Principal Entretenimiento El crítico de arte del Times Michael Kimmelman asumirá el cargo de crítico de arquitectura de Paper

El crítico de arte del Times Michael Kimmelman asumirá el cargo de crítico de arquitectura de Paper

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Kimmelman. Cortesía: Suren Manvelyan para la revista Yerevan.



Los tiempos se encuentra en el nexo de un montón de fuerzas, dice el crítico de arquitectura Paul Goldberger, quien dejó el periódico (por El neoyorquino ) en 1997. Y en este trabajo todos están actuando sobre ti. La parte más difícil del trabajo es este sentido de obligación de hacer todo. Para cubrir todas las exposiciones. Cada programa. Cada edificio, obviamente. Cada movimiento significativo de planificación de la ciudad ... Te das cuenta de que cada historia que eliges escribir son también cinco historias importantes que no se escriben.

La gente era razonable cuando se decían cosas negativas, recordó Goldberger. Lo que no querían era que los ignoraran.

Desde 1963, ha habido siete alcaldes de la ciudad de Nueva York, ocho gobernadores del estado de Nueva York, nueve presidentes de Estados Unidos y cuatro críticos de arquitectura en Los New York Times . La longevidad de sus titulares insinúa la singularidad de la oficina: han dado forma a lo que cuenta como arquitectura para las masas: amas de casa y estudiantes, banqueros de inversión y trabajadores de la construcción, que no piensan conscientemente en la arquitectura hasta que aparece en su cuadra. . Como un emperador japonés o el más imperial de los políticos antes mencionados, piense en Rockefeller Era, Giuliani Time, Reaganomics, el nombre del reinante Veces La crítica es una forma abreviada de describir las modas y pasiones de la época, y no solo en los edificios.

Es una mística que se mantiene, incluso en una retrospectiva de banda ancha, de alta resolución y habilitada para comentarios. Ada Louise Huxtable tiene el mérito de inventar la crítica de la arquitectura en Los tiempos —Y, por tanto, el diario— y, lo que es igualmente importante, con la introducción de una ciudad adolescente en la preservación histórica. La gente sabe que es una mujer enojada con una gran boca, dijo un ejecutivo del Madison Square Garden. Hombres Locos , en una de las glosas históricas fácilmente irónicas de ese programa. Y, de hecho, las primeras piezas de la Sra. Huxtable sobre el desmembramiento de la vieja Penn Station cortaron con justa furia y no poca cantidad de lo que más tarde llamaríamos snark.

Sin embargo, ¿qué es lo más sorprendente de la Huxtable vintage (a los 90 años, todavía escribe regularmente para El periodico de Wall Street ) es la ausencia del atavismo que, disfrazado de sentimental y cínico, estropea hoy el landmarking y la sensibilidad contextual. (Véase el embrollo de la Mezquita de la Zona Cero.) A la Sra. Huxtable le gustaban los edificios antiguos distinguidos no porque fueran viejos, sino porque eran distinguidos. Cuando escribía sobre edificios nuevos, era una funcionalista minuciosa y sus críticas son sorprendentemente exigentes sobre cargas, placas de piso y dólares por pie cuadrado. La Era Huxtable estaba, podríamos decir, invertida en impartir rigor estético (como Los tiempos solía deletrearlo, sin el a) a los aspirantes a ciudadanos y corporaciones de la Nueva York de mediados de siglo, al explicar la pureza de la estructura y el concepto que hizo, por ejemplo, que Mies van der Rohe y McKim, Mead y White se parecieran más entre sí que sus respectivas imitaciones.

Cuando Goldberger heredó el manto en 1982 (se habían superpuesto durante varios años antes, él trabajaba la semana y ella los domingos), la preservación histórica de lo antiguo se había extendido y transformado en un historicismo de lo nuevo. Donde la Sra. Huxtable había descartado de manera confiable los adornos como frivolidad, los Años Goldberger sostuvieron una conversación seria con el momento posmoderno (como Los tiempos utilizado para renderizarlo, con un guión) de agujas góticas, arcos románicos y frontones de Chippendale.

El difunto Herbert Muschamp (falleció en 2007) asumió el mando a principios de la década de 1990, cuando tanto el modernismo como sus descontentos estaban perdiendo relevancia. La forma salvaje asistida por computadora se convirtió en su propia función económica, y Muschamp celebró favoritos como el Bilbao Guggenheim con la prosa florida y los intereses omnívoros que mejor se podrían llamar fin de siglo .

Nicolai Ouroussoff, un protegido de Muschamp, ocupa el cargo desde 2004. Anunció su renuncia el 6 de junio. Un mes después, Los tiempos nombró a su reemplazo, Michael Kimmelman, el principal crítico de arte del periódico, quien regresará a Nueva York después de cuatro años en Europa. A diferencia de sus predecesores, Kimmelman, que toma las riendas a fines de este mes, no tiene una formación formal en arquitectura ni mucho historial como crítico arquitectónico. Continuará cubriendo el arte.

La reacción instantánea pronto apareció en el sitio web de bienes raíces Curbed, a través de Twitter. NYT to Architecture of NYC: Drop Dead, opinó Greg Allen, artista y bloguero ampliamente leído en greg.org.

Agregó Amanda Kolson Hurley, la editora ejecutiva de Arquitecto revista: Así que Kimmelman será un crítico cultural polivalente al estilo de [Philip] Kennicott de WaPo. Arquitectura: te han degradado.

El diseñador Sawad Brooks escribió: También podría haber nombrado a Judy Miller.

Mantengo la mente abierta, dijo la crítica e historiadora Alexandra Lange El observador .

Los perfiles de arquitectos [de Kimmelman] han sido muy buenos, pero no son críticas. Pero su contratación es insultante por la sensación que uno tiene de que Los tiempos No cree que valga la pena gastar todo un salario en un crítico de arquitectura, y por la idea muy anticuada de que cualquier persona educada puede hacerlo. No voy a argumentar que tienes que ser arquitecto, pero hay un cuerpo de conocimiento, historia, viajes, lectura que ayuda. Quizás Kimmelman tiene eso, pero obviamente no ha sido una pasión dominante.

Según Julie Iovine, editora ejecutiva del Architect's Newspaper, un archicrítico eficaz no es un mensajero del mundo oculto, a veces cultual, del modelado paramétrico, la planificación intersticial, el llenado de vacíos y todo lo impenetrable. Pero el crítico sí necesita entender esas cosas para explicar mejor cómo la arquitectura no solo da forma a la ciudad, sino que manifiesta nuestros valores, identidad y legado como cultura.

Pero, ¿el público todavía necesita el New York Times crítico, en particular, para hacer todo eso?

Para la Sra. Lange, el poder del Veces El trabajo de la crítica radica en el hecho de que sus reseñas pueden ser la única crítica de arquitectura que muchas personas leen. Esto sigue siendo cierto. Sin embargo, cuando las generaciones futuras consideren la era de Ouroussoff, el texto definitorio, suponiendo que todavía utilicen Google, puede ser el de Alexandra Lange.

Por qué Nicolai Ouroussoff no es lo suficientemente bueno, artículo de la Sra. Lange de febrero de 2010 para el Observador de diseño sitio web, es un derribo devastador de la resbaladiza de los argumentos del Sr. Ouroussoff, la falta de ambición artística de su prosa y el aislamiento como un capullo que mantiene en el mundo flotante de la profesión arquitectónica internacional. Paginas:1 2

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