Tuve la tentación de invitar a alguien menor de treinta a Plaza Suite solo para las expresiones en blanco. ¡Neil Simón! ¿No? ¡La película de Walter Matthau! ¿Nada? ¡Sarah Jessica Parker! Sí, esa chica de sexo y la ciudad y la otra cosa no vi . Broadway a menudo me hace sentir mayor de lo que soy, y este regreso deficiente de una comedia muy estándar de 1968 no es una excepción.
A menos que los abuelos de mi millennial imaginario los obligaran a ver cintas VHS de La pareja dispareja y la niña de adiós , el nombre Neil Simon probablemente no signifique nada para ellos. Su último éxito en Broadway ( Perdido en Yonkers ) fue durante la administración Clinton; el primero fue bajo Kennedy. El Boomer Judd Apatow, Simon gobernó la comedia durante décadas, produciendo obras de teatro, películas y libros para musicales enormemente populares. Ahora tenemos un renacimiento estrellado de los rellenos de mordaza Plaza Suite , tres actos de un solo acto ambientados en la habitación 719 del gran hotel titular. ¿Es hora de reevaluar al padre de todos los chistes de papá, o de despreciar su obra de comedia de situación?
Lo primero que debo informar sobre Plaza Suite es que Matthew Broderick está en su apogeo Broderick. La gente del teatro entenderá que esto no es una buena noticia. Significa que está ofreciendo otra actuación insulsa y tímida, chirriando sus líneas, luciendo como si alguien hubiera vertido pudín en sus mocasines. Sus tres personajes fueron originados por George C. Scott en Broadway y luego filmados por Matthau. Entre esos íconos de masculinidad cómicamente aburrida, Broderick es un cachorro flácido y mojado, enmarcando todo entre comillas y guiños como si dijera: Estoy actuando como si estuviera actuando. Su hombre de negocios deprimido y mujeriego, su sórdido actor de Hollywood, su padre de la novia propenso a la ira, ninguno es remotamente convincente o desarrollado. Bueno, el productor de cine es una comadreja complaciente, así que eso está en el universo aproximado.
Frente a este vacío de actuación, también conocido como su esposo, Parker intenta valientemente el coraje y la pasión como una serie de esposas y madres insatisfechas. Su acercamiento a cada mujer —una esposa parlanchina y engañada, una aburrida casada de Nueva Jersey y una neurótica madre de una novia que se acobarda— es dulce y comprensiva, pero carece de brío cómico y dignidad. Cualquiera que haya cogido aunque sea un poco de SATC sabe que el fuerte de Parker es ser una amiga sensata y sensible, no una diva suburbana bromista. (Para una clase magistral sobre cómo equilibrar el patetismo y las bromas, Maureen Stapleton El giro de 's en la película es ejemplar.)
Para ambos actores, Plaza Suite debería ser un entrenamiento maravilloso, una oportunidad de mostrar versatilidad mientras clavas los yuks bien elaborados de Simon. En cambio, se siente como un teatro comunitario para gente rica, amateur a pesar de los lujosos decorados y vestuario (de John Lee Beatty y Jane Greenwood, respectivamente). Cuando dejas a Neil Simon sintiéndose protector de su reputación literaria, sabes que algo salió terriblemente mal. Un ejemplo: en la primera viñeta, Sam le confiesa a Karen que ha tenido una aventura con su secretaria, nada menos que en su aniversario de bodas. En estado de shock, Karen se ofrece a servir una taza de café:
ÉL MISMO
Oh, vamos, Karen, no juegues a '¿No somos civilizados?'. Llámame bastardo. Tírame el café.
KAREN
Eres un bastardo. ¿Quieres crema y azúcar?
Incluso un pésimo actor podría hacer que eso funcione: grite la primera oración, luego pronuncie la segunda con cortesía atontada. Parker, tal vez alentado por el director (pero normalmente el actor) John Benjamin Hickey en una puñalada equivocada por el realismo, murmura ambas líneas al mismo nivel y se lleva una fracción de las risas.
Por más baratos que sean los chistes sobre el matrimonio, el servicio de habitaciones y los niños escamosos, las trampas y los chistes merecen respeto. Cómo anhelaba que actores más hambrientos encendieran chispas de este viejo libro de jugadas: si Paul Rudd y Melissa McCarthy hubieran protagonizado, nos habríamos ido pensando que Neil Simon era el maldito Shakespeare del zinger marital. Imagina una mala banda de covers de Burt Bacharach. Las melodías son retro divertidas; va muy bien con un cóctel y un acompañante. Pero el pianista es todo pulgares, y el cantante es agudo y débil.
No es que le importe a una audiencia general, desesperada por siquiera un pálido fantasma de ligereza después de cuatro años de Trump, más de dos años de pandemia y una guerra terrestre en Europa. Ya han pagado dinero convencidos de que Broderick es brillante y tiene una química romántica y cómica increíble con Parker. Si esos dos se sentaran allí en pijama y contaran chistes de toc toc durante dos horas, la gente estaría rodando por los pasillos. Un precio medio del billete de 2.67 hará que una persona crea cualquier cosa. Puede convertir un Best Western en el Four Seasons.
comprobar un número de teléfono de forma gratuita
