La única forma El exorcista del Papa tiene el mismo sentido que hubiera tenido una película si se hubiera hecho allá por 1979 como una escandalosa comedia de fumetas protagonizada por el amado padre Guido Sarducci de Don Novello en el papel principal y producida por las personas que nos trajeron Cheech & Chong's En humo.
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EL EXORCISTA DEL PAPA ★ (1/4 estrellas ) |
Pero como un drama de terror serio que ficciona las hazañas de la vida real del difunto autor y sacerdote católico Padre Gabriele Amorth en una película de una casa embrujada empapada de sangre y con una trama absurda, El exorcista del Papa llega a los cines el viernes 14 con toda la vitalidad y vivacidad de un cadáver del siglo XV.
Dirigida por Julius Avery, el australiano que trajo una bravata Grand Guignol a Señor , su mezcla de suspenso y zombis de película de guerra de 2018, la película moribunda cuenta con un único punto brillante: la luz en sus pies, la interpretación casi irónica de Russell Crowe. (Gracias a Dios, el ganador del Oscar se las arregla para manejar un ligero acento italiano con más aplomo que cuando cantó en 2012). Los Miserables. )
Crow's Amorth, quien muestra su despreocupación burlándose ligeramente de las monjas en el Vaticano y viajando a sus desgarradoras asignaciones en una Vespa como la que conducía Audrey Hepburn. Vacaciones en Roma— parece no tomarse tan en serio el trabajo inusual de su vida. Ya sea enfrentándose a un Concilio Vaticano que duda de la necesidad de un exorcista doméstico o bromeando con el mismísimo príncipe de los demonios, aporta una alegría muy necesaria a una película que, por lo demás, está hinchada con una importancia propia que se corresponde con su absoluto desinterés en su caracteres.
Esto es más evidente en el tratamiento que da a la familia central de la historia, un trío dibujado con indiferencia de desafortunados estadounidenses que tienen la desgracia de heredar una abadía con un oscuro pasado que se remonta a la Inquisición española. Cuando el niño más pequeño, Henry, comienza a rasgarse la cara y a hablar con la voz de un fumador de Marlboro de 75 años, la Iglesia interviene para ofrecer ayuda. Aquí está la esperanza de que el recién llegado de ojos color avellana Peter DeSouza-Feighoney, haciendo su debut en el cine como Henry, no haya quedado indebidamente marcado por las angustiosas tareas que se le pidió que realizara en la pantalla o por el absurdo diálogo del guión.
A la luz de todo lo que hemos aprendido sobre la Iglesia Católica en las décadas posteriores al lanzamiento de la histórica película de William Friedkin en 1973 El exorcista, películas como esta han cambiado de significado dramáticamente. En lugar de dar realmente miedo, la película se siente como una distracción de los horrores de la vida real de la Iglesia, mezclados con algo así como el cumplimiento de los deseos por parte de los verdaderos creyentes. ¿No sería genial si las fechorías sistémicas y atroces de la Iglesia fueran obra del diablo y no producto de sus propias acciones?
Apenas la semana pasada, una larga gestación informe del fiscal general de Maryland reveló que más de 150 sacerdotes católicos y otras personas relacionadas con la Arquidiócesis de Baltimore abusaron sexualmente de más de 600 niños en el transcurso de ocho décadas, mientras que los líderes de la iglesia encubrían los crímenes. El exorcista del Papa menciona de pasada los abusos sexuales que tienen lugar dentro del Vaticano (que fue una verdadera preocupación del Padre Amorth real), pero los cineastas tratan el tema con la misma indiferencia que muestran hacia todos los demás elementos de la película fuera de su sangriento final.
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Por último, El exorcista del Papa es un recordatorio de que, con el debido respeto a Friedkin y William Peter Blatty, El exorcista' s guionista y creador ganador de un Premio de la Academia, la mejor película de exorcismo de todos los tiempos no tenía ni un demonio a la vista.
2015 de Tom McCarthy Destacar , que contó la historia de los periodistas que descubrieron por primera vez el abuso sexual por parte de sacerdotes y el implacable encubrimiento de esos crímenes por parte de la Iglesia, es una película que sigue siendo, a pesar de ganar un Oscar a la Mejor Película, en gran medida subestimada.
Es bajo la luz brillante y purificadora de la investigación periodística, no bajo la penumbra cursi del horror exagerado de las películas de serie B, que los demonios de la Iglesia finalmente fueron confrontados, si no del todo desterrados. A menos que Hollywood finalmente y honestamente se enfrente a la verdad de que no solo la película de McCarthy quedó al descubierto sino que también continúa dominando el ciclo de noticias, debería mantener sus imágenes de terror de temática católica encerradas en catacumbas oscuras por la eternidad.
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