Hazlo a lo grande o vete a casa: el Festival de Cine de Cannes se enorgullece de sus grandes gestos y sus ideales románticos, especialmente cuando rezuman cena de aluminio —lo que la convierte en la plataforma perfecta este año para el estreno mundial de Francis Ford Coppola 's Megalópolis . “Canto sobre Coloso y la Historia del Hombre”, entona un narrador al comienzo de la película. ¿Lo que está en juego? La civilización misma.
El cineasta de 85 años, que se ha llevado la Palma de Oro más importante de Cannes dos veces (para 1974 La conversación y 1979 Apocalipsis ahora ) financió personalmente cada centavo de este apasionante proyecto de 120 millones de dólares, que lleva más de 40 años en desarrollo y ya está plagado de chismes sin aliento sobre el caos en el set, un calendario de rodaje libre y un director que se deleitaba con la experimentación.
Shia LaBeouf ¿En el drag de la era Calígula? ¿Aubrey Plaza como un reportero financiero de cable apodado Money Bunny? Jon Voight ¿Vestido como Robin Hood y alardeando de su erección alarmantemente alta? Una proyección privada IMAX en Los Ángeles el mes pasado dejó a los distribuidores desconcertados sacudiendo la cabeza con incredulidad.
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No es de extrañar por qué. Su melodrama puede estar salpicado de castañas cursis, pero Coppola también profundiza en la historia antigua para actualizar la Conspiración de Catilina para su epopeya de ciencia ficción, reformulando el declive de la República Romana como el paralelo natural al final del siglo hegemónico estadounidense. Reimagina Nueva York como Nueva Roma, una capital decadente de luchas de poder político, banqueros multimillonarios y maestros constructores. El Madison Square Garden también funciona como un Coliseo moderno con carreras de carros. Los clubes nocturnos albergan una bacanal interminable de vástagos drogados por la coca y coños glamorosos envueltos en lamé frotando la carne hasta el amanecer.
En su enlace: Cesar Catilia ( Adán conductor ), a Fuente de la cabeza -digno arquitecto estrella que defiende las virtudes de la planificación urbana mientras dirige la Autoridad de Diseño de Nueva Roma desde una posición elevada en lo alto del edificio Chrysler. Imagina una fusión seductora de Jane Jacobs y su némesis Robert Moses, y empezarás a entender la esencia. Agregue también una pizca de Elon Musk, ya que también es el inventor de un material futurista llamado Megalon, lo suficientemente fuerte como para soportar rascacielos y lo suficientemente flexible como para convertirlo en tela portátil.
El spoiler de sus sueños es el calculador alcalde Franklyn Cicero ( Giancarlo Esposito ), un conciliador a corto plazo que preferiría construir un casino de dinero rápido que supervisar una revolución urbana que duró décadas. Su hija rebelde, Julia (Nathalie Emmanuel), es una ex estudiante de medicina y actual fiestera de los tabloides que se planta en la órbita de César, cada vez más seducida por su visión del futuro. Y el engañoso Clodio Pulcher (LaBeouf), el primo de César, está ansioso por estropearlo todo, y finalmente se lanza como una bala de cañón a la política, donde su talento como furioso bufón-provocador le otorga una base leal que, esperen, tiene preferencia por el béisbol rojo. tapas.
La película de Coppola, llamativa, cursi, optimista, justa, excepcionalmente confusa pero absolutamente sincera, lanzó su hechizo durante el estreno de gala en Cannes, donde obtuvo una ovación de pie de 10 minutos de un público adorado. Paul Schrader y Abel Ferrara mostraron su respeto. Richard Gere, el protagonista de Coppola en El club del algodón , le dio un gran abrazo de oso. Un Coppola vestido de esmoquin hizo una amplia reverencia, apoyándose en un bastón de bambú, y se aseguró de abrazar a cada uno de los miembros del elenco. “Es imposible encontrar palabras para decirles cómo me siento”, dijo el abrumado director a su aduladora multitud. “La palabra más importante en cualquier idioma es la más bella: esperanza -esperanza. Y a eso dedico esta película. Y los niños. Haz un mundo para los niños”.
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La conferencia de prensa del día siguiente continuó con ese tema. “¡Vengo con un ejército de niños!” Coppola cuando entró en la habitación con dos de sus nietos, Romy, de 17 años, y su hermana Cosima, de 13, (las hijas de Sofia Coppola con Thomas Mars). No fue ninguna sorpresa que les trajera, teniendo en cuenta que Coppola llevaba a una Sofía de 5 años sobre sus hombros durante el Apocalipsis ahora conferencia de prensa hace 45 años. Fiel a su naturaleza patriarcal, Coppola también se aseguró de que Megalópolis era un asunto de familia, darle roles a la hermana Talia Shire y sobrino Jason Schwartzman , con su hijo Roman ayudando detrás de la cámara durante la producción.
Los respetuosos periodistas presentes en la sala no tuvieron palabras duras para la película de Coppola, pero aun así los actores se vieron obligados a hablar con una mezcla de actitud defensiva y desafío. Impulsado por una pregunta sobre el mensaje de esperanza fundamental de la película, Esposito hizo una muestra de lealtad a todo pulmón. 'Se supone que el cine debe inspirarnos', dijo. “También se supone que hay que correr riesgos. Se supone que no debo saber todas las respuestas. ¡Y Francisco tampoco!
Cuando se le preguntó sobre el estado de la política en Estados Unidos, Coppola rápidamente estableció paralelismos con Megalópolis . “Podríamos perder la república”, dijo, pero luego hizo un gesto a su elenco (incluido Voight, cuyo apoyo vocal a Donald Trump no es ningún secreto) y afirmó con orgullo que todos aportaban innumerables puntos de vista. 'Jon, tienes opiniones políticas diferentes a las mías', dijo con un brillo en los ojos. “¿Cómo te sientes acerca del futuro? ¿Cómo podemos crear un mundo hermoso en el futuro?
'¿A dónde vamos?' Voight respondió en tono mesurado. “Creo que todos nos preguntamos eso. Estoy de acuerdo con nuestra película. Los seres humanos son capaces de resolver todos los problemas. Podemos hacerlo si nos unimos. Y tenemos que hacer nuestro mejor esfuerzo”.
Ese sentido de interdependencia fue evidente en las experiencias de otros actores filmando con Coppola. “Entrar en su mente fue una especie de pérdida de confianza”, explicó Plaza. “Le gusta inspirar a los actores y es muy juguetón. Y confía en las personas que ha elegido. El guión para mí es muy onírico. Y el proceso realmente casi reflejó eso de alguna manera”.
'Se sentía como teatro experimental', dijo Driver. “Y eso es lo que lo hizo sentir rebelde y emocionante. Y creo que se refleja en la película. No creo que vuelva a haber algo tan imaginativo en esa escala. Lo he visto muchas veces y anoche lo vi de una manera diferente a como lo había visto antes. Y creo que se volverá cada vez más rico”.
Un periodista preguntó si Coppola volvería a editar Megalópolis en unos años, como si hubiera terminado con Apocalipsis ahora , El club del algodón , y El Padrino Parte III . Pero su respuesta, al menos por ahora, es no. 'Así es como sentí que debería ser la película', respondió. “Y como lo estaba pagando, pensé que tenía derecho. Si hay una manera de mejorar un poco la película, lo intentaré, pero sé que ya terminé porque ya comencé a escribir otra película”.
¿En cuanto a su propio futuro? Coppola es optimista. “Creo que volveré aquí dentro de 20 años”, dijo ante un estallido de entusiastas aplausos. Uno de los leitmotiv de la película es la naturaleza resbaladiza del tiempo. César, en particular, tiene la forma de un Neuromante de detener brevemente el tiempo. “Siempre ha hablado de detener el tiempo”, dijo Lawrence Fishburne, el actor con quien Coppola ha trabajado por más tiempo: desde 1976, cuando Fishburne tenía sólo 14 años. “Incluso antes de que hablara de Megalópolis , decía: 'Podría detener el tiempo'. Puedo detener el tiempo. Te mostrare.''
'Todo arte es tiempo controlado', dijo Coppola. “Los pintores lo congelan, los bailarines se mueven con él en el espacio. Goethe decía que la arquitectura es música congelada”.
Pero la idea más conmovedora provino de Shire, quien recordó cómo su hermano quedó paralizado por la polio cuando tenía nueve años. “La gente no caminaba”, dijo. “Y Francisco decidió que iba a caminar todos los días durante un año. Ese fue un acto de valentía. es muy fácil retroceder. Al revés es maravilloso. Es cómodo. Se desconoce cómo seguir adelante. Todos los días con mi hermano te hacía seguir adelante. Tomar un riesgo. Uno avanza cuando está con Francisco. Sigue adelante”.
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