En 1975, después de cuatro espectáculos en su carrera en Broadway, Wayne Cilento encontró su vocación. Lo encontró en el séptimo éxito de mayor duración de todos los tiempos e incluso se convirtió en parte del logo de ese musical. Es el tercero desde la izquierda en ese tramo icónico de 17 aspirantes a bailarines que hacen una audición y que conforman una línea de coro .
Su personaje, atlético y agresivo, se llama Mike, y es el primero en ponerse a cantar. Esa canción es 'I Can Do That', y se ha convertido en una especie de mantra para Cilento a lo largo de los años.
'Ahora, cada vez que digo, 'Puedo hacer eso', se siente tan extraño saliendo de mi boca', admite.
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Resulta que él realmente poder hacer eso, habiendo convertido una carrera de actuación y baile en una de dirección y coreografía. Su coreografía de Bebé y el quien es tommy ambos ganaron premios Tony, y ha sido nominado a Sueño , Malvado , Dulce caridad y Cómo tener éxito en los negocios sin intentarlo realmente . Para los dos últimos espectáculos, recreó el estilo de coreografía de Bob Fosse.
En estos días lo encontrarás en el Music Box Theatre, vistiendo ambos sombreros (coreógrafo y director), preparando el regreso a Broadway de El baile de Bob Fosse el 19 de marzo. Estuvo en la producción original de 1978, y el programa lo puso en la candidatura de Tony a Mejor actor destacado, aunque se requirió muy poca actuación (pero mucha energía) para esa tarea.
“Creo que fue porque tenía mucho material que hacer”, racionaliza ahora. 'Hablé. Canté. Bailé. Yo estaba en todo ese escenario. Para esta edición, en realidad dividí mi parte en el show para cuatro hombres, por lo que cuatro hombres se enfrentarán a mí. Esa es la cantidad de cosas que hice en bailando —simplemente se acumuló y me presentó tan bien que obtuve una nominación al Tony”.
Cilento, que no ha estado en Broadway desde que coreografió Grita si me escuchas en 2014, se lanzó el bailando proyecto hace cuatro años y dijo 'Sí', aunque con un asterisco. “Sentí que necesitaba ser actualizado. No puedes hacer un programa de 45 años en esta generación, debido a la capacidad de atención. Fueron tres actos. Lo hice en dos actos. Cambié el elemento atmosférico y los números viven en un lugar diferente, no en un lugar diferente sino en una sensación diferente de un lugar, a diferencia de un escenario abierto que es más un formato de concierto. Esto es, creo, un poco más de un formato de película teatral. Se mueve como una película. Todo sigue y se mueve, y es muy fluido y te ayuda a ir de un lugar a otro, de un número a otro”.
Los pasos siguen siendo los de Fosse, y la mayoría de las canciones del original siguen siendo las mismas. “Hemos actualizado las orquestaciones y las hemos hecho sentir un poco más contemporáneas. Y hay un ballet completo que creé llamado 'Big City Mime'. Eso estaba en la producción original cuando estábamos en Boston. Lo hicimos una noche, y él lo cortó. Pensé que había algo en eso.
“En ‘Big City Mime’ me aventuré en diferentes espectáculos que Bob ha creado en su carrera en Broadway. Te llevo en este viaje, y se trataba de un tipo que llega a la ciudad y experimenta diferentes cosas en el camino, así que en realidad mantuve el formato de lo que era. Me las arreglé para sacar coreografías de diferentes lugares que Bob había creado, y luego las inserté para contar una historia. Llega hasta el final, y ves lo que sucede”.
Cilento debe su introducción a Fosse a una colega coreógrafa, Graciela Daniele. Se había perdido la audición para bailando porque estaba fuera de la ciudad en ese momento, trabajando en el musical de Liza Minnelli El acto . Fosse ya había terminado su audición y su casting cuando Graciela le trajo la palabra. 'Bob, realmente necesitas ver a Wayne'. No se resistió a la idea.
Ambos espectáculos se acoplaron en Minskoff Rehearsal Studios— El acto estaba en un extremo y bailando estaba en el otro haciendo la preproducción. “Llamé a la puerta a la hora del almuerzo”, dice Cilento. “Ann Reinking estaba en la habitación y Bob y Gordon Harold, el pianista y el baterista. Bob me enseñó un par de secciones del programa. Bailé con Annie, y Bob bailó con nosotros dos, y luego Bob me preguntó si quería cantar. Dije, 'Claro' y canté al piano, y él levantó mi tecla tres veces. Luego me estrechó la mano cuando terminó la audición y dijo: ‘Muchas gracias. Fue realmente genial conocerte. Y salí de allí en Cloud Nine. Pensé: 'Esto es genial. Estoy seguro de que no obtuve el espectáculo, pero estaba emocionado hasta la muerte”.
'La noche El acto abrió, miré a la audiencia y lo encontré mirándome fijamente. Se apresuró hacia mí en la fiesta de la noche de apertura y me dijo: 'Te quiero en mi programa'. Le dije: 'Pero me dijiste que lo habías elegido'. Él dijo: 'Sí, lo sé, pero lo haré. descúbrelo'. Dije: 'Estoy dentro. Lo haré'.
“Durante un tiempo hice doble, haciendo dos espectáculos simultáneamente: ensayando durante el día y haciendo El acto por la noche. Correría en el medio y obtendría cualquier ensayo que pudiera de Bailando” ”
Cilento comenzó su carrera en Broadway en 1973 en un Balancín- el escrito por Michael Bennett. Fue un primer show fortuito. Por lo general, un coreógrafo y director, la pasión reinante de Bennett en ese momento era crear un espectáculo que transmitiera con precisión la vida de un bailarín. Con este fin, invitó a bailarines a una sesión de terapia de grupo nocturna para hablar sobre el tema y, a partir de esa charla, Bennett, James Kirkwood, Jr. y Nicholas Dante crearon el premio Pulitzer. una línea de coro, que Bennett dirigió y co-coreografió.
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Cilento hizo una contribución. La personalidad asertiva de Mike proviene de Cilento, pero no de la historia que cuenta “I Can Do That”. Eso pertenecía a Sammy Williams, quien interpretó a Paul en una línea de coro y da el golpe emocional al final de la obra. Fue Williams quien acompañó a su hermana a la clase de baile, le gustó y asistía a clase cuando estaba enferma y no podía.
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Cilento tenía una historia similar, y casi llega al programa. 'Cuando estábamos a punto de abrir', recuerda, 'Michael se me acercó y me dijo: 'Sabes, no sé si 'I Can Do That' es lo suficientemente bueno, así que creo que deberías volver a eso'. historia que me contaste sobre tu amiga, Joanne. Ese era el nombre de una niña en el edificio en el que Cilento había crecido. A los siete u ocho años se enamoró de ella y consiguió que asistiera a su primera clase de baile.
Entonces Bennett y Cilento rápidamente hizo la coreografía de una canción llamada 'Joanne'. 'A Y lo hice, una vez, luego volvió y me dijo: 'Vas a volver a 'I Can Do That'', recuerda Cilento.
En cuanto a la verdadera Joanne, ella fue la introducción de Cilento a la clase de baile, pero su estudio fue interrumpido después de que el maestro de esa primera clase reconoció la cualidad innata de un bailarín en él y lo usó para demostrar movimientos. “Todos los niños tenían que detenerse y mirarme, y me sentí realmente inseguro e intimidado”, dice. “Y nunca volví hasta la escuela secundaria. Tenía unos 17 años y estábamos haciendo nuestro primer musical de secundaria. Fue ¡Oklahoma! Yo era Curly en el ballet de los sueños.
La Laurey de sus sueños era Cathy Colety, quien rápidamente se casó con él y sigue siendo su esposa. Tienen tres hijos y 12 nietos. “Todas las edades, comenzando alrededor de los 24 y hasta los 2”.
Seguramente , th Hay un bailarín ahí en alguna parte.
