Pensé que el famoso miembro ficticio privado de Raymond Chandler y el tipo duro de ojos saltones, Philip Marlowe, que prefiere mordisquear la oreja de una chica bonita a tapar a su novio torcido, había empacado sus tejas y se había retirado a un condominio en Palm Springs. Supongo que subestimé la adicción de Hollywood a las secuelas, las precuelas y el reciclaje de viejos éxitos en reproducciones obsoletas y de segunda categoría. Marlowe, dirigida por el irlandés Neil Jordan, lo saca de nuevo de las bolas de naftalina, con el mismo sombrero viejo y el mismo traje arrugado de la década de 1930 que todos los Marlowe del pasado han usado, desde Humphrey Bogart hasta Dick Powell y Robert Mitchum. El traje ha gastado su bienvenida y también Philip Marlowe.
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MARLOWE ★★ (2/4 estrellas ) |
En las décadas transcurridas desde que Bogey interpretó al investigador pesimista en el gran sueño (l945), no se han observado mejoras. Liam Neeson es un buen actor, especialmente en el escenario, pero está demasiado deshilachado y es demasiado largo como para que lo confundan con un chicle elegante, aunque no tan desesperadamente holgado como el lamentablemente mal interpretado Elliot Gould en El largo adiós (1973). En cada encarnación, Marlowe siempre ha sido contratado por una mujer fatal hermosa, peligrosa y desconcertantemente misteriosa que quiere que encuentre a una persona desaparecida. Esta vez es una heredera (Diane Kruger) e hija de una estrella de cine empedernida (Jessica Lange) quien contrata sus servicios para encontrar a un ex amante llamado Nico, uno de los capos del inframundo de Hollywood. Las ironías aumentan, los escapes por los pelos se aceleran y los familiares puñetazos se multiplican, en vano, en el bostezante guión de William Monaghan.
Ya no muchos cineastas saben cómo hacer cine negro. El trabajo de cámara en blanco y negro ayudaría, pero no veo ningún remedio para las expresiones suaves de Liam Neeson o las lecturas de líneas indiferentes. En los remaches con Diane Kruger, no hay ni una pizca de la química sexy que convirtió a Bogart y Bacall en nombres familiares en el gran sueño, y no sucede nada que no hayas visto ya orquestado en películas más agudas y muy superiores, como Edward Dmytryk. Asesinato, mi dulce y de Roman Polanski Barrio chino. Personajes aleatorios parecen volver a visitar los primeros lugares de Hollywood, incluido el propietario de un club turbio (Danny Huston), un embajador rico (Mitchell Mullen), un coleccionista de antigüedades raras e invaluables (Alan Cumming) y la hermana torturada del hombre desaparecido (Daniela Melchior). Todos entran y salen de tramas secundarias incoherentes, sin aportar nada importante o fascinante a la narrativa.
Liam Neeson es el habitante más aburrido de este Hollywood After Dark particularmente untuoso. Como Marlowe, descubre el chantaje habitual, el hurto mayor, el homicidio y otros delitos que corrompen los rayos de luz klieg del sur de California, sin mucha energía ni ingenio. Extraído de la novela de 2014 La rubia de ojos negros por John Banville, escribiendo bajo el seudónimo de Benjamin Black, esta película ni siquiera es original de Raymond Chandler, y se ha perdido una gran oportunidad de bañar una película negra en el frágil ambiente del viejo Hollywood, ignorando el glamour y la decadencia tan bellamente capturados. en pintorescas películas de la misma época ( Adiós mi amor y LA Confidencial, por citar solo dos). Marlowe está ambientada en 1939, pero fue filmada en Barcelona y Dublín, de todos los lugares, borrando su personaje más valioso, Los Ángeles, y dejando al espectador poco estimulado por un héroe de pulp fiction con exceso de sexo que se encoge de hombros y parece aburrido. Su investigación se reduce a descubrir las respuestas a solo tres preguntas vitales: '¿De quién son las cenizas que llenan la urna de Nico?' '¿Por qué?' Y '¿A alguien le importa?'
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