primera cara | 1h 40min. Sin intermedio. | Teatro Dorado | Calle 45 Oeste 252 | 212-239-6200
Como la fashionista asesina Villanelle en matando a eva , Jodie Comer golpeó a muchos hombres. Las mujeres también cayeron ante ella; el vertiginoso asesino no discriminó. Así que es apropiado que en la secuencia de apertura sin aliento de primera cara , la abogada estrella de Comer, Tessa, envía a un hombre que testifica contra su cliente, y luego a la mujer que acusa a su cliente de violación. La narradora-héroe Tessa describe el combate en la corte con el creciente frenesí de los ojos de águila de un comentarista deportivo. ¿Su arma preferida? Interrogatorio aplastante.
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Para ajustar el Chica divertida letra: Prepárense para ella, amores, porque es Comer. La formidable estrella no ha elegido un ascensor fácil (mueve sus propias mesas de conferencias, ffs). Todo un debut en Broadway (después de una carrera en el West End): un solo de 100 minutos en el que corre por el escenario dando voz a una docena de personajes de varios géneros y clases, sosteniéndose encima de las mesas, vomitando sobre una silla, cambiándose la ropa de trabajo. en vestido y tacones, empaparse en una lluvia y, finalmente, la hazaña más grande de todas: lucir sencilla con el cabello recogido hacia atrás y la cara sin maquillaje. Comer desnuda en sentido figurado su personaje hasta los huesos para exigir justicia para las víctimas de agresión sexual. Ya sabes, un concierto ordinario de actor de televisión.
Además del placer animal de ver a Comer quemar unos miles de calorías, hay drama, cortesía de la escritora australiana y ex abogada de derechos humanos Suzie Miller. Consternada por la falta de matices y humanidad que presenció en los juicios por violación, la tendencia a simplificar las cuestiones de consentimiento o a someter a las mujeres a procedimientos probatorios que vuelven a traumatizar y comprometen su capacidad para dar testimonio, Miller escribió esta feroz historia moral. Aunque pocos de nosotros tenemos estadísticas fácilmente a mano (un inserto de programa nos informa que cada 98 segundos una mujer es agredida sexualmente en Estados Unidos), no encontrarás a muchos miembros de la audiencia cuestionando la gravedad del problema. Ser una de cada tres mujeres en la sociedad es tener una historia de terror.
Incluso si el jurado está de su lado, Miller tiene la carga de la prueba para mantenernos enganchados (celebridad o no). Y así construye, a veces con destreza, una clásica tragedia aristotélica. Una buena persona con un defecto arraigado sufre un gran cambio de fortuna, sufre una caída y llega a una realización personal devastadora. Esa buena persona es Tessa, una abogada defensora de la clase trabajadora, que con frecuencia representa a hombres acusados de agresión sexual, a quien conocemos como una firme, incluso celosa, creyente en la pureza del proceso legal. “[D]on’t take bands”, repite desde sus días como estudiante de derecho. “Si la historia tiene agujeros, entonces señálalos. Porque no es solo su caso, es la ley lo que está en juego”. Por supuesto, Tessa sabe que una victoria en la corte puede haber liberado a un criminal. “Si algunos culpables se salvan”, razona, “entonces es porque el fiscal y la policía no hicieron el trabajo lo suficientemente bien. El debido proceso lo es todo”.
La caída inevitable se produce cuando Tessa (que ejerce en Londres y visita a su madre en Liverpool) comienza una aventura en el lugar de trabajo con un colega elegante y coqueto, Julian. Arrastrada por el romance y el buen sexo, las citas borrachas y las conversaciones sinceras con helado, Tessa no ve, no puede ver el giro enfermizo que toma su relación durante una noche de borrachera en su casa. (Uno se pregunta si la droga de violación GBH jugó un papel, pero Miller deja esa posibilidad vaga).
A medida que su estatus en la sociedad, la ley y la esfera sagrada de su propia mente se pone patas arriba, Tessa pasa de ser una guerrera de élite de la justicia a una demandante abyecta y herida. Ella comienza un viaje a través del humillante desafío de buscar reparación; El imponente decorado de Miriam Buether (paredes absurdamente altas llenas de cientos de archivos de casos en carpetas blancas) se eleva hacia el cielo, mientras la lluvia cae al frente del escenario. Su cuerpo ahora es la escena de un crimen, Tessa es desterrada del reino de la ley. Pero ella regresará, encogida y decidida. Si no hay final feliz, hay claridad, que es una especie de victoria.
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El guión recortado, similar a un verso, nos golpea con olas de detalles vívidos y cortes rápidos, en su mayoría entregados a la máxima velocidad por Comer. Después de veinte minutos del triunfalismo con la boca de motor de Tessa y las explicaciones de los abogados, uno anhela pausas estratégicas para darle textura a la historia, pero tal vez la fatiga sea parte de la táctica. Debemos cansarnos de la seguridad tempestuosa de Tessa, por lo que su inversión tiene mayor peso y complejidad. Aun así, la obra de Miller parece rellena en la parte superior y demasiado sermoneadora en la parte inferior, enfatizando un caso que ya ha ganado con cursiva metafórica y negrita. Sin embargo, la actuación asombrosamente fluida, musical y apasionada de Comer gana el día. Ella no deja nada en el campo.
Al ver a Tessa diseccionar la ley centrada en lo masculino y su comprensión de género del consentimiento, puede recordar otra obra de Broadway que abordó los cuerpos de las mujeres y las leyes que las desempoderan: la obra de Heidi Schreck. Lo que la Constitución significa para mí . No tan facetado como ese notable entrelazamiento de memorias teatrales y tratados políticos, pero aún potente, primera cara (magistralmente puesta en escena por Justin Martin) es una lección objetiva cívica, una llamada de atención urgente dirigida a nosotros, el jurado final.
