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El regreso de las mujeres violentas

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Mujeres violentas.(Foto: Herman Ash)



Una canción de éxito es algo complicado. Todo compositor espera tener al menos uno. Y aunque podría comprarles una casa nueva (o más como una motocicleta en estos días, considerando la tarifa que se paga a los músicos por descarga), los golpes a menudo se convierten en una especie de albatros con el tiempo.

No importa cuán moderna sea una banda en sus primeros años, inevitablemente se enfrentan a la situación de chocar contra la pared tras el éxito de un trabajo que su audiencia espera escuchar cada vez que suben al escenario. Hay un número limitado de veces que alguien puede tocar el mismo material y aun así conservar su chispa original.

La credibilidad también cobra mucha importancia. Tomemos a Mick Jagger, una estrella de rock multimillonaria septuagenaria que escupe amargamente (No puedo obtener ninguna) Satisfacción o Gordon Gano de la Mujeres violentas , ahora de 53 años, planteando la pregunta: ¿Por qué no puedo conseguir una sola cogida?

Aunque aparentemente ridícula, la canción aún provoca un rugido de solidaridad entre la multitud de Femmes. Ese brote de simpatía por los hermanos no solo se proyecta desde una multitud de adolescentes sexualmente frustrados, sino también de 50 y 60 años con líneas de cabello que retroceden y barrigas abultadas, que una vez más se han enfrentado a un acertijo similar.

Últimamente he estado pensando en esa canción, le dijo Gano al Braganca. Yo era un adolescente cuando lo escribí. Pero, ¿en qué momento termina la frustración sexual? Así que resultó tener una mayor longevidad de lo que imaginaba.

Si bien estamos en el tema del envejecimiento, han pasado 16 años desde que Violent Femmes lanzó un álbum de larga duración.

Mientras tanto, ha habido una variedad de proyectos en solitario de Gordon Gano y Brian Ritchie, varios bateristas han ido y venido, incluido el miembro original Victor DeLorenzo, y una desagradable demanda en 2007 entre Ritchie y Gano que estalló por el uso de su infame éxito. Blister in the Sun para un comercial de Wendy's.

En abril de 2013, las Femmes enterraron el hacha y tocaron Coachella y un puñado de otros conciertos de alto perfil. Dos años después lanzaron Feliz año nuevo un EP que contó con Good for / at Nothing, posiblemente el mejor himno de la juventud desfavorecida desde Beck’s Loser junto con Love Love Love, que comparó la abrumadora obsesión de la humanidad con nada más que un desequilibrio químico en los débiles de la mente.

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Desde el lanzamiento de su tercer álbum, El ciego guiando al desnudo en 1986 (en el que las Femmes, producidas por Jerry Harrison de Talking Heads, empezaron a estirar los límites de su estilo característico) la banda ha luchado por recuperar su recta. Si bien American Music y Nightmares son canciones geniales y pegadizas para los estándares de cualquiera, los críticos y los fanáticos por igual han comparado obstinadamente lo que sea que las Femmes sirvieron con sus dos primeros álbumes.

No importa cómo pelearon entre ellos o cuán extrañamente impredecibles hayan sido sus proyectos en solitario, su base de fans se ha mantenido fiel. De hecho, solo ha seguido creciendo. Con la aparición de Femmes en El show tardío el 24 de febrero, tocando con Stephen Colbert en Blister y el posterior lanzamiento de su última oferta, No podemos hacer nada , la banda se encuentra actualmente en medio de un serio regreso.

El nuevo álbum abarca toda la gama de la música de raíces estadounidense más que cualquier otra cosa que hayamos hecho desde entonces. Terreno hueco , Explicó Ritchie. Nos coloca en el contexto de un repositorio de música estadounidense desde el pre-rock hasta el punk. Las canciones, como de costumbre, tratan sobre enfermedades mentales, fantasía y sexo, pero quizás con una visión un poco más madura. ¡Pero no mucho!

Hablando de locura, el nuevo álbum comienza con Memory, que resulta que es no un himno al Alzheimer después de todo. Mujeres violentas.(Foto: Cortesía de Violent Femmes.)








De hecho, escribí ese en mis 30, mirando hacia atrás en mis 20, pensando que las cosas realmente mejoran con la edad, señaló Gano.

'We Can Do Anything' es una de las canciones más antiguas del álbum, la escribí hace casi 30 años. Originalmente se inspiró en una caricatura que estaba haciendo un amigo. Es una canción de historia, como 'Country Death Song'. No tiene nada que ver conmigo. Lo escribí y conté la historia de Bongo matando al dragón. Los amigos me dicen que sus hijos de 3 años bailan y cantan. Una buena canción infantil debe ser algo que los adultos también puedan disfrutar. Pero es una canción difícil de tocar, la forma en que cambia de mayor a menor.

De cualquier manera, es genial escuchar a la banda divirtiéndose tanto.

'Issues' fue una gran colaboración, una especie de sesión de composición de canciones a ciegas con Kevin Griffin [de Better Than Ezra] y Sam Hollander. Kevin tuvo algunos cambios de acordes y las dos primeras líneas, el aspecto narrativo de la canción fue mío. La canción cuenta una historia corta que viene con un giro al final.

Si bien estamos en el tema de giros furtivos, ¿cuál es el problema con Big Car?

Dentro de la banda, 'Big Car' ha creado la mayor controversia de casi todas las canciones de Violent Femmes. A alguien siempre le ha parecido inaceptable por lo que pasa al final, dijo Gano entre risas. Pero es como una película de Cohen Brothers en la que estás disfrutando de la película, pero luego está esta terrible sorpresa, como encontrar una cabeza en una caja ( Barton Fink ) o hay un chirrido y hay toda esta sangre y uno de los personajes ha terminado en la trituradora de madera ( Fargo ). Cosas así pasan en las películas todo el tiempo. Entonces, ¿por qué no ocurriría en las canciones?

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Estamos comenzando a operar como probablemente deberíamos haberlo hecho desde el principio y nos saltamos las cosas convencionales de la industria de la música, dijo Ritchie.

Veo mucho potencial para la banda. Las cosas que personalmente me inspiran ahora sobre las Femmes son la nueva audiencia, la gran formación de la banda con músicos jóvenes que realmente crecieron con las Femmes (el nuevo baterista John Sparrow y el saxofonista Blaise Garza, junto con el veterano multiinstrumentista / jugador de cuadro / productor de utilidad del nuevo disco, Jeff Hamilton) siendo independientes y sacando nuestros propios discos y la actitud de bricolaje de nuestra producción y portada. También mirando y viendo caras jóvenes que podrían estar viéndonos por primera vez o incluso en su primer concierto. Eso nos mantiene alerta. Es un mandato para rockear. Mantenemos fresco el material antiguo incorporando la improvisación en todo lo que hacemos. Esa es la diferencia entre nosotros y otras bandas de pop o rock.

A lo largo de los años, la silla de batería Femmes ha sido ocupada por un puñado de percusionistas, comenzando con Victor DeLorenzo, quien ayudó a forjar el sonido original de la banda al presentar varias latas y cubos que él denominó poéticamente tranceaphone y stompatron.

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Esa tradición radical continúa con la reciente incorporación de la parrilla Weber al arsenal sónico de las Femmes. Hace unos años, la banda estaba actuando en un programa de televisión de Montreal cuando Brian Ritchie vio una olla de carbón en la esquina del estudio que sugirió que tocara el percusionista John Sparrow. ¡Sonaba genial! Gorrión se entusiasmó. Tenía un platillo de paseo como

Entonces, ¿Violent Femmes encenderá la parrilla en el escenario y repartirá mocosos y perros de tofu a su multitud de Brooklyn? Nunca se sabe lo que podría pasar en el escenario con Violent Femmes, dijo John Sparrow a sabiendas.

Violent Femmes aparecerá como parte de Prospect Park Celebrate Brooklyn Series el 18 de junio después de una apertura establecida por Kirsten Hirsch a las 7:30 p.m. La admisión es gratis.

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