Revisión de 'Pictures From Home': desenfocado y subexpuesto

Fotos de casa | 1h 45 min. Sin intermedio. | Estudio 54 | 254 oeste de la calle 54 | 833-274-8497

Reseña de la mejor pastilla para bajar de peso.

Una imagen vale más que mil palabras, pero bastarán menos para Fotos de casa , un drama doméstico sensiblero derivado de las memorias fotográficas de 1992 que Larry Sultan entrenó sobre su anciano padre y su madre. Sharr blanco La obra de , dirigida por Bartlett Sher, toma prestados algunos dispositivos desgastados (dirección directa, multimedia, escenario levitante) para investigar cuestiones de representación y alienación, pero en el fondo es una doble exposición de comedia de situación y llanto familiar, destinado a complacer a un público mayoritariamente mayor. Audiencia de Nueva York cuyos hijos nunca llaman, nunca envían mensajes de texto. . .

Acerca de la fuente: En los años de Reagan, Sultán comenzó a viajar a la casa de su familia en el sur de California para documentar la vida de su padre jubilado, Irv (ex vicepresidente de Schick) y su madre, Jean (agente de bienes raíces de éxito). Su casa lujosa y brillantemente diseñada (luces automáticas, sofá con tapicería de hojas de palma verde eléctrico) se convirtió en el escenario sonoro un tanto chillón para que el fotógrafo capturara a sus padres, espontáneos y posados. Entró ofendido por la sentina de derecha sobre los 'valores familiares' y, después de años disparando a sus progenitores, comenzó a repensar con inquietud cómo los valoraba. El resultado es un libro (mezclando ensayo, fotos y tomas de archivo) a la vez sentimental, antropológica, satírica y extraña.

¿Cómo transforma White un material tan rico? Él lo aplana (toda una hazaña de 2D) en un juego de memoria que sigue el bosquejo del libro pero trivializa la tensión inherente a la premisa. Es decir: el hijo artista anda con el padre malhumorado y la madre quisquillosa literalmente durante años, acechándolos con su cámara, invadiendo su privacidad y provocando discusiones sobre qué diablos, exactamente, persigue Larry: ¿este 'proyecto' del que sigue hablando? Podría imaginar un drama de cámara desconcertante sobre luchas de poder y vínculos tensos entre padres e hijos.

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Pero cuando eliges a Nathan Lane como Irv, quien nunca dejó que su hijo olvidara el momento en que se dejó la tapa de la lente puesta, tienes garantizadas grandes risas, no emociones sombreadas. El protagonista más divertido de Broadway siempre liderará la taquilla, pero no encaja bien con Irv, quien parece haber tenido el físico robusto de Gary Cooper y sin duda era más intimidante que Lane, que gritaba chistes en la última fila. Como Jean, Zoë Wanamaker se acerca más a la original de pelo largo y bronceado, pero Sharr le da muy poco que hacer hasta las escenas posteriores, cuando Larry, sollozando, confiesa que las está fotografiando porque 'quiero que vivas para siempre'.

Larry acude a Danny Burstein, también mal interpretado, que lleva la carga de una narración torpe y directa con humilde sinceridad. Cargado con un postizo pasable y un papel ingrato, Burstein solo puede hacer mucho con un personaje que es más un comentarista que un protagonista, jugando con el equipo en un escenario de mesa a la derecha o arbitrando las disputas domésticas que estallan entre su padre controlador y demasiado crítico y gélido, mamá recesiva. Hay narradores confiables y narradores no confiables; Larry nunca elige un carril. Empiezas a simpatizar con el irritante y quisquilloso Irv, y él es un monstruo narcisista. “Es más que solo fotografías”, le dice Lane a la audiencia al principio de la obra, “es como si hubiera estado investigando a nosotros.' Y el giro agrio y aprensivo que Lane le da al último verbo provoca carcajadas.

Los frutos de las investigaciones de Larry emergen lentamente durante 105 minutos ininterrumpidos. Su padre se quedó huérfano joven y se crió en la pobreza, se convirtió en un hombre hecho a sí mismo, se mudó con la familia al oeste y ascendió de vendedor de navajas de afeitar a alto ejecutivo. Estaba orgulloso de tener una esposa atractiva y una casa hermosa, y si se quedaba demasiado tiempo en el camino o intimidaba a sus hijos, era simplemente parte del 'rigor' que trataba de inculcar a quienes lo rodeaban. Los débiles ecos de Muerte de un vendedor que Sharr bromea son difíciles de ignorar, con Lane como un Willy Loman que no se suicidó por el dinero de la jubilación, simplemente tomó una siesta y practicó su backswing en Palm Desert. Hay una idea sustanciosa en el centro de Fotos sobre cómo las fuerzas sociales y económicas nos aprietan en marcos performativos, y cómo esa actuación puede pervertir las relaciones íntimas, pero es difícil de encontrar bajo los trazos amplios y las ridiculeces.

A pesar de su fuente visual distintiva, la óptica generalmente decepciona. La sala de estar suburbana del diseñador escénico Michael Yeargan y las luces de Jennifer Tipton abarrotan e inundan el amplio escenario de Studio 54, cuando deberían estar encerrando, aislando y rotando áreas domésticas para una inspección detallada. Todo parece un poco ruidoso y obvio, como si la estética kitsch y de tonos brillantes de la generación anterior pudiera tomar las decisiones. Las fotografías de Sultan se proyectan para llenar la pared trasera, una ampliación digital que perjudica el arte y solo subraya la suavidad de la composición a su alrededor. No importa cuántos millones de productores hayan invertido en el asunto, las estrellas de Broadway y un equipo de diseñadores no pueden manifestar lo que Larry Sultan hizo con su cámara: el misterio y la gracia de las personas que creíamos conocer toda nuestra vida.

jonathan safran foer nicole krauss

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