David Bowie.Dagmar como dejar de tener el sueño pesado
Sí, en realidad jugué con todo, me dice David Bowie riendo.
El engaño sale muy bien, respondo.
Es un juego muy creativo. Sé qué tontería hacer, agrega.
Este intercambio alegre poco después del 50 cumpleaños de Bowie en 1997 se captura en una colección de entrevistas de Bowie, Bowie sobre Bowie (Chicago Review Press, 2015), y es quizás el relato más autocrítico del proceso creativo de un artista, especialmente viniendo de uno de los artistas conceptuales más salvajemente creativos de la historia.
Una vez más, podemos examinar el juego de Bowie como reedición masiva / retrospectiva de Parlophone Records, ¿Quién puedo ser ahora? (1974-1976) , fue lanzado la semana pasada.
Este es el segundo lanzamiento de este tipo del trabajo inicial de Bowie y sigue Cinco años (1969-1973) con otro tesoro de mezclas raras, remixes y pistas remasterizadas. Los juegos de vinilo y CD incluyen Perros Diamante , David en vivo (en mezclas originales y de 2005), Jóvenes estadounidenses , Estación a estación (en mezclas originales y de 2010), Live Nassau Coliseum ’76 y una compilación especialmente seleccionada Re: llamar 2 , que contiene sencillos y caras B que no pertenecen al álbum.
Entre todo esto se encuentra un álbum inédito grabado en 1974 llamado El Gouster . El productor Tony Visconti, quien trabajó con Bowie durante cuatro décadas, incluso en Estrella negra , que fue puesto en libertad poco antes de la muerte de Bowie en enero, supervisó El Gouster masterización de las cintas originales.
¿Cómo funciona un álbum de Bowie? no ser liberado?
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¿Quizás no quería que se publicara? Después de todo, lo mejor de El Gouster siete canciones terminaron en Jóvenes estadounidenses , incluidos Right, Can You Hear Me, Somebody Up There Like Me y Young Americans. Quizás siempre fue una demostración para Bowie, un trampolín, pero le da más entrada a sus juegos, porque después de grabar El Gouster en Sigma Sound en Filadelfia en 1974, Bowie se dirigió a Nueva York y continuó grabando, esta vez con John Lennon sentado, agregando coros, en lo que se convirtió en Jóvenes estadounidenses .
Bowie llamó Jóvenes estadounidenses su álbum de alma plástica: estaba reproduciendo las ideas de otras personas, ideas afroamericanas, en lugar de ser pionero. Esta caja analiza la llamada fase estadounidense de la carrera de Bowie y lleva el nombre de una canción en El Gouster claramente estaba explorando.
Bowie ha dicho que el apocalíptico helter skelter rock and roll de Perros Diamante representó su confusión interna: esto no es rock and roll, es genocidio, exclama Bowie en la canción principal. Oh, Dios mío, los chirriantes riffs de guitarra que conducen a Rebel Rebel, una canción de amor al glam rock teendom y a estar fuera de control. Este es realmente el último álbum de la era Ziggy: Ziggy en la portada se transforma en un nuevo animal; o muriendo.
Jóvenes estadounidenses Bowie le está dando la espalda a la locura distópica de Ziggy, pero todavía mira los años de adolescencia rebelde.
Gouster era un término que se usaba para los adolescentes afroamericanos de los años 60 en Chicago que vestían trajes holgados, similares al zoot suit. El adolescente Davy Jones (el nombre real de Bowie) era un mod: los mods estaban obsesionados con Motown y el soul. A mediados de la década de 1970, el movimiento Northern Soul de Inglaterra cambió del sonido del soul de Filadelfia. Bowie como Mod soul boy es un personaje que volvió a aparecer en la década de 1980 con Let’s Dance.
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Tanto si le gustó como si no, Jóvenes estadounidenses apresuró a Bowie a la era disco y a la corriente principal estadounidense. En la misma entrevista de 1997, dice Bowie, realmente no puedo recordar un momento en el que tuviera algún interés en la corriente principal, excepto cuando era muy joven. Cuando llegué al final de la adolescencia, me empezaron a gustar las cosas más oscuras o las llamadas vanguardias.
Con la gira terminada para Jóvenes estadounidenses y el siguiente golpe David en vivo Para aplacar a los hombres del dinero, Bowie se subió al primer tren que salía de Soul City: Estación a estación fue grabado en Cherokee Studios en Los Ángeles con Jóvenes estadounidenses productor Harry Maslin, y el tiempo de Bowie estuvo acompañado por todos los tumultuosos acontecimientos de la década de 1970.
El reciente rodaje de la brillante película de Nic Roeg El hombre que cayó a la tierra había resultado traumático para Bowie y pudo haber influido en el disco. Junto con la música disco (Golden Years es una buena parte del soul de Filadelfia), la balada (Word on a Wing y Stay son hermosas canciones de amor) y una versión (Wild is the Wind, otra más suave, previamente grabada por Johnny Mathis y luego por Nina Simone ), está el peculiar himno televisivo TVC 15. Bowie Hombre que cayó a la tierra El personaje se obsesionó con ver televisión (s).
Ese es Bowie: una combinación perfecta de músicas, un plural que utilizó el propio Bowie. 
David Bowie.Foto: Andy Kent
Hay algunas cosas que hago bastante bien, dijo Bowie en 1997 sobre sus canciones. Tal vez porque es mi falta de experiencia, pero tienen una especie de integridad brutal que funcionó. Sé que nadie más podría hacerlos de la misma manera.
Dentro Estación a estación La marcha pavoneándose de la canción principal y, después de una introducción increíblemente larga, Bowie canta: El regreso del Thin White Duke lanzando dardos a los ojos de los amantes.
Qué frase de apertura tan voluptuosamente romántica. Bowie había encontrado su nueva personalidad, la que se libraba de Ziggy y de este soul boy convencional (por ahora). Bowie había descubierto The Thin White Duke, pero ya lo estaba dejando en el polvo también.
¿Hay algo más esencialmente David Bowie que eso? Iba en el tren que salía de Los Ángeles y se dirigía rápidamente a Berlín, e incluso cuando miraba por el espejo retrovisor, siempre mantenía un ojo fijo en la carretera que tenía delante.
