Viniendo aquí. (BBC)
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Outlander pasó el final de su primera temporada narrando la violación y recuperación de su protagonista con detalles gráficos. En eso, al menos, podemos estar de acuerdo. A dónde vamos desde allí es más polémico, y tan importante para el futuro del programa como la misión de Claire y Jamie de detener el ascenso de Bonnie Prince Charlie es la de Escocia.
Así que diré esto para To Ransom a Man's Soul, el decimosexto y último episodio de la temporada inaugural del programa: La brutalidad funcionó. Parafraseando a Barry Goldwater, el extremismo en la búsqueda del arte no es un vicio, y la decisión del creador y coguionista Ronald D. Moore de no retroceder ante el prolongado asalto sexual de Black Jack Randall a Jamie Fraser, incluida la parte que más traumatizó a Jamie, cuando fue capaz de desconectar mentalmente el horror y dejar que su cuerpo experimentara placer; fue, creo, virtuoso. Sí, el género de ambos participantes puede haberle dado cierto margen en el discurso crítico que, digamos, Game of Thrones ya no disfruta (aunque fue contraproducente con algunos críticos que señalaron, con bastante razón, que el programa trataba el flujo casi constante de agresiones sexuales de Claire como si fueran alergias estacionales en comparación). Pero Moore, el coguionista Ira Steven Behr y la directora Anna Foster rompieron rápidamente cualquier amortiguador de consuelo que la falta de desequilibrio de poder entre hombres y mujeres pudiera habernos proporcionado y nos obligó a sumergirnos en el sufrimiento humano de una víctima muy traumatizada. Para que eso sucediera, se requería la crueldad de un ojo de cámara sin pestañear. El exceso creó el éxito.
Pero el éxito es fugaz. Mierda, se acabó al final del episodio, momento en el que Jamie ha salido de su depresión suicida posterior al asalto gracias a una furiosa charla de ánimo de su esposa. Evita valientemente la sedación cuando sus amigos le cortan la marca que Randall le indujo a quemar en su piel, y cuando las iniciales de JR están debidamente grabadas, comienza a sonar un heroico carrete de las tierras altas, en caso de que no esté claro que Jamie ha triunfado. trauma. Entonces, lo que parecía una elección genuinamente desafiante para pasar el final de temporada haciendo lo más parecido a un final de temporada que se pueda imaginar, rápidamente termina siendo algo a lo que podrías cortar un fanvid Más fuerte de Kelly Clarkson con, con un rasguño de aguja Estoy embarazada momento de Claire para cerrarlo. Para darle al dolor y la vergüenza de Jamie la dignidad que merecen, sería necesario no relacionar sus consecuencias con una pequeña reverencia antes de que salgan los créditos finales.
Este es el problema con Outlander , de verdad: siempre se siente como un programa de televisión. Arraigar la tortura de Jamie por parte de Randall en los innegables hechos físicos (sus cuerpos desnudos manchados de sangre, saliva, lágrimas, sudor y lubricante) puede haber aliviado este hecho, o haberlo oscurecido si quieres ser menos caritativo al respecto, al crear un sentido de terrible intimidad. Pero, ¿quiénes son en realidad? Randall es un sádico unidimensional y Jamie es un galán heroico con más cicatrices que expresiones faciales. El tratamiento de la violación sin tomar prisioneros en todo su horror, las ramificaciones sociopolíticas de su énfasis en la masculinidad o la recuperación: ninguno de los factores importa demasiado si los personajes son cifrados, su historia se mantiene tan predeciblemente lineal, y la música y las voces en off lo dicen. exactamente cómo sentirse sobre todo esto en todo momento. Calificarlo todo en una curva porque las escenas de sexo son fuertes, o esta secuencia de agresión sexual fue fuerte de una manera completamente diferente, no le hace ningún favor a nadie.
