Christina Bennington en Murcielago del infierno .Foto de Little Fang cuanto gana jeff bezos por minuto
¿Escuchaste sobre el autor acusado de insultar la inteligencia de la audiencia? Eso es imposible, resopló. No tienen ninguno. Podría hacer el mismo comentario sarcástico sobre las multitudes en la máquina de discos musical orgullosamente idiota y maníacamente escenificada. Murcielago del infierno , anotó hasta el rock de spam grandilocuente y grandilocuente de Jim Steinman y primero se lamentó hasta la inmortalidad con Meat Loaf. Pero entonces, yo era uno de esos imbéciles impulsados por la nostalgia en el centro de la ciudad de Nueva York, moviendo la cabeza y brincando en mi asiento con una serie de clásicos de FM duraderos, aunque vergonzosos.
Al menos, estaba para el primer acto. A las dos horas y 40 minutos, Murcielago del infierno es como muchas de las canciones de Steinman: demasiado largas, demasiado repetitivas y demasiado tontas para mantener el zumbido. ¡Y todavía! Steinman parecía saber lo que sabía Wagner: no importa cuán ridículo sea su material original, si lo pone en marcha, mete una tonelada de ruido de fondo y duplica la angustia adolescente, algunos lo llamarán arte. O millones comprarán el LP. Así, durante décadas, Steinman se ha coronado como un maestro de la ópera rock, aunque para situarse Murcielago del infierno con Tommy o La pared es como hacer una comparación plano a plano de un episodio bastante decente de El equipo A y Apocalipsis ahora .
Es Murcielago del infierno ¿divertida? ¡Sí! - sorprendentemente a menudo. Esto puede atribuirse a las actuaciones intrépidas y enérgicas de cuatro talentosos protagonistas; danza incansable y apoyo vocal del conjunto joven y diverso; y la puesta en escena de Schaubühne-meets-Barclays-Center del director Jay Scheib que se describe mejor como una mezcla de espectáculo de mala calidad y sofisticado video en vivo. Es Murcielago del infierno ¿aburrido? ¡Sí! Siempre que los actores dejan de acumular nodos vocales de la banda sonora pesada y ofrecen escenas de libros plomizos de Steinman, tu corazón se hunde.
Dado que la premisa básica del musical tiene un potencial descabellado, desearía sinceramente que Steinman hubiera traído a un dramaturgo real a bordo. Lo básico: estamos en un Estados Unidos futuro postapocalíptico, donde las guerras químicas han dejado a algunos ciudadanos mutados, biológicamente detenidos a los 18 años. Estos llamados congeladores viven en las afueras de la ciudad, andan en bicicleta, visten de cuero y entran en danza de codazos afilados. Strat (Andrew Polec) es el líder de una pandilla llamada The Lost. Strat tiene ojos para Raven (Christina Bennington), hija del amoral plutócrata Falco (Bradley Dean) y su esposa, la desilusionada y sobria Sloane (Lena Hall), que viven en un edificio vigilado. (No sé si el villano se llama Falco debido a una pelea privada de Steinman con el cantante del éxito de 1985 Rock Me Amadeus, pero comencemos un rumor). Como puede ver, la trama es un gulash de elementos de Peter Pan, historia del lado oeste , Ópera de tres peniques y cualquier película de motociclistas distópicos.
El puntaje, que podría aligerarse recortando cinco o seis números extraños, incluye los que espera: todo acelerado sin lugar a donde ir, el cielo puede esperar, dos de cada tres no es malo, tomó las palabras de inmediato Mi boca y más. Y más. Mucho más. Después de dos horas, el arte de cantar estándar de Steinman (tome una expresión idiomática trivial, aúllelo durante seis minutos mientras mezcla el poder de Phil Spektor y Bruce Springsteen) se vuelve muy tedioso. 
Christina Bennington y Andrew Polec en Murcielago del infierno .Foto de Little Fang
Sin embargo, nunca había visto a un elenco trabajar con tanta pasión en un material tan tonto. Polec, como Adonis, el rockero a menudo sin camisa y que hace girar el micrófono, tiene una energía cómica salvaje que contribuye en gran medida a mitigar los impulsos sexualmente depredadores de Strat, al estilo de Manson. Con los ojos ansiosos, estallando en risitas infantiles, la Stratocaster de Polec parece una combinación extraña pero perfecta de Peter Frampton y Rik Mayall de Los jóvenes . La pequeña potencia Bennington hace que el viaje de Raven de mocoso mimado a rebelde sexualmente seguro sea tanto creíble como empoderador, y ella (además de los toques de director de Scheib) ayuda a frenar algunos de los excesos falocéntricos de Steinman. La Sloane de Hall es deliciosamente louche y Dios mío, las flautas de esa mujer. Cuando ella y Dean se pavonean a dúo en la balada épica de adolescentes que se enganchan en el asiento trasero, Paradise by the Dashboard Light, sientes que están vocalizando el guiñada primordial de la lujuria adolescente. Scheib termina el número con un Raven disgustado que arranca el motor del auto y lo lanza a la orquesta. Por ese gesto caricaturesco, estoy dispuesto a perdonar a Steinman por Danza de los vampiros .
Lo hago sonar divertido, pero después del intermedio, la buena voluntad desaparece bastante rápido. Sí, las imágenes pulp son brutalmente (a menudo deslumbrantes) efectivas y los números más exitosos: el número de apertura tremendamente violento, el final desesperado del primer acto (Bat Out of Hell) y una tierna escena romántica embrujada por videos para Strat y Raven. (Hacer el amor de la nada): son puntos altos de diseño y tono. Pero el segundo acto sigue y sigue, sin importar cuánto trabajen los actores y el director. La frase del título, uno de esos dichos banales que inspiran a Steinman, implica una velocidad y un propósito excepcionales. Irónicamente, esos son los elementos cruciales que faltan cuando los autos deportivos sin gas y las motocicletas se detienen en la polvorienta carretera de medianoche.
