaliza su tirada de 67 años en agosto.Elizabeth W. Kearley / Getty Images Mad me habló antes de que me diera cuenta de que me estaba hablando, dijo Joe Raiola , un hombre que pasó 33 años como escritor y editor de la revista Mad. Los niños generalmente entienden que la gente está llena de mierda ... Mad confirmó todo lo que estaba pensando, pero no le diría a nadie más: todo el mundo está lleno de mierda, y no puedes confiar en nadie.
Al crecer en Staten Island, Raiola compró por primera vez una copia de Mad cuando tenía 10 años. De forma innata, sabía que había encontrado un espíritu afín a partir de la actitud y el espíritu del mensaje impulsor de la revista: Siempre cuestiona la autoridad.
Eso fue esclarecedor para mí, explicó Raiola. Digerí la voz de Mad.
Raiola nació en 1955, el mismo año en que Mad se convirtió en revista (comenzó como cómic en 1952). Creció con una dieta satírica constante de la pandilla habitual de idiotas: Don Martin, Spy vs Spy, The Lighter Side of de Dave Berg, y especialmente las parodias de canciones de Frank Jacobs , que allanó el camino para influir en Weird Al Yankovic.
Lamentablemente, la icónica revista satírica finaliza su tirada de 67 años en agosto. Desaparecido. Desapareció. No más. Pero Mad vivirá a través de cómo influyó en cada fuerza cómica que alguna vez se burló de la autoridad, desde Los Simpsons y la cebolla a Howard Stern , Judd Apatow y Stephen Colbert . Critico de cine Roger Ebert explicó una vez cómo Mad había ampliado sus horizontes y abierto su mente a las realidades de la realización de películas. Director Terry Gilliam escribió, Mad se convirtió en la Biblia para mí y para toda mi generación. La poeta punk Patti Smith dijo una vez: Después de Mad, las drogas no eran nada.
La voz de Mad es una parte tan importante de nuestra cultura, dijo Raiola. La revista puede morir, pero la voz de Mad ciertamente no lo hará.
Raiola inicialmente no se propuso trabajar para Mad; comenzó su carrera de comedia escribiendo en Lampoon nacional revista. Pero en 1985, Fortuna dio una vuelta por Raiola. Después de ver un anuncio en La voz del pueblo que dijo que Mad estaba buscando escritores, él y su compañero de escritura, Charlie Kadau, enviaron algo de material y fueron contratados inmediatamente por el legendario editor de Mad. William Gaines .
Estuvimos en el lugar correcto en el momento adecuado, recordó Raiola. Mad era un lugar difícil para entrar en esos días.
Raiola nunca olvidará su primer encuentro con Gaines, un personaje mítico que encarnaba todo lo que era Mad: Nos dijo: 'Escuché de Nick y John [editores de Mad] que ustedes, muchachos, tienen mucho talento ... no les creo. ' Gaines siguió con eso, me gustaría ofrecerte un trabajo y te propongo pagarte lo menos posible.
Mad es el único lugar en Estados Unidos donde si trabajas allí y maduras te despiden, afirmó Raiola. Nunca me despidieron. De hecho, me ascendieron.
Y trabajar en las oficinas de Mad, en 485 Madison Avenue, tenía ventajas como pausas para el almuerzo de 90 minutos. (Gaines era un firme creyente de que la pausa del almuerzo de 60 minutos no era tiempo suficiente, explicó Raiola). Aunque Gaines era conocido como un tacaño, daría la vuelta a la cuenta y pagaría a todo el personal de Mad, incluso a los autónomos, para ir a un viaje anual al extranjero para que todos se unan.
Consolidó a Gaines como el ícono absoluto, un editor loco clásico, dijo Raiola. ¿Quién más haría eso? Nadie. Era totalmente adorable, totalmente terco. Irracional. Era la persona más enfermiza que he conocido. Y la persona más feliz que jamás había conocido. Vivió la vida completamente en sus propios términos.
Lo que a Raiola le encantó de Gaines fue que nunca dejó que Mad se doblegara ante la presión corporativa con la esperanza de dictar el contenido subversivo dentro de sus páginas.
Nadie le dijo qué hacer porque nadie sabía cómo hizo lo que hizo, dijo Raiola. Lo que hizo fue absolutamente extraordinario, y nadie había visto nunca algo así. 
El editor William Gaines lee una copia de la revista Mad.Jacques M. Chenet / CORBIS / Corbis a través de Getty Images
Mad and Gaines crearon un léxico cultural: una revista con una voz satírica revolucionaria que vendió dos millones y medio de copias en su apogeo, sin publicidad, dijo Raiola. Gaines estaba completamente deformado en su forma de hacer negocios y, según los estándares convencionales, debería haber fallado miserablemente. Excepto que no lo hizo.
Uno sólo puede imaginarse lo cómico que debieron ser las reuniones editoriales de la revista Mad; ideas rebotando en las paredes como platos de espaguetis inducidos por el blecch.
No se puede encontrar un lugar menos políticamente correcto que la sala de escritores Locos, dijo Raiola. Fue vulgar. Fue exagerado. Continuamente se nos ocurrían chistes y material que nunca podríamos publicar en la revista. Pero ese proceso conduciría inevitablemente a material afilado. Eso fue genial en Mad. Y ese proceso realmente nos sirvió bien.
No sé qué probabilidades hay de que un proceso como ese se termine en la era actual en la que vivimos, pero bueno, nos divertimos, agregó Raiola. Ciertamente nos hicimos reír mucho el uno al otro.
Claro, Mad era a menudo grosero, de mal gusto e infantil, pero su ideología de comedia nunca fue la de golpear a los objetivos; el personal se mantuvo alejado de lo que llamaron humor de víctima.
¿Qué divertido es burlarse de las personas que tienen cáncer o están enfermas o que han muerto en un desastre natural? dijo Raiola. Eso era algo así como nuestra única regla interna.
Tampoco se encontró nunca una blasfemia absoluta dentro de las páginas de la revista. Supongo que podríamos haber usado 'mierda' en Mad, si realmente quisiéramos, pero ya sabes, esa fue una elección editorial que hicimos. Elegimos no ir, ir allí, explicó Raiola.
Aún así, Mad tuvo una buena cantidad de controversias a lo largo de los años. Raiola recordó al Muhammad en una historia de panqueques, que involucró la única vez que Muhammad apareció en las páginas de Mad, en un artículo que Raiola escribió llamado: Otras imágenes religiosas y comida actualmente disponibles en Ebay .
Teníamos a Mahoma en el panqueque, y estaba basado en la Virgen María y el sándwich de queso a la parrilla, explicó Raiola, y señaló cómo se usó al profeta como una de las muchas imágenes religiosas que se encuentran en la comida.
El artículo se publicó en la época de la Controversia de las caricaturas de Mahoma danés que provocó protestas y disturbios. Después de que se publicó la historia, las oficinas de Mad recibieron una llamada de un hombre enojado en Pakistán, que no amenazó directamente al personal, pero estaba profundamente molesto y ofendido. Hombre, eso no fue divertido, recordó Raiola. Quiero decir que nos reímos, pero probablemente no deberíamos habernos reído. Nunca pensaste entrar en el negocio de hacer loco que estarías tomando tu vida en tus manos.
No del todo irreal, lo que realmente impactó al personal de Mad fueron las secuelas del Charlie hebdo tiroteo , en el que 12 personas murieron después de que la revista satírica francesa publicara polémicas caricaturas de Mahoma. El personal de Mad pensó, oye, que podríamos haber sido nosotros, lo que resultó en seguridad adicional en sus oficinas.
Mad todavía logró cabrear a otros grupos religiosos a lo largo de los años. La Iglesia Católica se ofendió por una caricatura que comentaba las demandas multimillonarias presentadas contra sacerdotes abusadores de niños.
Acusaron a Mad de un patrón de abuso esa fue la frase real que usaron, dijo Raiola. ¿Puedes ceerlo? La Iglesia Católica, la Liga Católica que acusa a Mad de un patrón de abuso.
La Liga Católica emitió un comunicado de prensa en el que afirmaba que Mad los estaba victimizando repetidamente en su descripción de los sacerdotes como abusadores de menores. Eso siempre significó que íbamos por buen camino, comentó Raiola. 
El escritor y editor de la revista Mad, Joe Raiola, habla junto con la colaboradora Teresa Burns en la Comic Con de Nueva York el 6 de octubre de 2017.Bryan Bedder / Getty Images para Mad Magazine
Mientras tanto, otras entidades clamaban por ser burladas en las páginas de la revista Mad. Inicialmente, los estudios cinematográficos no querían que Mad parodiara sus películas, hasta que se convirtió en una señal de éxito conseguir el envío de la publicación. Entonces, el publicista de la película se acercaba a Mad y enviaba kits de prensa a sus escritores y editores.
Básicamente, decían: 'Por favor, ríase de nuestra película', recuerda Raiola.
Nada estaba prohibido en los primeros días de Mad, ya que la revista se burlaba tanto de los republicanos como de los hippies.
La voz de Mad en los años 60 era un poco cuadrada de alguna manera, explicó Raiola. Era cuadrado y único al mismo tiempo.
El espíritu de Mad estaba completamente en contra y era franco sobre la guerra de Vietnam, así como anti-Nixon, que estaba perfectamente en línea con la contracultura. Pero Mad también era antidrogas y eso no concordaba en absoluto con la contracultura, dijo Raiola.
Aun así, eso no significaba que la contracultura de los sesenta no amara a Mad.
En un foto icónica de Jimi Hendrix , se está arreglando el cabello mientras lee una copia de la revista Mad, número 113 para ser precisos. La foto es tan entrañable; Me gustaría pensar que cuando Hendrix tocó su interpretación de El himno nacional en Woodstock, estaba haciendo su interpretación de la canción de la revista Mad, burlándose de la autoridad con su legendaria nariz.
Los editores de Mad no pudieron decirte mucho sobre Cream o Crosby Stills y Nash o el Strawberry Alarm Clock, dijo Raiola. Eran chicos de Tin Pan Alley. Había chicos mayores.
Claro, pero los colaboradores de Mad fueron un grupo loco y único de personajes interesantes con diversos orígenes.
Antes de unirse a Mad, dibujante Don martin , diseñó la portada del álbum de Miles Davis de 1953, Millas con cuernos . El caricaturista cubano Antonio Prohías huyó a Miami en 1960 por temor a ser encarcelado por el régimen de Castro, quien lo acusó de ser un espía de la CIA. Prohías hizo una carrera legendaria con sus acusaciones de espionaje de Fidel con la caricatura, Espía contra espía, que trataba esencialmente de la futilidad y locura de la guerra.
Estaba cabreando a Castro, dijo Raiola. Se dirigió a Florida, se dirigió a la oficina de Mad y lanzó ' Espía contra espía .'
Otro inmigrante que triunfó en las páginas de Mad fue el dibujante Sergio Aragonés , quien, en 1962, hizo el viaje de México a la ciudad de Nueva York en busca de trabajo. Como tenía un dominio inestable del inglés, Aragonés pidió que Prohías estuviera presente en su reunión en Mad, lo que resultó ser un error; Prohías sabía incluso menos inglés que él.
Sin embargo, el personaje más loco de Mad tiene que ser la mascota de la revista, Alfred E. Neuman. Una vez se rumoreaba que el chico de portada con orejas de elefante estaba inspirado en el príncipe Carlos. En realidad, fue tomado de un anuncio de 1910, de Topeka, Kansas, para Painless Romine, un dentista. 
La asistente Judith Hawkins posa junto a una exhibición en el stand de la revista Mad en la Comic-Con Preview Night el 20 de julio de 2016 en San Diego, California.Daniel Knighton / FilmMagic
Quizás una de las figuras más queridas y creativas de Mad fue Al Jaffee, quien, desde 1964, creó los divertidos pliegues de la contraportada, diseñados como respuesta a los pliegues centrales desplegables de Playboy. Jaffee, que ahora tiene 98 años, vive en la ciudad de Nueva York y pasaba con frecuencia por las oficinas de Mad. Tan recientemente como en 2017, entregaría personalmente cada nuevo pliegue mensual de la contraportada.
Habría una revelación del pliegue, dijo Raiola. Siempre nos encantó cuando Al venía. Al era el tipo de chico que recibiría aplausos solo por entrar en una habitación.
Con Trump ahora en la Casa Blanca, parece que esta debería ser otra era dorada para que Mad se burle de los poderes fácticos, con otro fuerte grito de batalla para cuestionar la autoridad.
Mad nunca fue más político y políticamente más agudo que en la campaña de 2016, dijo Raiola. Piedra rodante nos llamó la mejor revista de sátira política del país. Este es un gran momento para el humor loco.
Entonces, ¿qué acabó con Mad al final?
Desafortunadamente, no es un buen momento para el humor impreso. Mad está desapareciendo de los quioscos. Bien, dijo Raiola. Bueno, los quioscos están desapareciendo ...
¿Qué concluye Raiola sobre sus 33 años trabajando para Mad y su impacto en nuestro zeitgeist cultural? Loco es una forma de pensar; es una lente a través de la cual uno ve el mundo, explicó. Tuve la suerte de heredar la tradición, la voz y ayudar a hacerla mía.
Es cierto que ese es el linaje de lo que hicieron todos los editores de Mad desde los primeros días de Harvey Kurtzman y Al Feldstein en adelante, guiados por la visión subversiva del genio loco William Gaines.
Tuvimos la suerte de tener la oportunidad de recibir esta gran voz satírica y exclusivamente estadounidense que surgió de la era McCarthy, dijo Raiola. Piense en lo sombrías que eran las cosas en los años 50, y Mad nació de eso.
Los años de Raiola en Mad le han enseñado a no dejar de burlarse de la autoridad.
Nunca dejaré de hacerlo. Es reflexivo en este punto, resumió. Ha sido un viaje jodidamente maravilloso. Realmente lo ha hecho. 
El cantante Weird Al Yankovic firma copias del número 533 de la revista Mad en Barnes & Noble Union Square el 20 de abril de 2015 en la ciudad de Nueva York.Mark Sagliocco / Getty Images
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